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精美的花絲鑲嵌作品

　　花絲鑲嵌作為一門皇家絕技，素來(lái)有“燕京八絕”之首的美譽(yù)。3月12日，由深圳皆一堂百工藝術(shù)館舉辦的“翠羽拂金枝——花絲鑲嵌珍品展”在該館主展廳開(kāi)幕。皆一堂百工藝術(shù)館館長(zhǎng)王少卿表示，花絲鑲嵌的器物物料珍貴，做工精細(xì)，是我國(guó)傳統(tǒng)奢侈品的代表?！跋Ｍㄟ^(guò)此次展覽，反映當(dāng)代花絲鑲嵌工藝的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和藝術(shù)面貌?！?

　　最早的“奢侈品”

　　北京市工藝美術(shù)大師、高級(jí)技師董瑞京認(rèn)為，花絲鑲嵌是“最早的奢侈品”，其制作技藝是中國(guó)傳統(tǒng)工藝的精髓代表。“從歷朝歷代的花絲鑲嵌制品中，不僅可以看到歷史的軌跡，還能看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的逐步演變和層層傳遞。”

　　董瑞京介紹說(shuō)，“據(jù)史料記載和考古發(fā)現(xiàn)，花絲鑲嵌工藝早在商代就有雛形;春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，匠師們制作出了細(xì)如發(fā)絲的金銀絲，將其嵌入青銅器之上，俗稱‘錯(cuò)金銀’，這就是花絲工藝的萌芽。到了漢代，已出現(xiàn)成形的金絲編，并有非常細(xì)致、精巧和完整的花絲鑲嵌作品。明代花絲鑲嵌達(dá)到巔峰階段。上至帝后的皇冠，下至后妃命婦的禮飾配飾，均大量采用‘花絲’工藝，留下大量經(jīng)典傳世作品。清代，隨著社會(huì)需求的增加，花絲鑲嵌逐步走向?qū)I(yè)化生產(chǎn)，工藝制作上則把實(shí)鏨、攢煉、鑲嵌、點(diǎn)翠、燒藍(lán)等技術(shù)手法結(jié)合起來(lái)。‘燒藍(lán)’是景泰藍(lán)的制作工序之一，而‘點(diǎn)翠’就是把翠鳥(niǎo)的羽毛鑲嵌在金屬的底座上?！?

　　國(guó)家級(jí)非遺花絲鑲嵌代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師程淑美說(shuō)，“辛亥革命后，宮廷藝術(shù)散落民間，金店、銀樓紛紛開(kāi)張，花絲鑲嵌行業(yè)極為興旺。新中國(guó)成立后，北京花絲鑲嵌廠成立，花絲鑲嵌珍品成為贈(zèng)送給外賓的國(guó)禮和重要的出口創(chuàng)匯產(chǎn)品?！?

　　在程淑美看來(lái)，花絲鑲嵌技藝展現(xiàn)了歷經(jīng)千年沉淀后精湛的中華貴金屬制作技藝以及對(duì)美感、形狀與珍貴材質(zhì)運(yùn)用的獨(dú)特品位，極具文化及藝術(shù)價(jià)值。她說(shuō)：“花絲鑲嵌最早被稱為‘錯(cuò)金銀’，漢代譽(yù)為‘焊綴金珠’，唐朝名‘細(xì)金’，明清時(shí)在北京達(dá)到巔峰，成為‘燕京八絕’之一，僅從它的名稱就可感受其精美絕倫的藝術(shù)特質(zhì)?！?/P>

花絲鑲嵌名品——明代萬(wàn)歷皇帝的金翼善冠

　　分“京、川”兩派

　　花絲鑲嵌工藝可分為兩大類，即“花絲工藝”和“鑲嵌工藝”，“‘花絲’要精，‘鑲嵌’要俏?！背淌缑老蛴浾呒?xì)細(xì)說(shuō)明其技藝要領(lǐng)：“花絲工藝”選用金、銀、銅為原料，抽成細(xì)絲，以掐、填、攢、焊、堆壘、編織等技法制成工藝品;“鑲嵌工藝”則是以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，把珠寶翠鉆、精石美玉鑲在金銀飾品上?！拌偳兜幕顑阂箬偤谩㈣偲?、鑲俏。同是一塊寶石、翡翠，安放的角度不同，就會(huì)直接影響外觀俏麗與否，導(dǎo)致價(jià)值上的差異。”程淑美說(shuō)。

　　“作為皇家的御用品，花絲鑲嵌作品的珍貴不僅僅體現(xiàn)在金銀細(xì)軟等材料的價(jià)值上，更重要的是制作工藝的繁復(fù)精細(xì)?！北本└呒?jí)工藝美術(shù)師杜建毅說(shuō)，“目前花絲鑲嵌工藝只留存于‘京、川’兩地，且尤以北京的花絲鑲嵌工藝最為齊全，技術(shù)精湛。2008年6月，花絲鑲嵌制作技藝被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！?

　　北京和四川的花絲鑲嵌工藝究竟有何差別?杜建毅解釋，“京派花絲鑲嵌”屬于宮廷技藝，“川派花絲又稱平填”，廣泛流傳于民間，“就好比瓷器當(dāng)中的‘官窯’和‘民窯’，‘京川’兩派分屬皇家與老百姓所有，其技藝也有所不同。比如設(shè)計(jì)一個(gè)房子，四川的花絲鑲嵌是把建筑、花、樹(shù)等圖案全部填在平面上，沒(méi)有高凸起來(lái)的部分。而北京的花絲鑲嵌工藝，則是把房子做成立體，讓窗戶等凸顯出來(lái)，做工非常講究?！?

　　杜建毅表示，曾經(jīng)有來(lái)自四川的花絲工藝美術(shù)大師坦言，“北京的花絲是‘宮廷技藝’，四川花絲是‘小家碧玉’。所以，四川的花絲工藝多數(shù)以平填為主，組成一個(gè)瓶子或者盤子，相對(duì)比較簡(jiǎn)單。而北京的花絲鑲嵌既有鏨刻，又有鑲嵌、花絲;既有平面的，又有圓雕的，而且跟寶石、玉石結(jié)合，琳瑯滿目?！?

　　“統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷”到“私人訂制”

　　和許多中國(guó)傳統(tǒng)工藝一樣，在當(dāng)今的市場(chǎng)環(huán)境下，花絲鑲嵌這門古老的皇家工藝也面臨著相當(dāng)大的沖擊，整個(gè)行業(yè)陷入難以適應(yīng)，后繼無(wú)人的窘迫處境。直到進(jìn)入新世紀(jì)，隨著民族產(chǎn)業(yè)的逐漸復(fù)興，花絲鑲嵌才終于逐漸挖掘出另一片天地。

　　程淑美表示，新中國(guó)成立后，花絲鑲嵌工藝的傳承經(jīng)歷了一個(gè)頗為起伏的過(guò)程?！靶轮袊?guó)成立后，政府對(duì)工藝美術(shù)行業(yè)非常重視，把散落在民間的老師傅集中起來(lái)，采取供應(yīng)原材料、統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷等措施，組織手工業(yè)合作社，到了1958年成立北京市工藝美術(shù)工廠，到上世紀(jì)70年代，花絲鑲嵌工藝進(jìn)入鼎盛時(shí)期，那時(shí)工廠技工很多，工藝水平也得到大大提高。而到上世紀(jì)80年代末，蘇聯(lián)東歐巨變，花絲鑲嵌出口訂單銳減，工廠經(jīng)營(yíng)大不如前。加之為了生存，生產(chǎn)者降低材質(zhì)、精簡(jiǎn)工藝以適應(yīng)商品化的市場(chǎng)需求，很多傳統(tǒng)技藝瀕臨滅絕。2002年，北京花絲鑲嵌廠宣告破產(chǎn)。工藝美術(shù)大師幾萬(wàn)元就被買斷工齡，失業(yè)藝人不得不改行謀生，蹬三輪車，當(dāng)環(huán)衛(wèi)工，開(kāi)出租車，繼續(xù)從事花絲鑲嵌者僅50人左右。”

　　程淑美感嘆：“現(xiàn)在，隨著人們文化認(rèn)識(shí)的提高，工藝美術(shù)越來(lái)越受到社會(huì)認(rèn)可，加上近幾年政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)政策陸續(xù)出臺(tái)，花絲鑲嵌工藝又得到新的發(fā)展契機(jī)?！?

　　近幾年的拍賣市場(chǎng)中，花絲鑲嵌珍品日益受到藏友的青睞，其發(fā)展也正闊步進(jìn)入“私人訂制”時(shí)代。杜建毅介紹，花絲鑲嵌市場(chǎng)日益紅火，其中大部分為客戶‘私人訂制’作品，價(jià)格從十余萬(wàn)、數(shù)十萬(wàn)到數(shù)百萬(wàn)不等。

　　杜建毅說(shuō)：“在花絲鑲嵌行業(yè)，工費(fèi)比黃金還貴。換言之，不能按材料的重量去計(jì)算成品的價(jià)值。一件花絲鑲嵌工藝品的最終價(jià)值，是材料費(fèi)、設(shè)計(jì)費(fèi)，再加上工費(fèi)組成，其中工費(fèi)最貴、設(shè)計(jì)費(fèi)次之，材料費(fèi)再次之。此外，客戶還多有‘獨(dú)此一件’的要求，導(dǎo)致幾乎每一件花絲鑲嵌作品都是孤品，所以更彌顯珍貴?！?

　　程淑美則認(rèn)為，對(duì)于花絲鑲嵌工藝品的收藏，視乎個(gè)人重視角度而論?！爸谱鞴に噾?yīng)視為收藏最主要的標(biāo)準(zhǔn)。材料和做工若有一項(xiàng)硬傷都成不了珍品，只能說(shuō)是好作品。當(dāng)然上乘藝術(shù)品也不見(jiàn)得都是最貴重的材料，比如紫砂壺的制作材料并不貴重。因此，說(shuō)到花絲鑲嵌收藏，如果收藏者是為了把藏品當(dāng)成貨幣來(lái)收藏，那就相當(dāng)于買金磚金條;如果是為了享受收藏的藝術(shù)性，那就可以不在乎材料重量，而看中其技藝和藝術(shù)效果，其升值潛力是不可估量的。”