實(shí)事述評(píng)

陳履生

“海派”是一個(gè)復(fù)雜的概念。上海是個(gè)具有國(guó)際影響的大都市，其地緣文化的影響力同樣具有廣泛的輻射力，因此，黨政軍民學(xué)的各行各業(yè)都有海派的作派和作風(fēng)，而繪畫史中的“海派”也不僅僅是生活和創(chuàng)作在上海的那些畫家、那些事。“海派”與海洋文化相關(guān)的社會(huì)變革，與海洋相關(guān)的交通帶來(lái)的文化交流，與生活在這里的人對(duì)于新鮮事物的敏感以及包容的心態(tài)，都交織在一起。在上海人的俚語(yǔ)中，有“噱頭”一詞，而上海人對(duì)于“噱頭”的好奇，就好像馬路上的圍觀一樣?！班孱^”是一種花招，在民間被說(shuō)成是“鬼點(diǎn)子”。周而復(fù)《上海的早晨》中的 “一說(shuō)出來(lái)就不稀奇了。辦事就要出其不意，這才有噱頭”。成了百度百科中的一個(gè)注解，將它拿來(lái)詮釋繪畫中的“海派”也是一種直接而簡(jiǎn)單的結(jié)論。

楊正新是地道的上海人。16歲即為江寒汀先生的入室弟子，此后歷經(jīng)上海美專中專部繪畫班和大學(xué)部的中國(guó)畫系，1965年進(jìn)入上海中國(guó)畫院至今。他的履歷就是這么簡(jiǎn)單，盡管他在國(guó)內(nèi)外辦了許多展覽，也做了大大小小的各種事情，可是，如今最能引起人們關(guān)注的還是他進(jìn)入畫壇始初的經(jīng)歷。因?yàn)槿藗儗?duì)照他今天的畫，怎么也難以和江寒汀的入室弟子相聯(lián)系，而作為江寒汀入室弟子的楊正新，其藝術(shù)發(fā)展到今天的地步，各種原因以及發(fā)展的脈絡(luò)，自然又成了人們關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)，楊正新從學(xué)習(xí)時(shí)期開(kāi)始直到進(jìn)入上海中國(guó)畫院，面對(duì)的都是海派傳人中的一座又一座高山，在教過(guò)他的老師中，江寒汀、唐云、程十發(fā)、陸儼少、謝之光、林風(fēng)眠、顏文樑、朱屺瞻、陳佩秋、李詠森、張充仁等，個(gè)個(gè)都是海派藝術(shù)的傳奇。因此，輪到再傳的楊正新，學(xué)其中的任何一家都具有相當(dāng)?shù)碾y度，而兼學(xué)各家又成為一種普遍的規(guī)律。在繪畫的道路上，像楊正新這樣的海派傳人都會(huì)遇到這樣的困惑。上海人腦子比較靈活，他們善于審時(shí)度勢(shì)，他們也能夠把握機(jī)會(huì)，所以，當(dāng)“文革”結(jié)束后，出國(guó)成為一種新潮時(shí)，楊正新就一馬當(dāng)先。他既到處轉(zhuǎn)悠，又在走馬觀花的游歷中思考自己的藝術(shù)問(wèn)題。這之中，他明確了傳統(tǒng)道路在當(dāng)代的局限性，需要開(kāi)拓新的道路而成全藝術(shù)的新的天地。

楊正新善于變，而在各種變之中尤以在加拿大女兒家的三年中的換手作業(yè)給與了他全新的面貌。在國(guó)外生活的郁悶是可以理解的，或許也是為了排遣生活的枯燥和郁悶，他開(kāi)始用左手寫字，繼而又將這種左手的感覺(jué)運(yùn)用到繪畫中。與費(fèi)新我、傅小石等左手畫家不同的是，楊正新并不是因?yàn)椴”鄣牟坏靡讯鴵Q為左手書(shū)畫，他的主動(dòng)換手是期望陌生所帶來(lái)的一種新的感覺(jué)，而這種非正常狀況下的變化一改往日面貌，其中的“噱頭”正是值得觀望的。由右而左，造型的走形，線條的生澀，為在已有的技法和功底之上塑造個(gè)人風(fēng)格添加了最為直觀的內(nèi)容。左臂楊正新的出現(xiàn)是海派傳承中的一個(gè)個(gè)案，如果他在畫中不能透露中江寒汀留給他的家底，那么，他受到的質(zhì)疑將是普遍性的。楊正新的噱頭在于他能夠不時(shí)地透露出他的家底，使人們看到了他與傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián)?？梢哉f(shuō)，這是海派以及海派傳人中的普遍做法，因?yàn)楹Ｅ芍履藶槠浔恚鴤鹘y(tǒng)的功力則是其內(nèi)在的潛質(zhì)。