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藝術(shù)的的公共性時間：2001-1-2文章作者： 如果要對過去的一百年做一個關(guān)于藝術(shù)的最簡單總結(jié)，可能與過去最大的不同的就是藝術(shù)的整體走向了公共性。藝術(shù)已經(jīng)不是少數(shù)文人或官僚的玩物。在1999年何香凝美術(shù)館舉辦的“第二屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展”上，有一件名為《適者的標(biāo)本》的雕塑，塑造的是一個坐在玻璃罩里的悠閑的年輕人，表達(dá)了現(xiàn)代物質(zhì)生活與自然之間的一種緊張關(guān)系。作者是現(xiàn)任教于上海師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的瞿廣善。應(yīng)該說這件作品是有其現(xiàn)實意義和深刻內(nèi)涵的，而“作品采用超級現(xiàn)實主義的手法，等大的人物造型和真實的服飾，道具加強了作品的感染力和警示性?！钡沁@件作品在經(jīng)過了一年的日光浴以后，目前已經(jīng)嚴(yán)重變形，其形象丑陋不堪，而且十分恐怖，已全然沒有了當(dāng)年的風(fēng)采。雕塑在公共空間中的作用，已日漸為人們所重視，然而雕塑在公共空間中的恒久性的問題，卻常常被人們所忽視。恒久性一方面是審美的問題，要考慮它在不同的歷史時期都能煥發(fā)美的力量；另一方面，是技術(shù)方面的問題，要關(guān)注材質(zhì)在自然之中的風(fēng)化給與雕塑的影響。顯然，我們的雕塑家在這兩個方面都缺少思考，如果前一個方面比較高深的話，那么有關(guān)材質(zhì)的問題相對就要簡單一些，看看這件《適者的標(biāo)本》，真讓人心里難受。這件作品在有關(guān)介紹的資料中標(biāo)明的材質(zhì)是玻璃鋼，按理說，玻璃鋼是比較結(jié)實的，怎么才一年的時間就成了今天這個樣子，實在是不明白。另外還有一件陳麗喬的《造物者之無盡藏》，屬于建筑性的雕塑作品，“像一件巨型禮物，游人可進入其內(nèi)，從四壁和屋頂?shù)男】赘Q視四周的小景?！笨墒沁@件“來自于中國傳統(tǒng)的自然觀”的作品，在一年后，也成了游人的便溺之所，可能再也沒有人置身其中“窺視四周的小景”，或聆聽那詩意般的“風(fēng)鈴，風(fēng)笛，滴水的聲音”。這是對雕塑的公共性的挑戰(zhàn)，公共性是否要加入一些藝術(shù)之外的內(nèi)涵，這又是我們思考雕塑的公共性的一個不容回避的問題。公共性除了自然環(huán)境之外還有一個人文環(huán)境，以《造物者之無盡藏》為例，它應(yīng)該建在一個附近有衛(wèi)生間的地方。如果周邊沒有衛(wèi)生間，那么這個地方就不宜設(shè)置這一類型的雕塑，中國如此，就是美國也不能免俗。
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