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        實(shí)事述評(píng)
        
               
                  
        
                    
        
                      
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        比較陳半丁與齊白石看歷史的失憶與復(fù)憶
        時(shí)間：2004-5-7文章作者：陳履生

        

        
　　1965年7月18日，毛澤東在中央美院三位教員5月12日關(guān)于美術(shù)院校使用模特兒?jiǎn)栴}給江青的信上作批語(yǔ)，對(duì)陸定一、康生、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、彭真作出指示，其中提到：“齊白石、陳半丁之流，就花木而論，還不如清末某些畫(huà)家?！薄爸袊?guó)畫(huà)家，就我所見(jiàn)過(guò)的，只有一個(gè)徐悲鴻留下了人體素描，其余齊白石、陳半?。ㄖ┝?，沒(méi)有一個(gè)能畫(huà)人物的。徐悲鴻學(xué)過(guò)西洋畫(huà)法。此外還有一個(gè)劉海粟?！保ā督▏?guó)以來(lái)毛澤東文稿》第11冊(cè)）從以上的這段史料可以看出至少在1965年時(shí)陳半丁和齊白石還是齊名?？墒牵?0年之后齊白石仍然享有大名，市場(chǎng)上的畫(huà)價(jià)也是不斷攀升，而知道陳半丁的人卻不多，陳半丁的市場(chǎng)價(jià)位也是平平?？梢哉f(shuō)，就目前的現(xiàn)狀而言，陳半丁與齊白石不可同日而語(yǔ)，但這一現(xiàn)狀卻難以反映歷史的真實(shí)，個(gè)中的原因也值得研究。
        

        
　　從歷史的角度來(lái)看歷史的失憶問(wèn)題，大致有兩個(gè)方面：一是生前徒有虛名為后世所否定而被遺忘；二是在歷史的發(fā)展中缺少市場(chǎng)的支持和學(xué)術(shù)的研究而被遺忘。陳半丁是屬于后者。在20世紀(jì)美術(shù)史上，陳半丁與齊白石兩人在民國(guó)時(shí)期的地位大致相等，但到了新中國(guó)美術(shù)史上，齊白石因?yàn)樗ツ曜兎ê托轮袊?guó)的具體需要而突升了地位。齊白石1957年去世后，陳半丁一直活到1970年，也享有高壽95歲，在齊白石過(guò)世的這一段時(shí)間內(nèi)，在中國(guó)畫(huà)界論資排輩或論藝術(shù)排輩，當(dāng)屬陳半丁為畫(huà)壇魁首。這一狀況應(yīng)該說(shuō)是有利于陳半丁。而從藝術(shù)上來(lái)看，他們雖然各有特點(diǎn)、各有成就，可是從成就和畫(huà)史地位上看兩者是有差距，卻不可能像名望那樣有那么大的差距。盡管造成如此落差的原因有很多，但是，最直接的原因還是與陳半丁在藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)研究方面的狀況有關(guān)。眾所周知，市場(chǎng)上是買(mǎi)熟悉的畫(huà)家，一位沒(méi)有名而不能為公眾所熟識(shí)者，不可能得到市場(chǎng)的認(rèn)可。這就是為什么當(dāng)代畫(huà)家的畫(huà)價(jià)高過(guò)晚清民國(guó)畫(huà)家的道理。而熟悉的過(guò)世畫(huà)家基本上是依靠學(xué)術(shù)來(lái)維系它的聲名，但從學(xué)術(shù)研究的現(xiàn)狀來(lái)看，當(dāng)代學(xué)術(shù)中的個(gè)案研究都集中在一些熟悉的人物之上，因?yàn)檫@些熟悉人物的研究在資料的收集整理和具體的研究上都少有難度。上述市場(chǎng)和學(xué)術(shù)兩方面的關(guān)系，也是當(dāng)代畫(huà)家在藝術(shù)之外需要面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題。
        

        
　　現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展遮蔽了陳半丁，也逐漸忘卻了他過(guò)去的輝煌以及藝術(shù)的成就，但是，以歷史的眼光掀開(kāi)遮蔽的塵封，陳半丁的藝術(shù)和人品卻值得人們尊敬，是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上的重要人物。4月28日，“陳半丁紀(jì)念館”在紹興柯巖魯鎮(zhèn)開(kāi)館，“陳半丁與二十世紀(jì)北京中國(guó)畫(huà)壇學(xué)術(shù)研討會(huì)”也與之同時(shí)舉行。顯然，依靠地方政府為被歷史遮蔽的文化名人重新找回歷史的地位，不僅有益于像陳半丁這樣被遮蔽的名人重新在公眾中復(fù)憶，而且也有益于地方政府利用文化名人樹(shù)立文化形象。
        

        
　　為了解決文化名人在歷史發(fā)展過(guò)程中失憶的問(wèn)題，建立各種形式的紀(jì)念館是一種有效的手段，同樣，為了讓那些在歷史和公眾中失憶的名人恢復(fù)歷史的記憶，建立各種形式的紀(jì)念館也是一種有效的手段。建立紀(jì)念館首先要得到家屬的支持，如果沒(méi)有他們捐贈(zèng)作品，那么紀(jì)念館徒有建筑很難成立?！瓣惏攵〖o(jì)念館”得到了家屬捐贈(zèng)的作品，使到這里來(lái)的人能系統(tǒng)地看到這位在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上為中國(guó)畫(huà)的傳承作出貢獻(xiàn)的畫(huà)家的作品，通過(guò)欣賞這些作品喚起公眾的記憶或增加后來(lái)的者的記憶，從而幫助人們重新認(rèn)識(shí)歷史。
        

        
　　現(xiàn)在各級(jí)地方政府都很重視文化資源，因此，過(guò)去屈指可數(shù)的畫(huà)家紀(jì)念館（美術(shù)館），現(xiàn)在已經(jīng)是為數(shù)眾多。如果把這些館做一個(gè)串聯(lián)，就可以從一個(gè)方面反映了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的成就，也可以反映當(dāng)代文化建設(shè)方面的成就。建立各種形式的畫(huà)家紀(jì)念館，表明了地方政府或主管部門(mén)對(duì)一些著名畫(huà)家的厚愛(ài)，但是，建館容易，辦館、養(yǎng)館難。因?yàn)榻^是一時(shí)的投資，而辦館和養(yǎng)館卻是一項(xiàng)長(zhǎng)期的投入。如果不能辦好和養(yǎng)好，就很難發(fā)揮紀(jì)念館宣傳館主的職能，相反會(huì)影響到地方政府的形象。（陳履生）
        

        
圖片目錄
        

        
圖1  陳半丁紀(jì)念館開(kāi)館儀式現(xiàn)場(chǎng)
        
圖2  陳半丁紀(jì)念館正門(mén)
        
圖3  陳半丁紀(jì)念館室內(nèi)
        
圖4  吳昌碩為陳半丁制定的潤(rùn)格
        
圖5  陳半丁作品
        
圖6  陳半丁作品
        
圖7  陳半丁與二十世紀(jì)北京畫(huà)壇研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
         
　　
             
        
             
        
          
          
          		

        

               
             

        






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