以“人”為核心的觀察和表達(dá)是任建國在人物畫和風(fēng)俗畫創(chuàng)作中所要關(guān)切的主題。在這些人物和風(fēng)俗畫作品中，充滿了恬淡和樂的視角，這是一個關(guān)于“人”的主題的創(chuàng)作系列，平常往事的筆調(diào)和身臨其境的生動感讓人有穿越時代之意的體驗。桃花源與純?nèi)坏纳剿澜绮煌?，它是一個人生存和生活的世界，而在任建國的人物和風(fēng)俗畫中，那些日常生活的近距離片段仿佛是現(xiàn)代桃源中人們脫去塵累，體驗生活樂趣的真實寫照。這種富于人文主義的關(guān)切視角和細(xì)膩筆觸貫穿起任建國筆下的田園牧歌和城市街景，仿佛將現(xiàn)實版的生活在桃花源中的人物和生活現(xiàn)場呈現(xiàn)在意態(tài)的特寫里。

任建國 我們開的飯店 82×82cm絹本工筆重彩 1985年  中國美術(shù)館藏

任建國 種苞谷的老人之十 18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國美術(shù)館藏

任建國 種苞谷的老人之十一18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國美術(shù)館藏

任建國 燕京四景之春 52x42cm 絹本工筆重彩 1981年

　　在中國美術(shù)館早期收藏的《我們開的飯店》和《種苞谷的老人》兩組中國畫作品中，一種來自20世紀(jì)80年代的生活現(xiàn)場氣息撲面而來，畫中人物的那種達(dá)生適性的悠然隨意真切而自然?！段覀冮_的飯店》是一張單幅的作品，其中記錄了人們在青年飯店中安閑用餐的城市生活題材，構(gòu)圖充分使用了水墨構(gòu)成的表達(dá)語法和散點(diǎn)敘事的聚合方式，整個畫面色調(diào)溫和而透明，充滿了快意感。民以食為天，飯店是那個時代人們生活中最具記憶感的公共場所，在由柱廊高高頂起的空間中，人們各自圍坐在一起，桌上碟碗錯落，從做餐、送餐到用餐的意語描寫，無不透露出人物的各自情態(tài)與整個場面的煙火旺氣。《種苞谷的老人》則將視角切換到1980年代的農(nóng)村，用組畫的敘述形式將老人與父老鄉(xiāng)親圍坐暢談、老人在田園中揮鋤勞作、老人在草屋的靜謐生活、老人在田間地頭休憩的美好瞬間、老人在玉米地里澆水以及老人臉上那充滿皺紋但安詳自得的幾個瞬間定格在畫中。這組畫在人物和田園的表現(xiàn)中充分施展了水墨構(gòu)成在工筆畫中的敘事表達(dá)，在那巨石掩映、樹木變形多姿、莊稼豐茂的純樸鄉(xiāng)間，讓人想起桃花源中的生活，在田間小道交錯相通的現(xiàn)場產(chǎn)生“阡陌交通”般的想象，在怡然自得中聯(lián)想起陶淵明筆下的“屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬”的印象，在這組畫中鄉(xiāng)野田園之樂仿佛成為桃花源圖景的現(xiàn)實版本。同樣，《燕京四景》中那溫情的春夏秋冬四聯(lián)圖景讓“構(gòu)成”和“寫意”在工筆的語言結(jié)構(gòu)中記錄著人間最為美好的生活記憶。任建國同期創(chuàng)作的其他中國畫也都在“情”和“意”的畫意線索中鋪開，讓人在悠居中體味溫馨和暖的記憶。

任建國 燕京四景之冬 52x42cm 絹本工筆重彩 1981年

任建國 男人也會燒飯 40.5x47.5cm 絹本工筆重彩 1982年

任建國 二月春 95×102cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國   晨陽昭覺  130x130cm   紙本?墨  2022年

　　從工筆到寫意的轉(zhuǎn)換是近年來任建國創(chuàng)作的新開始，他多次回到年輕時曾經(jīng)下鄉(xiāng)和寫生的四川涼山，觀察當(dāng)?shù)貪h族和彝族人的生活，并在寫生的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一批寫意性的人物和風(fēng)俗畫。這些作品以真切的視角去觀察和記錄當(dāng)?shù)厝说纳詈腿粘?，刻畫彝族人硬朗的面孔，畫面以筆法建骨，寫染并用，在流利的筆勢中發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)力，塑造了筋骨相連，有筆有墨的質(zhì)樸人物群像。在《冬去春又來》中，橫向展開的構(gòu)圖被擠滿畫面熙熙攘攘的人群趕集場景所占據(jù)，畫面充滿了筆、線的變化，濃淡穿插，人物形態(tài)放筆直取，作為輪廓的筆線粗放而富于狂草感，色墨填肉讓輪廓中的質(zhì)感配合著人物的面部神情和姿態(tài)動作，人物的肢體語言在簡括的造型中顯得異常生動。在《二月春》中有力的筆線讓前景的人物硬氣聳立，刻畫出當(dāng)?shù)厝说木窆歉瘛Ｔ谶@些寫意性的畫境中，平常人亦可成為畫中人，平常事亦可實現(xiàn)筆墨意?！稕錾揭乖挕纷屓讼肫痂蟾吖P下坐在桌前吃馬鈴薯的人們，《暖風(fēng)正午》《十月果香》《城南總是這樣熱鬧》《晴日大涼山》《二月飄香》《巴蜀三月行》《寒山暖風(fēng)》和《正月十五》等作品從不同生活側(cè)面記錄了畫家的現(xiàn)場所見，在那些松動灑脫的行筆中續(xù)寫著城傍生活視角下的古意人物情態(tài)。畫家把自己記憶中的思想感情注入到眼前所見的西昌人物率性質(zhì)樸的日常狀態(tài)中，也將一種“懷鄉(xiāng)”和“記憶”的情思釋放在具有直覺和自動主義書寫的筆線暢游中。猶如畫家作品中的一句題畫詩所云“西風(fēng)樓上我兄醉”，在這醉意中記憶場景、現(xiàn)實世界和桃花源融在了一起。

任建國  ??姐妹 52.5x227cm  紙本?墨  2022年

任建國  冬去春又來 紙本水墨設(shè)色  124 cm×237 cm  2016

任建國  ?昌城南  130x130cm  紙本?墨  2022年

任建國  晨陽  130x130cm  紙本?墨  2022年

任建國  涼?城?南  130x130cm  紙本?墨  2022年

　　藝術(shù)家介紹：

　　任建國，1957 年 2 月生于北京，著名畫家和收藏家

　　中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會會員

　　1977

　　畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)校

　　1978

　　考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系

　　1982

　　以優(yōu)異成績畢業(yè)并獲得文學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)創(chuàng)作《巴蜀紀(jì)行》獲中央美院葉淺予獎二等獎。

　　《美術(shù)》雜志 1985 年第五期對他的創(chuàng)作和藝術(shù)思想進(jìn)行專欄介紹。

　　1985 年獲北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰，曾任光明日報社美術(shù)記者、編輯。

　　1987年至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京。

　　展覽經(jīng)歷：

　　1978

　　北京市美展 （中國畫《古代藝術(shù)傳友誼》）

　　1979

　　北京市青年美展 （中國畫《到底誰是敵人》）

　　中央美術(shù)學(xué)院第一屆學(xué)生習(xí)作展 （六幅習(xí)作）

　　1980

　　第二屆全國青年美術(shù)作品展覽 （中國畫《到底誰是敵人》，獲三等獎）

　　1981

　　中央美術(shù)學(xué)院第二屆學(xué)生習(xí)作展 （中國畫《燕京四景》《孿生》，獲二等獎）

　　1982

　　北京市“八十年代”畫展 （中國畫《靜》）

　　中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展 （組畫《巴蜀紀(jì)行》，中國畫《看戲去》《開春》《小牛館》《童年》等 12 幅）

　　北京工筆重彩畫展 （中國畫組畫《種苞谷的老人》，中國美術(shù)館收藏）

　　北京湖南工筆重彩畫展 （中國畫組畫《種苞谷的老人》，中國美術(shù)館收藏）

　　1983

　　北京工筆重彩畫展 （中國畫《南海拾零》）

　　“八十年代”畫展（二展） （中國畫《巴山球迷》《女人總也不能閑著》）

　　1984

　　第六屆全國美展 （中國畫《撲不滅的烈火》）

　　光明日報獎美術(shù)作品展覽 （中國畫《渡口》，獲二等獎）

　　1985

　　“前進(jìn)中的中國青年”美術(shù)作品展 （中國畫《我們開的飯店》，中國美術(shù)館收藏）

　　中國體育美術(shù)作品展 （中國畫《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧，白鴿》

　　2023

　　“任重?道遠(yuǎn)”藝術(shù)展（在悉尼展出水墨50年歷程中的45件作品，其中兩件作品分別被中華人民共和國駐悉尼總領(lǐng)事館和悉尼中國文化中心收藏）

　　代表作：

　　1980

　　《到底誰是敵人》（第二屆全國青年美展三等獎）

　　1982

　　《巴蜀紀(jì)行》（畢業(yè)創(chuàng)作，中央美術(shù)學(xué)院葉淺予獎金二等獎，一等獎空缺）

　　1984

　　《就職宣誓》（連環(huán)畫，北京市優(yōu)秀藝術(shù)作品二等獎）

　　《渡口》（中國畫，光明日報獎美術(shù)作品展覽二等獎）

　　《種苞谷的老人》（中國畫組畫，中國美術(shù)館收藏）

　　1985

　　《我們開的飯店》（中國畫，中國美術(shù)館收藏）

　　作品發(fā)表：

　　1976

　　《抗震救災(zāi)速寫》四幅，人民美術(shù)出版社出版

　　1980

　　連環(huán)畫《智勝刁婆》，人民美術(shù)出版社出版

　　1981

　　中國畫《到底誰是敵人》，《美術(shù)研究》雜志 1981 年 1 期

　　連環(huán)畫《孟嘗君》，人民美術(shù)出版社出版

　　小說《明清皇宮故事》插圖，河北人民出版社出版

　　1982

　　中國畫《燕京四景》之二，《美術(shù)》雜志 1982 年 2 期

　　中國畫《開春》，《人民文學(xué)》1982 年 10 期

　　中國畫《童年》，《人民中國》及《中國畫》刊物

　　1983

　　中國畫《小牛館》，《中國畫》1983 年 2 期及《中國書畫》第 15 期封面

　　中國畫組畫《種苞谷的老人》，《連環(huán)畫報》刊物1983 年 1 期

　　連環(huán)畫《李大虎與小刺猬》，河北美術(shù)出版社出版

　　1984

　　連環(huán)畫《就職宣誓》，《連環(huán)畫報》刊物1984 年第 1 期

　　中國畫《渡口》，《光明日報》及香港《文匯報》，1984 年

　　連環(huán)畫《晚年》選頁，《連環(huán)畫報》刊物1984 年 7 期封面

　　2022

　　中國畫《燕京四景之冬雪》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《燕京四景之秋雨》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《煙雨寒林》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《冬去春又來》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《青云南山飄》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之一》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之二》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之三》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《種苞谷的老人之四》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《暖風(fēng)正午》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《山南酒香》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《川西風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《西蜀長街行》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《山地風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《晨醒靜聽風(fēng)雨聲》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《云低天高》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《嵐山秋風(fēng)清》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《陽朔晨水靜》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《十月谷雨風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《嵐煙靜水》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《秋之風(fēng)》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《南山秋居》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　中國畫《南鄉(xiāng)風(fēng)暖》，《榮寶齋》雜志2022年7期

　　2023

　　中國畫《二月飄香》，《美術(shù)》雜志2023年1期內(nèi)二

　　中國畫《種苞谷的老人之十》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《我們開的飯店》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《冬去春又來》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《山城暮色》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《嵐山秋風(fēng)清》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《晨霧河西》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《陽朔晨水靜》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《青云南山飄》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《輕舟谷雨悠風(fēng)起》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《秋雨臨風(fēng)漸狂》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《山南酒香》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　中國畫《秋之風(fēng)》，《美術(shù)》雜志2023年1期

　　出版畫集：

　　2023

　　《再尋桃花源——任建國中國畫作品集》，湖南美術(shù)出版社

　　機(jī)構(gòu)收藏：

　　中國美術(shù)館（中國畫《我們開的飯店》）

　　中國美術(shù)館 （中國畫組畫《種苞谷的老人》）

　　美國西部博物館 （中國畫《孿生》）

　　北京市美術(shù)家協(xié)會 （中國畫《靜》《女人總也不能閑著》）

　　中華人民共和國駐悉尼總領(lǐng)事館（2023年收藏《暖風(fēng)知我樂》）

　　悉尼中國文化中心（2023年收藏《南谷秋來涼風(fēng)乍起》）

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