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宋水官雕刻作品《乘風(fēng)破浪》

　　從江蘇蘇州古鎮(zhèn)木瀆乘坐公交車半小時(shí)左右即到舟山村。下了車，一座書(shū)有“舟山”二字的高大牌樓立在路邊，牌樓旁臥著一塊巨石，上雕“中國(guó)核雕村”字樣。進(jìn)得村來(lái)，一家連著一家，幾乎都掛著“橄欖核雕”的招牌。在村人的指引下，筆者很快找到了光福核雕的國(guó)家級(jí)代表性傳承人宋水官的家。

　　宋水官的家由一座二層小樓和一個(gè)院落構(gòu)成。小樓裝飾得古色古香，別具江南園林風(fēng)韻。一樓是陳列室和接待室，二樓是生活起居空間。有后門通小院，院內(nèi)有五六間平房，臨街的一間作門面銷售，其余幾間則是宋水官及弟子們的工作室。

　　宋水官，1946年出生于舟山村。他個(gè)頭不高，身材不胖不瘦，頭發(fā)花白，一雙不大的眼睛總是笑瞇瞇的。1967年，宋水官進(jìn)入舟山雕刻廠學(xué)習(xí)雕刻技藝，1973年進(jìn)入東山吳縣雕刻廠負(fù)責(zé)雕刻生產(chǎn)，這一做便是近50年。如今宋水官是研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，蘇州市核雕藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，2009年被評(píng)為光福核雕的國(guó)家級(jí)代表性傳承人。

　　橄欖核雕作為舟山村乃至蘇州市吳中區(qū)的一項(xiàng)重要文化產(chǎn)業(yè)，近年來(lái)得到迅猛發(fā)展，從事橄欖核雕及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的有近5000人，除了本村人，還吸引了大量外地人來(lái)此租房從事相關(guān)項(xiàng)目經(jīng)營(yíng)。這樣一支龐大的隊(duì)伍，無(wú)疑需要一個(gè)組織，需要一個(gè)領(lǐng)軍人物，而這一人選非宋水官莫屬。

　　橄欖核雕的題材有很多，人物、動(dòng)物、花卉、山水園林均可，又以人物雕刻為多，羅漢像則最具代表性。舟山村橄欖核雕起始于民國(guó)的殷根福，他初學(xué)竹雕、牙雕，在上海老城隍廟開(kāi)設(shè)永興齋。一次偶然的機(jī)會(huì)接觸到了橄欖核，他試著專雕羅漢頭像，成為風(fēng)行一時(shí)的核雕藝術(shù)品，受到愛(ài)好者的追捧。羅漢像的造型十分生動(dòng)夸張，喜怒哀樂(lè)、嗔癡狂癲，神態(tài)各異，為雕刻藝術(shù)家的創(chuàng)作留下了無(wú)限空間。宋水官很好地繼承了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)，羅漢像雕刻成為他最具代表性的拿手絕活。

　　在筆者與宋水官交流的過(guò)程中，來(lái)了一位宋水官本地的朋友，他交給宋水官一小袋橄欖核，請(qǐng)他雕一串十八羅漢手串。據(jù)這位朋友介紹，橄欖核中有兩種核極為珍貴，一種是直徑超過(guò)3厘米的大核，一種是蓮子般大小的小核。特別是小核更為稀少，一棵樹(shù)上也出不了幾粒。他購(gòu)買這一小袋20粒小核就花了5000元。他還拿出兩串十八羅漢成品給筆者觀看。雕的同是十八羅漢，但仔細(xì)一比較，高下立分。單從工藝精致程度來(lái)看，兩串羅漢不分高低，但其中一串卻格外生動(dòng)傳神。這位朋友說(shuō)，這生動(dòng)傳神的一串即為宋水官所雕。區(qū)別在哪兒？關(guān)鍵就在宋水官所雕的羅漢都有一雙靈動(dòng)傳神的眼睛。

　　核舟，亦是檢驗(yàn)核雕藝人技藝的重要題材。明代魏學(xué)洢《核舟記》中記載了明代常熟奇人王叔遠(yuǎn)雕刻的核舟，“通計(jì)一舟，為人五，為窗八，為箬篷，為舟楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一……”遺憾的是，文中所述作品原件不能得見(jiàn)。如今能夠欣賞到的最早的核舟作品，應(yīng)為藏于臺(tái)北故宮博物院的清乾隆年間廣州人陳祖章雕刻的橄欖核舟《東坡夜游赤壁》?！秶?guó)寶大觀》中描述：“此舟呈稍深的橘紅色，高1.6厘米，長(zhǎng)3.4厘米。舟上設(shè)備齊全，艙中備有桌椅，并擺著杯盤菜肴，小窗鏤空，可開(kāi)可閉。舟上八人，異彩紛呈，為蘇東坡泛舟夜游赤壁的故事。舟底鐫刻著細(xì)字《后赤壁賦》全文，下有‘乾隆丁巳五月臣陳祖章制’款。”

　　2009年，宋水官雕刻的《乘風(fēng)破浪》獲得第九屆中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”。該作品有八扇可開(kāi)合的窗戶，上面的人物多達(dá)23人。宋水官說(shuō)，該作品也是一枚核舟，創(chuàng)作靈感就來(lái)源于《核舟記》。他說(shuō)，并不是人物越多越好，人物少更難雕。人物多至多就是雕刻一組頭像，而人物少卻需要雕刻身軀四肢、衣紋飾物，難度更大，要求更高。因此，如果單純從技藝來(lái)講，今天很多藝人的水平達(dá)到或超過(guò)陳祖章，但陳祖章作品所彰顯的巧妙構(gòu)思、意境、章法、布局等，匠心獨(dú)運(yùn)，顯現(xiàn)出大家風(fēng)范，在橄欖核雕的歷史上具有無(wú)可替代的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。此外，現(xiàn)藏于常熟市博物館的清乾隆年間蘇州吳縣人杜士元雕刻的《漁樂(lè)圖》也是一件優(yōu)秀的核舟作品。橄欖核雕主要借助銼、鑿、錐等刀具，運(yùn)用浮雕、圓雕、鏤空雕等技法進(jìn)行雕刻。初學(xué)者需要在橄欖核上畫(huà)樣后再行雕刻，而對(duì)于大多數(shù)熟練者來(lái)說(shuō)，所雕作品已經(jīng)爛熟于心，他們會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)走刀雕刻，一件件作品在他們的手下把握自如，應(yīng)運(yùn)而生。

　　如今的舟山村，核雕藝人層出不窮，人才濟(jì)濟(jì)，中青年已成為骨干力量。宋水官的弟子有很多，其中最優(yōu)秀的無(wú)疑是他的女兒宋梅英。宋梅英不僅深得父親真?zhèn)?，而且還向本村其他幾位老師傅學(xué)習(xí)，博采眾家之長(zhǎng)，其作品多次在省和國(guó)家級(jí)展賽中獲獎(jiǎng)。

　　從事核雕近50年，宋水官對(duì)本行業(yè)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)發(fā)展都十分清楚。他說(shuō)，其實(shí)學(xué)習(xí)技藝不難，難就難在是否有悟性，能否在橄欖核盈寸之間發(fā)揮自己的想象，使得作品彰顯個(gè)性，獨(dú)具特色。他還說(shuō)，現(xiàn)在是橄欖核雕最好的發(fā)展時(shí)期，這首先得益于有一個(gè)好的政策。中央出臺(tái)了有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，各級(jí)政府領(lǐng)導(dǎo)都給予了高度重視。蘇州市、吳中區(qū)領(lǐng)導(dǎo)都曾多次來(lái)舟山村調(diào)研，了解核雕的發(fā)展情況，從政策上給予舟山核雕最大的支持。其次是盛世收藏?，F(xiàn)在人們的生活水平提高了，很多人喜歡上了雅玩和藝術(shù)品收藏，橄欖核雕既適合把玩又適合收藏，其藝術(shù)價(jià)值被越來(lái)越多的人所認(rèn)可。其三，隨著國(guó)家對(duì)非遺項(xiàng)目的重視，各類媒體對(duì)橄欖核雕給予了持續(xù)的關(guān)注，報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介不斷推出有關(guān)舟山村橄欖核雕的報(bào)道，這對(duì)于橄欖核雕的宣傳推廣發(fā)揮了重要作用。宋水官說(shuō)，面對(duì)如此大好局面，橄欖核雕的從業(yè)者千萬(wàn)不能忘乎所以、掉以輕心，要珍惜這來(lái)之不易的發(fā)展機(jī)遇，精益求精，加倍努力，這樣才能使橄欖核雕順應(yīng)形勢(shì)得到更好的發(fā)展。