2024年5月1日下午，“振鷺在庭：弘藝豐2024書畫作品精品展”在胡問遂藝術(shù)館開幕。

　　出席開幕式的嘉賓有：胡問遂藝術(shù)館長胡考；弘藝豐拍賣董事長廖麗娟；上海海派藝術(shù)館執(zhí)行館長張建華；海派書畫院院長 吳湖帆之孫吳元京；劉海粟之女劉蟾；上海市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會戰(zhàn)略投資專業(yè)委員會秘書長徐彥平先生；顧見為先生等?，F(xiàn)場還有百余位觀眾觀摩了開幕式。

　　最后，由弘藝豐拍賣董事長廖麗娟宣布展覽開幕。開幕式由胡問遂藝術(shù)館章尚敏主持。

胡問遂藝術(shù)館執(zhí)行館長章尚敏致歡迎辭

弘藝豐拍賣有限公司上海分公司總監(jiān)倪一峰介紹本次展覽情況

海派書畫院院長吳湖帆之孫吳元京致辭

弘藝豐拍賣董事長廖麗娟宣布展覽開幕

　　弘藝豐拍賣董事長廖麗娟在致辭中表示：上海，自古以來就是文化底蘊深厚的城市，是海派文化的發(fā)源之地，名家、賢者眾多，此次展覽特意精選了部分海派名家的作品亮相上海。弘藝豐拍賣希望通過本次展覽，以“典藏活化”為思路，更好地服務(wù)大眾，打造更多具有中國氣派、中國風(fēng)范的藝術(shù)展覽！為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌，貢獻自己的力量！

　　本次巡展主題“振鷺在庭”，表達了弘藝豐集團對中國近現(xiàn)代書畫名家高潔品格的推崇與致敬。“白沙遠浦。青泥別渚”“白駒空谷，振鷺在庭”，展覽以“鷺”比喻賢者，通過名家書畫筆墨，表現(xiàn)諸位先生在風(fēng)起云涌的近現(xiàn)代中國歷史中，延續(xù)文人風(fēng)骨，振翅而飛、滋滋以尋的精神品質(zhì)。

胡問遂藝術(shù)館館長胡考接受新浪網(wǎng)采訪

弘藝豐拍賣董事長廖麗娟接受新浪網(wǎng)采訪

　　5月1日至4日，“振鷺在庭：弘藝豐2024首拍精品巡展”在上海胡問遂藝術(shù)館第二展廳開展。此次精品巡展已在濟南啟幕，蘇州、南京、廣州站緊隨其后，弘藝豐集團首屆文物藝術(shù)品拍賣會由此拉開序幕。

　　此次首拍巡展甄選近70幅中國近現(xiàn)代書畫名家精品之作，其中不乏齊白石、張大千、吳昌碩、傅抱石、林風(fēng)眠等大師成熟時期的經(jīng)典佳作，如齊白石的雄雞圖、林風(fēng)眠的鷺鷥圖、傅抱石的山水、吳昌碩的紅梅圖等。如此豪華陣容，其意義不僅是一場備受矚目的首拍巡展，更是踐行習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上指出的“推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、堅定文化自信”的使命，以筆墨書寫社會變遷，齊聚文化藝術(shù)行業(yè)英才，以向中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)名家致敬，禮贊華夏偉業(yè)，傳承時代精神。

展品精選：

李可染 積墨山水

水墨紙本 鏡心

81×49cm

1980年

題識：前人論筆墨有積墨法。然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀，近代惟黃賓虹老人深得此道三昧，龔賢不能過之。吾師事老人，日久多年，飽覽大自然陰陽晦明之象，因亦偶習(xí)用之，有人稱之為江山如此多黑。***亦襲用之，區(qū)區(qū)小技，尚欲置之死地，何耶！一九八〇年，可染作此并記。

鈐印：可染、日新、白發(fā)學(xué)童、可貴者膽、陳言務(wù)去

出版：

1.《李可染研究》（孫美蘭）第229頁，江蘇美術(shù)出版社，1991年。

2.《李可染書畫全集》山水卷，第270頁，天津人民美術(shù)出版社，1991年。

3.《所要者魂?李可染的藝術(shù)世界》（孫美蘭）第177頁，臺灣宏觀文化，1993年。

4.《中國名畫家全集?李可染》（梅墨生）第262頁，河北教育出版社，2000年。

5.《李可染》（邊平恕）第160頁，中國人民大學(xué)出版社，2003年。

6.《李可染畫集》第267頁，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。

7.《李家山水》（李松）第39頁，吉林美術(shù)出版社，2007年。

8.《中國山水畫史》（陳傳席），天津人民美術(shù)出版社。

9.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集（二）》第275頁，保利藝術(shù)博物館，2011年。

10.《可染墨韻之積墨山水精品》，保利藝術(shù)博物館，2011年。

展覽：

1. “李可染中國畫展”，中國美術(shù)館，1992年。

2.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。

傅抱石 樹梢百重泉

設(shè)色紙本 立軸

109x60.8cm

1964年

題識：山中一夜雨，樹梢百重泉。右丞此詩殊得自然之妙，數(shù)十年來予不斷寫之，從未以為足也，甲辰春，病臂后忽又得此，抱石記。

鈐?。焊?、甲辰所作

出版：

1.《傅抱石畫集》第107頁，（臺北）歷史博物館，1994年12月。

2.《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩意》第93頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1995年9月。

3.《20世紀(jì)中國畫壇之巨匠·傅抱石》第121頁，（東京）讀賣新聞社，1999年。

4.《傅抱石大典》第315-316頁，古吳軒出版社，2004年7月。

5.《樂山堂藏現(xiàn)代書畫》第50-51頁、第68頁，（臺北）樂山堂，2006年7月。

6.《傅抱石全集·第五卷》第152-153頁，廣西美術(shù)出版社，2008年3月。

7.《傅抱石繪畫研究·1949-1965》第432頁，人民美術(shù)出版社，2014年10月。

著錄：

1.《傅抱石年譜》第294頁，上海古籍出版社，2004年9月。

2.《傅抱石年譜（增訂本）》第457頁，上海書畫出版社，2012年12月。

展覽：

1.“傅抱石畫展”，（臺北）歷史博物館，1993年12月1日至1994年1月2日。

2.“20世紀(jì)中國畫壇之巨匠·傅抱石”，（東京）涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1999年10月12日至11月21日。

3.“其命維新——紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品展”，2014年12月，江蘇美術(shù)館。

張大千 行書七言聯(lián)

水墨紙本 立軸

140.5x32cmx2

1948年

題識：巖前拄杖看云起，松下橫琴待鶴歸。戊子四月，大千張爰。

鈐?。簭堧妓接　⒋笄Ь邮?

鑒藏?。撼啥纪教貌卮笄z

著錄：《丹青鑄史—望山堂書畫錄》第184頁，中華書局，2011年。

吳昌碩 紅梅鐵骨圖

設(shè)色紙本 立軸

174×46.5cm

1921年

款識1：梅花鐵骨紅，舊時種此樹。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅(qū)人，揖爾出門去。辛酉仲春，擬復(fù)堂設(shè)色而仍似李晴江，此學(xué)問荒落之累吁。安吉吳昌碩時年七十八。鈐印：吳俊卿（白） 抱員天（朱）；

款識2：潤生仁兄大雅屬，畫畫竟與跛翁狂飲于迎秋圃。老缶又記。鈐?。簠强。ㄖ欤?。

出版：

1.《吳昌碩全集·繪畫卷三》第243頁，上海書畫出版社，2017年。

2.《樸珍抱精一一近現(xiàn)代名家書畫作品集》第30頁，西泠印社出版社，2022年。

展覽：“鶴鹿春華展覽一一吳昌碩藝術(shù)的傳承與影響”展覽，華方藝術(shù)中心，2018年4月15日-5月6日。

說明：潤生或為松竹草堂主人尹恭壽(1876-1945)，字潤生，又字南山，別署洗心藏密軒主。祖籍鎮(zhèn)江丹徒，宋朝著名理學(xué)家尹煌二十三世孫，清末秀才，善吟詠，工書法，喜收藏。早年一直在南京交通銀行擔(dān)任文書工作，曾是該銀行的股東之一。

林風(fēng)眠 鷺鷥圖

設(shè)色紙本 鏡心

68×68cm

題識：劍英弟留念。風(fēng)眠。

鈐印：林風(fēng)瞑印

說明：上款人劍英即林風(fēng)眠之弟林劍英，作品為顧鐵華先生得自林劍英本人。

齊白石 冠上加冠

設(shè)色紙本 立軸

35X96cm

1946年

題識：恭三先生清屬丙戌（1946年）夏六月八十六歲白石齊璜

鈐印：白石翁、老年肯如人意

出版：

1.《齊白石藝術(shù)大展集萃》，第116頁，北京出版社，2006年版。

2.《北京市文物公司珍藏齊白石書畫·下卷》，圖編 277，人民美術(shù)出版社，2010 年版。

3.《齊白石作品集》，第228-229頁，榮寶齋出版社，2014年版。

展覽：“齊白石藝術(shù)大展”，首都博物館，2006 年。

說明：

1. 北京文物公司舊藏。

2.“恭三先生”即鄧廣銘(1907-1998)，字恭三，山東德州人，中國歷史學(xué)家、著名宋史學(xué)家，當(dāng)代宋史研究的開創(chuàng)者、奠基人、學(xué)術(shù)泰斗，被譽為“二十世紀(jì)海內(nèi)外宋史第一人”。早年畢業(yè)于北京大學(xué)史學(xué)系，畢業(yè)后留校任教。曾協(xié)助胡適、黎錦熙編輯出版《齊白石年譜》(商務(wù)印書館1949年出版)。解放后任北京大學(xué)歷史系教授、中國古代史教研室主任。1949年后任中國史學(xué)會主席團成員、中國宋史研究會會長、北京大學(xué)中國中古史研究中心主任。

張大千 《柳蔭墨荷》

設(shè)色紙本 立軸

65X131cm

1931年

題識：略師新羅山人筆意似，揆初仁兄法家正之，辛未六月，蜀人張爰

鈐印：蜀郡張爰、大風(fēng)堂

說明：1.上款人“揆初仁兄”即葉揆初（1874～1949），浙江杭州人。名景葵，字揆初，浙江興業(yè)銀行董事長。2.“新羅山人”即華嵒(1682-1756），福建上杭人，后寓杭州。清畫家，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習(xí)，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，“揚州畫派”的代表人物之一。

鄭午昌 富春泛棹圖

設(shè)色紙本 立軸

180.4×94.5cm

1933年

款識：癸酉（1933年）七月二十九日，颶風(fēng)至，是夜，大雨水入堂戶，群兒復(fù)椅為船，作弄潮戲，因憶辛未（1931年）秋暮，舟次富春，積雨擁江，岸樹半淹景象，不覺小樓搖搖，若生烏篷中逐浪行，遂乘興寫此，筆意縱橫，水墨淋漓，殘禿拓胸，新羅提臂，競達旦而成，所憾尺幅有限，不足供馳騁耳。培坤先生有道正之。絲鬢散人鄭午昌時客滬上。鈐?。亨嵨绮⑧嵮?

鄭孝同題跋：此乃家父午昌翁四十歲所作，是日颶風(fēng)暴雨，因憶辛未（1931年）舟次富春積雨擁江岸，樹半灑之景象。此幅用筆縱橫，水墨淋漓，可謂情景交融，形神兼俱，其意境氣韻格調(diào)己達最高境地。甲午（2014年）秋，鄭孝同。鈐?。亨?、孝同

蕭平題詩堂：富春泛棹。鄭午昌先生四十歲真跡。先生名昶，浙江嵊縣人，而久居上海。擅山水，并致力于畫史畫理之研究，為海上一大家。此圖系其一九三一年舟次富春，積雨擁江情景之憶，寫自謂筆意縱橫，水墨淋漓，殘禿拓胸，新羅題臂，不無得意之色也。四十歲有此蒼潤兼具之筆墨，實屬不易也。壬辰（2012年）之春，蕭平識。鈐?。菏捚?

著錄：

1.《中國近代繪畫業(yè)刊——鄭午昌》第22頁，雅墨文化，2008年1月。

2.《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖44。

展覽：

1.“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年（三）”保利藝術(shù)博物館，2012年11月。

2.“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”，南京，2018年4月17-22日

關(guān)于弘藝豐拍賣

　　弘藝豐拍賣有限公司是一家主營文物藝術(shù)品拍賣的綜合性拍賣公司，總部位于江蘇蘇州，并于中國上海、中國廣州、中國香港、新加坡等地設(shè)有分公司。弘藝豐拍賣核心團隊由來自國內(nèi)拍賣行中各領(lǐng)域的資深專家組成，業(yè)務(wù)范圍涵蓋中國書畫、古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古籍善本等。

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