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南宋 李嵩 西湖圖 26.7×85cm 水墨紙本 上海博物館藏

　　 “欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！惫磐駚?，無數文人墨客流連于杭州西湖的旖旎山水間，留下了不勝枚舉的著名詩文、畫作和傳說，以繪畫而言，南宋李嵩的《西湖圖》無疑最負盛名。畫家以西湖為中心，通過鳥瞰式構圖，如鯤鵬飛翔空中，俯瞰而下，進行全景寫實描繪，將隱現于煙鎖霧迷下的斷橋、孤山、蘇堤、雷峰塔等名勝奇境盡收卷中，凸顯出西湖的朦朧闊遠之美，堪稱傳世最早、內容最豐、摹寫最細的西湖實景山水圖像。

　　 李嵩（1166—1243年），錢塘（今杭州）人，幼時家貧，年長以木工為業，后被畫院畫家李從訓收為養子，隨之習畫，承其畫技，擅長畫人物、道釋，尤善界畫，工細精麗，繁而有序，歷任光宗、寧宗、理宗三朝（1190—1264年）畫院待詔近60年。除《西湖圖》外，還留下了《花籃圖》《貨郎圖》《骷髏幻戲圖》《月夜看潮圖》《清溪漁隱圖》等作品傳世。

　　 錢塘自古繁華。南宋王朝建都臨安（杭州）后，偏安一隅，秀美溫婉的西湖成為當時達官貴族和尋常百姓心馳神往的游覽勝地。李嵩筆下的《西湖圖》，將南宋時期“西湖十景”中的山巒湖水、樓臺亭榭、寶塔廟宇、舟楫橋堤等自然與人文景觀，予以一一呈現：周圍群山環繞，云霧迷茫，中央湖水明凈，縱目開闊，令人心曠神怡。

　　 畫面上方的遠景，是西湖的西端，群峰連綿，山巒起伏，若隱若現；左上方的六邊形南高峰塔，與右上方的方形北高峰塔（為乾隆“太上皇帝”印所遮蓋而易被忽略），南北對峙；蘇堤橫臥，六橋煙柳，依稀可辨。下方的近景，是西湖的東端，以界畫筆法勾勒出湖濱高聳的亭臺樓閣，層層屋頂露出叢樹，自左向右一字排開，或密集相連，或稀疏斷開，形斷而勢連。畫面左邊，為西湖的南端，山勢平緩，林木叢生，雷峰塔拔地而起，聳立其間；湖岸坡地，群樓櫛比，屋宇密集。畫面右邊，為西湖的北端，內側孤山靜臥，白堤斜出；外側的里湖波平如鏡，寶石山麓的一幢幢樓榭，在山林掩映下排列有序，保俶塔巍然屹立，磅礴壯觀，與雷峰塔遙遙相對、兩相呼應。畫面中間大片留白，畫家將經意留出的空白，化作西湖煙波浩渺的湖面，構成畫卷的中景和視覺中心，湖水寬闊，濕潤淋漓；點點扁舟，穿梭水面?；蚴菫榱吮３趾娴撵`動虛靜，畫中隱去了瀛洲、蓬萊、方丈三島，及湖心亭和三潭印月，畫卷因此平添了更多的想象空間。

　　 整幅畫卷虛實有致，筆墨概括，工筆和寫意兼具，場景多而不亂，繁而不雜，墨色清淡洗煉，筆法精妙，意境恬淡。畫家強調皴法，突出勾勒，反復暈染，在有限的畫幅中，參差樓閣、櫛比屋宇、山水景致，描繪得真實細致，毫無牽強局促之感。特別是畫家運用留白當黑的手法，空白的湖水占據極大比例，雖無水紋，但小舟點點，寓動于靜，別具生意，韻味蘊藉。盡管相隔800年的光陰歲月，然而細細品味，依然可聆聽西湖的回響，觸摸西湖的脈動，感受西湖的意象……

　　 此外，《西湖圖》引首有明代沈周題寫的“湖山佳處”4字，前隔水處有乾隆“丁丑二月”（1757年）在“西湖行宮”的御筆題詩，鈐“乾隆宸翰”“水月兩瀲明”等朱文印，畫卷上部和騎縫處更有11方大小和形狀不一的乾隆賞印和清宮內府藏印，包括“古稀天子”“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“石渠定孺”“太上皇帝”“中心止水靜”“三希堂精鑒璽”等朱文印，“乾隆鑒賞”“寶笈重編”“壽”“宜子孫”等白文印。畫卷上還鈐有清末收藏家龐元濟的“萊臣心賞”“虛齋鑒定”“龐萊臣珍賞印”“得修鑫主人珍藏圖書”等多方藏印。

　　 李嵩當年為杭州精心繪制的佳構，充分展現了南宋時期的西湖全景，開創了南宋以降歷代西湖圖卷沿用由東往西俯瞰或展望的視角和圖式，由此表現畫面內容，營造自然與人文水乳交融的魅力和意境。如今，水墨淋漓的《西湖圖》，已然成為宣傳西湖的一張重要名片。

　　 （作者系上海市崇明區博物館副研究館員）