本組《巒山湖舍圖》《深山訪友圖》與《溪山舟行圖》三件為黃賓虹晚年山水作品，分別繪制于1947年、1952年。后均為傅雷舊藏，并由傅氏轉(zhuǎn)贈好友林俊卿。此組山水作品，不僅是賓翁山水題材的晚年精作，亦是傅雷、黃賓虹這對著名的跨界、忘年友人間，歷久彌新、相知相成情誼的凝結(jié)。

　　1931年，傅雷自法國留學歸來，在蔡元培主持的宴會上，與年逾古稀的黃賓虹初次相識。二人的頻繁交往，則始于十余年后的1943年。此年五月，傅雷以后學身份去信，盛贊賓翁畫論、畫藝高超，直追宋人而獨具面貌。此后，其與黃賓虹頻繁交流治藝心得，書信往來不斷。

傅雷（1908～1966）

傅雷，字怒庵，亦作怒安、傅汝霖，筆名小青、迅雨，江蘇南匯（今屬上海）人。著名翻譯家，早年留學法國，歸國后任上海美專教授，與劉海栗、倪貽德等合編《藝術(shù)旬刊》，后任南京中央古物保管委員會編審科科長。新中國成立后，任作協(xié)上海分會理事、上海市政協(xié)委員等職。有《傅雷家書》《傅雷譯文集》等。

　　逮至十一月，傅雷在滬，組織聯(lián)絡(luò)各方，為促成賓翁首場個人作品展“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”積極奔走。展覽的會址選擇、會前宣傳、畫集印刷、撰寫長文《觀畫答客問》、來賓邀請、請柬印制等大小事務(wù)，均由傅雷一力承擔。

1943年，傅雷夫婦（左）在“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”上

　　展覽期間，傅雷更是親自為觀者詳細講述黃賓虹作品的特點、風格，對于賓翁于畫中所闡發(fā)的傳統(tǒng)文藝精神，亦進行了恰當、精辟的分析。

　　經(jīng)此，傅雷深得黃賓虹贊賞，遂被賓翁引為一生知已。此后，黃賓虹每有得意之作，便常題贈傅雷。

傅雷在家中書房 掛有四、五件黃賓虹山水鏡框，
是傅雷特地定制的紅木畫框。

本幅 黃賓虹（1865～1955）巒山湖舍圖

　　傅氏處所藏賓翁晚年的精作雖多，但大都在浩劫中散佚。本組三件黃賓虹山水畫作，因傅雷轉(zhuǎn)贈好友林俊卿，而幸得留存，尤顯珍貴。兩件立軸簽條上，有傅雷用正楷題寫的“怒庵敬贈”字樣。

左：黃賓虹先生精品山水，怒庵敬贈。一九五二年九月。

右：溪山深處。黃賓虹先生作，怒廠敬贈。

林俊卿（1914～2000）

林俊卿，福建廈門人。著名醫(yī)學家、歌唱家、聲樂家。被譽為“中國史無前例的歌唱能力最強的男中音”。曾任上海音樂研究所所長、北京聲樂研究所所長。

　　林俊卿是我國著名的醫(yī)學家、歌唱家、聲樂家，居所與傅家相鄰。林俊卿父子與傅雷父子關(guān)系相當親密，林俊卿女兒是傅聰?shù)挠讜r玩伴。

　　據(jù)林俊卿長子林青回憶，父親常會為傅雷全家及好友看病。在發(fā)覺傅雷兒子傅聰有著絕對音感后，便將自己的鋼琴老師梅百器（梅百器師從李斯特）推薦給傅家，輔導傅聰學琴。傅雷也多次至林家，幫助林俊卿整理所撰書稿，二人常常工作到深夜。

傅雷舊藏之巒山湖舍圖

2024西泠春拍

傅雷舊藏 黃賓虹（1865～1955）  巒山湖舍圖

設(shè)色紙本  鏡片

1947年作

31×26cm   

出 版

《歷代名作精品》P86，香港美術(shù)出版社。

刊 載

《上海美術(shù)》第四輯P60-62，藝術(shù)與設(shè)計編輯部，2023年。

說明：傅雷舊藏，并將此作題贈林俊卿。委托人直接得自林俊卿家屬。

遠景處山巒虛靈，水墨輔以花青的暈染，清朗雅致。近景處老樹數(shù)株，屋舍一處，用筆的頓挫、收放變化極其豐富。

　　本幅《巒山湖舍圖》創(chuàng)作于1947年，黃賓虹八十三歲高齡時，筆意取法李長蘅（李流芳）。對于李流芳，傅雷也是鐘情的。他曾于古畫展覽會上，購得李流芳二尺小軸，并激動致信黃賓虹稱：“（李流芳）筆致明朗爽硬，皴法甚簡，用墨略似梅道人，而骨子仿佛源自大癡，題款行楷秀麗可愛?！?

　　因此，對于此幅《巒山湖舍圖》，傅雷相當喜愛，當年應(yīng)曾張掛于家中墻上。紅木畫框的背板處，還貼著傅雷簽名“傅L”的老標簽。

背板處傅雷簽名標簽“傅L”

　　《深山訪友圖》《溪山舟行圖》二軸成于黃賓虹“壬辰之變”當年。這時的黃賓虹患有白內(nèi)障，所見混沌，但不改胸中明凈。

　　對于賓翁此時期的畫作，傅雷給出過極高的評價，認為其“去盡華彩而不失柔和滋潤，筆觸恣肆而景色分明”，唯有明代隱逸之士一脈，方有此種曲高和寡、不落流俗的氣象。

傅雷舊藏之深山訪友圖

2024西泠春拍

傅雷舊藏 黃賓虹（1865～1955）  深山訪友圖

設(shè)色紙本  立軸

1952年作

72×29cm 

出 版

1.《歷代名作精品》P88，香港美術(shù)出版社。

2.《程十髪年譜》P97，上海人民美術(shù)出版社。

刊 載

3.《上海美術(shù)》第四輯P60-62，藝術(shù)與設(shè)計編輯部，2023年。

說明：傅雷舊藏及題簽，并將此作題贈林俊卿。委托人直接得自林俊卿家屬。

簽條：黃賓虹先生精品山水，怒庵敬贈。一九五二年九月。

題款中，“華原”二字極淡，而“以”“出”等字甚濃。

雖或因眼疾之故，但亦不乏賓翁的巧妙經(jīng)營。

　　其中，《深山訪友圖》無論在畫面、還是款識內(nèi)，均呈現(xiàn)出極濃、極淡兩種趨于極致的墨色面貌。左上部分山石黑、重，墨氣濃郁。右側(cè)石林淺、輕，山石亭橋，緩而不滯。

　　在筆法的處理上，黃賓虹已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的技法。所繪線條筆筆細碎鋪迭，近看筆墨變化萬千，遠觀又渾然一體。其人晚年筆墨中所追求的渾厚華滋面貌，被淋漓呈現(xiàn)。

傅雷舊藏之溪山舟行圖

2024西泠春拍

傅雷舊藏 黃賓虹（1865～1955）  溪山舟行圖

設(shè)色紙本  立軸

1952年作

73.5×32.5cm 

出 版

1.《歷代名作精品》P89，香港美術(shù)出版社。

2.《寫意蘭竹樹石課徒稿》P6，上海人民美術(shù)出版社。

刊 載

3.《上海美術(shù)》第四輯P60-62，藝術(shù)與設(shè)計編輯部，2023年。

說明：傅雷舊藏及題簽，并將此作題贈林俊卿。委托人直接得自林俊卿家屬。

簽條：溪山深處。黃賓虹先生作，怒廠敬贈。

　　《溪山舟行圖》較之《深山訪友圖》而言，用筆更顯厚重。黃賓虹在兼顧大處輪廓精準、小處細筆刻畫的同時，將厚積的功力、情懷，完全釋放到此幅山水之中，可謂“近于天籟又無比老辣”。

　　畫中，黃賓虹主用破墨法，輔以渾厚焦黑的墨線。在散與不散，亂與不亂中，見出法度。傳統(tǒng)山水也在晚年賓翁的筆下，更趨向藝術(shù)的本質(zhì)，更體現(xiàn)出賓翁山水所獨有的精神。

1948年5月，傅雷夫婦赴北平拜訪黃賓虹。
在北平石駙馬宅院合影。

　　黃賓虹、傅雷、林俊卿三位美術(shù)界、文藝界、音樂界的翹楚，因藝術(shù)、因共同懷有守護復興中國傳統(tǒng)文藝之心，因均秉持中西藝術(shù)可互為參證的觀點而結(jié)緣。這種超越年齡的精神交流，若峨峨泰山、洋洋江河延綿不絕，具象化的體現(xiàn)在本組三件賓翁山水的遞藏中。

『 黃賓虹專題部分精賞 』

2024西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）  為謝國楨作 孤舟晚泊圖

設(shè)色紙本  立軸

60.5×35.5cm

詩文著錄

1.《賓虹題畫詩集》P144，中國美術(shù)學院出版社，2009年。

刊 載

2.《讀書》第十二期P127-132，姜德明著“京華一老叟——記歷史學家謝國楨先生”，1982年。

3.《文教資料》第一期P29-34，姜德明著“京華一老叟——記歷史學家謝國楨先生”，1988年。

說明：謝國楨上款。黃賓鴻與謝國幀之交誼，見諸文字及畫跡者，約三十年代中后期。謝國楨妻弟段栻得其引介，投賓翁門下習藝，并于謝氏傭書室招飲時，得乃師講授畫法，后著有《虹廬受學札記》。

　　1937年黃賓虹居京后，一意搜集明遺民畫家材料，而有關(guān)晚明史事，黃賓虹亦于此時多向研究明朝歷史的謝國楨請教，可見三十年代后期，兩人在北平時過從頗切，本畫即見證了黃、謝二人的這段歲月。

　　上款簡介：謝國楨（1901～1982），字剛主，晚號瓜蒂庵主，祖籍江蘇常州，河南安陽人。畢業(yè)于清華大學國學研究院，對明清史和目錄學用力尤多。民國十七年（1928），供職于北京圖書館，從事目錄學和明清史研究工作。其間，曾因黑龍江通志局總纂張伯英之請，參與編纂《黑龍江通志》，纂修藝文志部分。后入華北大學政治研究所學習，1949年到南開大學歷史系任教，1957年底調(diào)至中國科學院歷史研究所工作。

2024西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）  宿雨初收圖

紙本  立軸

1946年作

64×32cm   

出 版

1.《黃賓虹畫傳》P141，上海畫報出版社，2006年。

2.《浙江四大家 吳昌碩 · 黃賓虹 · 潘天壽 · 陸儼少作品四集》P134，西泠印社出版社，2013年。

2024西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）  為馬君武作 桂嶺清秋圖

設(shè)色紙本  立軸

86.5×29cm

出 版

《經(jīng)典畫庫 · 黃賓虹國畫山水精品》P6，四川美術(shù)出版社，2018年。

說明：馬君武上款。

上款簡介：馬君武（1881～1940），原名道凝，字厚山，改名馬同，字貴公，別署簣公，歐化，廣西桂林人。1901年留學日本，入同盟會繼又加入南社。1912年任南京臨時政府實業(yè)部次長。1921年任總統(tǒng)府秘書長、廣西省省長、廣西大學首任校長。1925年任北洋政府司法總長等職。精通英、日、德、法等國文字。第一個翻譯達爾文《物種起源》。后半生致力于科學教育事業(yè)，與蔡元培有“北蔡南馬”之譽。

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黃賓虹（1865～1955）為張目寒作 山館對談圖
設(shè)色紙本 立軸
1927年作
畫心：58×43cm詩堂：43×24cm

出 版

《榮寶齋2003特刊—— 第二回中國畫清賞雅集》P150，中國美術(shù)出版總社，2003年12月。

說明：張目寒上款。黃賓虹自題詩堂及題簽。本作品系張叔良請黃賓虹為張目寒所作。張叔良為近代蘇州報界舉足輕重的新聞大家，畢生從事新聞事業(yè)。主辦有《蘇州明報》《蘇州民報》《游藝報》等。

上款簡介：張目寒（1902~1980），號雪盦，安徽霍丘（今屬安徽六安）人。張大千宗弟。著名政治家、教育家、文藝評論家。雅好書畫藝術(shù)，與溥儒、黃君璧、臺靜農(nóng)等名家交好。早年就學于北京世界語專門學校，曾參與北京著名文學團體“未名社”的發(fā)起工作。后擔任南京國民政府中央執(zhí)行委員等要職。赴臺后曾任“監(jiān)察院”秘書長，為于右任的重要幕僚。遺著《雪盦隨筆》。

簽條：目寒先生屬，黃賓虹書畫。

2024西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）、錢振锽（1875～1944）  云山圖·行書七言詩

水墨紙本  成扇

48×17.5cm

說明：王式園上款。1930年中國文藝學院在上海成立，黃賓虹任院長，王式園為校董之一。期間與黃賓虹、賀天健、陸丹林等人友善，并將所獲畫友饋贈的書畫精品集成《式園時賢書畫集》刊行。本扇即黃賓虹受陸丹林之托，為王式園作《云山圖扇》，扇中云山、樓閣虛實相應(yīng)，氣象萬千。

1934年，嶺南畫家赴滬交流合影。
黃賓虹（右一）、陸丹林（右二）

　　陸丹林（1896～1972），字自在，號非素、楓園等，室名因英樓、紅樹室等，廣東三水人。1911年廣州起義前加入同盟會，后到上海參加南社。性喜書畫文物，擅長美術(shù)評論，亦善書法，又諳熟文史。曾任上海中國藝專、重慶國立藝專教授、中國畫會理事、文藝作家協(xié)會委員。

　　上款簡介：王式園（？～1954），字鯤徙，齋號快雪樓，浙江杭州人。民國收藏大家，收藏甚豐，上海蜜蜂畫社第一期社員。僅著名文物就有東周長方鼎、梁代觀音石造像、秦鏡、漢鏡、端硯、香爐等43件。在1945年5月日軍占領(lǐng)期間被洗劫。曾任教育部官員，1927年11月任浙江禁煙局長。

上款人王式園小像

2024西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）  篆書 七言聯(lián)

紙本  對聯(lián)

146.5×26cm×2

出 版

《中國名家楹聯(lián)集》P111，日本篆刻家協(xié)會，2010年。

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黃賓虹（1865～1955）、羅復堪（1874~1954）題，譚令嘉［近代］畫 花卉冊

設(shè)色紙本  冊頁（共十四頁）

1938年作

41.5×24cm×14

說明：黃賓虹、羅復堪題跋。 

跋者簡介：1.黃賓虹（1865～1955），原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國美協(xié)華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長。

2.羅復堪（1874~1954），名惇?，字照巖、季孺、號敷庵、亦號復堪，別署羯蒙老人、鳳嶺詩人、室名三山簃、唐牒樓、晚晦堂，廣東順德人。早歲從兄羅惇曧同為康有為弟子。清末歷任郵傳部郎中、禮制館編纂。入民國后任教育部、財政部、司法部參事、國民政府內(nèi)政部秘書。1943年因癱瘓家居至終。工詩、擅章草。

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