貴州藝術(shù)家董克俊先生于2019年3月13日去世，享年83歲。
最近幾年去貴陽的機會比較多，所以常常見到董克俊老師，最后一次見面是2018年4月28日，中國漢畫大展精品巡展（貴州） 在貴州美術(shù)館開幕，知道董老師身體不好，但他還是出席了開幕式。
“燈燈相傳——當(dāng)代名家畫油燈”特展，于2018年4月29日在貴陽孔學(xué)堂藝文館開幕。董克俊先生關(guān)于燈的新作，是1941年重慶大轟炸和1946年停電的回憶。
2017年6月8日“隅 & 域——深圳美術(shù)館2017當(dāng)代藝術(shù)展”開幕，我作為策展人邀請了董克俊老師參加展覽。
Mr.陳與貴州藝術(shù)家董克俊先生
▲ 董克俊 《夜深深》300x160cm 粗皮紙水墨丙烯 2017
▲ 董克俊《室內(nèi)》布面水墨丙烯 140x200cm 2012
▲ 董克俊《屋里屋外》粗皮紙水墨丙烯 70x140cm 2014
▲ 2017年3月21日，Mr.陳拜訪董克俊先生。
上個世紀80年代的后期，“貴州現(xiàn)象”正成為美術(shù)界關(guān)注的焦點之一（參見文末的資料：貴州現(xiàn)象），1990年《美術(shù)》第6期刊出“貴州現(xiàn)象面面觀”專號，其中一篇是原中國青年報記者羅強烈先生的文章《高原神話——論“貴州現(xiàn)象”的文化意義》，引起了很大的反響。所以，時間到了1992年，我有了第一次去貴州的經(jīng)歷，經(jīng)好友羅強烈的介紹，認識了董克俊先生和蒲國昌先生。于是有了下面這張老照片。
▲ 1992年距今已有了24年，時間好像不長，但看看照片中的各位與現(xiàn)今的比照，時間也不短了。左起羅強烈，陳履生，蒲國昌，宋培倫，劉玉山，董克俊。感謝董克俊先生的保存與提供。 ——Mr.陳
▲ 2016年7月4日，在貴陽見到八十剛過幾個月的蒲國昌，八十還差幾個月的董克俊，還有曹瓊德，皆老友也 ?！狹r. 陳
▲ 2017年3月21日，Mr.陳拜訪董克俊先生。
2017年，深圳美術(shù)館準備做一個當(dāng)代水墨展，我想到了貴州的蒲國昌先生和董克俊先生，于是3月的一天，我拜訪了兩位老師的家。
從花溪區(qū)蒲國昌先生的家去烏當(dāng)區(qū)董克俊先生的家，幾乎穿越貴陽的南北，沒想到的是，貴陽已位列全國“堵城”第五位，要在兩個小時完成走訪還真是具有挑戰(zhàn)性。也沒想到的是蒲老師住5樓，董老師住6樓，已進入80高齡的他們上下樓梯卻健步如飛。更沒想到的是董老師家里還有樓中樓，登上空中樓閣的旋轉(zhuǎn)梯，打開門，外面就是一片天空，植物庇蔭，董老師就在這一方天地里享受陽光和采摘。
蒲國昌老師1959年從央美版畫系畢業(yè)，董克俊老師并不是美術(shù)學(xué)院科班出身，而是正真的自學(xué)成才，因?qū)L畫極其著迷，提起筆來，一畫就是幾十年。上世紀80年代，董老師的版畫作品振動了當(dāng)時萎靡不振的中國藝術(shù)界，他醉心于黑白藝術(shù)，黑與白是色彩的土壤，萬物的精神。比如他的版畫《烏蒙新市》、《春返苗山》和《召喚》真正地反映了生活，引起社會共鳴的作品。
1986年在中國版畫家協(xié)會第二屆全國代表大會上，董克俊被選為常務(wù)理事。英國倫敦歐洲出版公司出版的《世界名人錄》中寫入了他的名字。
▲ 這是我1980年為人民文學(xué)出版社出版的《雪峰寓言續(xù)集》中的《錦雞與麻雀》所做的木刻插圖，想不到，這篇文章竟是馮雪峰先生的絕筆?！丝?/P>
▲ 《無極 》木板 ，202x136cm ，董克俊 ，1988
▲ 35年前，我專程赴京參加＂五月版畫會＂第二回展覽，展場在鼓樓。開幕的那天，詩人艾青和老藝術(shù)家江豐，王琦 等前來觀展，我和妻子呂恒芬有幸和他們一起畄下這張珍貴的照片。 照片前排從左依次是艾青，江豐，王琦，王琦夫人。——董克?。?016-5-5）
董老師的藝術(shù)汲取了兩大來源：一是少數(shù)民族，他認為“少數(shù)民族藝術(shù)中有一種很強悍的精神，比如威寧的彝族和大花苗，他們還沒有改變的時候，我們看到那里的人都會感覺害怕，他們有強烈的民族精神，但是人又特別好，樸素、厚道、善良，而且沒有失去原始的野性。除此之外，對我影響比較大的還有貴州的苗族和侗族文化、四川的傳統(tǒng)石刻?！?/P>
一是西方現(xiàn)代藝術(shù)，他說：“文革”還沒有過去，我就開始了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作，我對現(xiàn)代藝術(shù)的接觸很早，對民族文化的了解也很深，大約在1978年或1979年，當(dāng)時我看到一本書是貝爾的《藝術(shù)》，這本書對我影響很大”。1999年，董老師去了巴黎呆了大半年時光，并將整個繪畫藝術(shù)梳理了幾遍。董老師說：“我很關(guān)注畢卡索，畢卡索美術(shù)館我去了多次。畢卡索很偉大，他的出現(xiàn)引發(fā)了世界美術(shù)史的巨變?！?/P>
▲今年是呂霞光及夫人瑪?shù)?娜創(chuàng)辦巴黎藝術(shù)城8303畫室32周年，17年前，我曾在此畫室呆了半年。今天，發(fā)表一組我在巴黎藝術(shù)城美術(shù)館舉辦個展的圖片，以茲紀念。 ——董克俊 （2016-9-12）
1988年，北京中國美術(shù)館舉辦了《董克俊版畫藝術(shù)展》，當(dāng)時美術(shù)界的評論熱潮涌現(xiàn)。美術(shù)評論家夏碩琦先生就是以“熱烈粗放雄強野性” 為題評《董克俊版畫藝術(shù)展》。在此展覽之后，在藝術(shù)的探索中，董克俊感到在版畫形式中想表達的思想已經(jīng)到了一個完整的階段，于是便開始思考更大的藝術(shù)突破，開始研究中國的國粹水墨畫，在創(chuàng)作中結(jié)合西方先驅(qū)者的藝術(shù)思想，表現(xiàn)形式開始產(chǎn)生變化，便形成了后來90年代的水墨和重彩。
在董老師看來，當(dāng)代生活節(jié)奏生活內(nèi)容變化很大，現(xiàn)代生活所帶來的大形式、大感覺、大節(jié)奏、大刺激，微觀的事物也必須在宏大的視覺框架中展現(xiàn)。如今美學(xué)上介意的是單純、明白、創(chuàng)造力的快感。當(dāng)代已遠離那種看不明白的古人的玩味了。網(wǎng)絡(luò)社會一切都講快，瞬間即明白，轉(zhuǎn)瞬就被新的瞬間所占據(jù)，玩味已不是深度，只是一個感覺。當(dāng)代沒有永恒。
2015年3月，廣西師范大學(xué)出版社出版了《命運的重量——一個藝術(shù)家大半個世紀的人生自傳》是一本個人的歷史回憶錄，一個勵志的人生故事。出版社這樣介紹作者：董克俊，這位被美國的評論家稱為“原始”的現(xiàn)代主義畫家，建國后最知名的版畫家之一，這位現(xiàn)實生活中的兒子、丈夫和父親，在年過七旬之后，盡管深受眼疾困擾，仍然堅持用一支筆，在白紙上寫著斗大的字，一筆一畫地寫出了命運的沉重或輕盈，選擇的痛苦或快樂，歷史的啞默或喧囂。
如今在董老師不大的畫室見到一批最新的水墨作品，我認為其追求自由表達和當(dāng)代觀念不亞于青年人。他仍然以火一樣的熾熱情感, 追求一 種自由自在的表達, 向往一種博大的氣度和力量感。
▲畫室中這輛裝油畫顏料的小推車是董老師自己制作的，可以隨處移動繪畫。
▲ 這幅畫被我丟在角落里有八年了，肯定當(dāng)時不甚滿意。今天被我翻出，看了看覚得還過得去。于是釘在墻上修改一下，這算是我的新作了?！丝?（2016-8-21 ）
董老師眼睛不好，但他像年輕人一樣經(jīng)常在微博、微信上發(fā)感言，每逢年過節(jié)，董老師都用作品祝大家節(jié)日快樂。他說，命運是很殘酷的，又是寬容大度的。在命運的重量之下，人生的成功會成為精神的象征。“我和呂恒芬數(shù)十年如一日的生活，像甘醇的美酒，濃香四溢。我們將在平靜之中帶著黃老三慢慢地老去。我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫家主人?！?/P>
董老師帶我們?nèi)ニ漠嬍視r，出門對黃老三說：“我去上班了！”于是黃老三安安靜靜地呆在家里等待主人的回來。
▲ 我的小狗黃老三陪我過了兩個猴年，兩個雞年。它已經(jīng)十五歲了，但愿還能陪我過兩個狗年?！丝?（2017-1-24）
藝術(shù)家簡介
1937年生，重慶人。國家一級美術(shù)師，獲國務(wù)院津貼；曾任第四、五屆中國美協(xié)理事，貴州美協(xié)副主席，貴州文聯(lián)副主席，第七、八、九、十屆全國美展版畫評委?，F(xiàn)任貴州民族學(xué)院客座教授，貴州政協(xié)畫院名譽院長。擅長版畫，兼作中國畫、油畫。作品有《春返苗山》《雪峰寓言木刻插圖》《山氣》等，曾獲全國版畫展創(chuàng)作獎，魯迅版畫、貴州省文藝創(chuàng)作一等獎，貴州省版畫大展特別獎等多種獎項；參加過多次大型展覽。出版物有《雪峰寓言木刻插圖集》《董克俊版畫集》《董克俊版畫新作選集》《命運的重量——一個藝術(shù)家大半個世紀的人生自傳》等。
1999 董克俊藝術(shù)展，巴黎國際藝術(shù)城美術(shù)館
1996 “痕跡深度中的精神”——董克俊80年代版畫再展，成都神州版畫博物館
1993 董克俊畫展，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
1992 董克俊版畫展，曼因茲
1991 “原始的現(xiàn)代主義畫家”——董克俊版畫展，西雅圖雙鶴軒
1988 董克俊版畫藝術(shù)展，北京中國美術(shù)館
2015 情感與形式——董克俊繪畫作品展，上海華府藝術(shù)空間
資料 —— 貴州現(xiàn)象
讓我們把時光撥回到1985年，這一年，是貴州文化的一個拐點。
1985年，蒲國昌在北京師范大學(xué)舉辦“蒲國昌繪畫藝術(shù)展”，同年，尹光中在北京人民劇院舉辦“尹光中砂陶展”，蒲國昌參加了在中國美術(shù)館舉辦的“半截子美展”；
1987年，王平在中國美術(shù)館舉辦了“王平現(xiàn)代藝術(shù)展”，同年，王建山、熊紅剛“現(xiàn)代藝術(shù)作品展——古儺系列”在中國美術(shù)館畫廊舉辦；
1988年，北京民族文化宮舉辦了“陳白秋、陸遠明原木藝術(shù)展”，中國美術(shù)館展出了“董克俊版畫展”“馬正榮蠟染藝術(shù)、廖志惠木瓢藝術(shù)展”，上海工藝美術(shù)研究所舉辦了“王建山蠟染藝術(shù)作品展”；
1989年，中國美術(shù)館推出了“田世信、劉萬琪雕塑展”“一個夜郎人的世界——劉雍美術(shù)作品展”“曹瓊德繪畫藝術(shù)展”，同年，王平第二次于中國美術(shù)館舉辦“王平現(xiàn)代藝術(shù)二展”，并在“中國深圳珠海國際藝術(shù)節(jié)”推出“王平現(xiàn)代藝術(shù)展”。
這些展覽讓貴州畫家尹光中、田世信、王平、劉雍、董克俊、馬正榮、蒲國昌、王建山、劉萬琪等人走進了公眾的視野，他們逐步成為“貴州現(xiàn)象”的重要代表人物，為貴州美術(shù)走向外界、外界了解貴州打開了一扇扇窗戶。
貴州美術(shù)開始走向崛起，這就是令舉國驚嘆的中國美術(shù)的貴州現(xiàn)象。
本文部分圖片來自董克俊新浪微博、陳履生新浪微博
