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寫出胸中一團奇時間：文章作者：尹光華中國“文人畫”自蘇軾、米芾之后，尤以元、明、清三代，曾經(jīng)蔚為大觀，風行海內。文人學者詩文著述之外，每愛染瀚遣興，或山水，或花卉，更多的以蘭竹。對于他們來說，這不過是立身經(jīng)世之外的余技，但在中國繪畫史上，卻因此寫就了極其絢爛的一頁。近半個世紀，可能是文化人學術研究日益專、精的緣故，專家多了，通才卻越來越少，書畫篆刻這些“雕蟲小技”，倒真是“壯夫不為”了。要之，也只有馮其庸先生等三數(shù)人而已。我認識馮先生，已有二十多年。當時，他已以研究《紅樓夢》聞名海內外。接觸久了，才知道他學問深廣，決不是一門“紅學”可以囿其長才，盡其所能的。他研究中國戲曲史，是著名的戲劇評論家；又研究古代文學史，主編的《歷代文選》曾受到毛澤東主席的重視；此后又涉足美術評論，成為繪畫界的聞人；他研究漢畫、研究考古、研究現(xiàn)代武俠小說，都有專著和專論出版；又愛好攝影，初不過因為學術研究的需要，久之，技與道通，一部《瀚海劫塵》及“玄奘取經(jīng)路線暨大西部攝影展”，引起了學術界及攝影界行家們的關注和推重。至于書法、繪畫，更是他自幼愛好，出諸于秉性，也受到師友的影響。數(shù)十年執(zhí)教著述之余，每以自娛，很少間斷。二十年前，他專畫葡萄，因為特別推崇青藤、白石的藝術，畫中自然流露著他們的形跡。此后，他與畫家的交往越來越多，朱屺瞻、劉海粟、唐云等都視他為同道知己，因之畫興越來越濃，畫題也越來越廣。由于純出愛好，無名韁利索的羈絆，又無師承門派的束縛，胸中磊落，筆底自在，造型和筆墨，迥然不與人同。說他無古無今，無本無法可；說他獨出機杼，別開生面也無不可。但畫中的豪氣、書卷氣以及靈氣，都是誰都不能否認的。原本他只作水墨畫，取其方便，一缸水，一瓶墨汁就足以揮灑。后來對色彩有了興趣，大紅大綠，燦然成章，熱情向上的精神躍然紙上，但不火不俗，一如其人。近年，他脫卸了領導職務，盡管學術著作不斷，心境卻寬松多了。三年前忽然作起山水畫來，當然仍是簡筆、逸筆，草草而成?；蚴枇诌h岫，湖天空闊；或奇峰疊嶂，大漠孤村。有屬他夢中家山的，也有屬他萬里行腳的印象的。啟功、楊仁愷諸公見了十分贊賞，稱他胸有奇氣、眼有奇景、筆有奇趣。無怪有朋友要嘆之為不學而能了。其實，馮先生不只勤于學，而且善于學。學史、學文、學詩、學哲學、學考據(jù)“學而鉆，鉆而精，精而通?！睂τ诋?，他說過這樣一句話：“看就是學”。所以，凡有好的畫展，不論古今，他總擠時間去看；有好的畫冊，無論貴賤，他都買。尤愛看名家作畫，有時被劉海粟、唐云拉著合作，他也捋手而上，絕不畏縮?？吹枚嗔耍挠徐`犀，筆底自然有了靈氣。畫畫拙樸難，拙樸而有靈氣尤難，馮先生毫不費力地解決了這一對矛盾，倒是值得稱奇的。有朋友稱馮先生的畫為文人畫，也有稱之為學者畫、才子畫的。確實，就作畫動機而言，他完全有別于職業(yè)畫家；就構圖、造型、筆墨而言，他也不象職業(yè)畫家那樣去下死功夫；但他宏博的學養(yǎng)，豐富的人生閱歷及對中國文化精神的通透把握，則是當今任何一個職業(yè)畫家都無法比擬的。他的畫簡單真率、粗枝大葉了了數(shù)筆，但瀟灑雅致的書卷氣也是很多畫家所缺乏并很難具備的。“讀萬卷書，行萬里路，”這是古人對文人畫家的苛刻要求。前者，馮其庸先生已以他等身著述及滿腹學問交了答卷；對于后者，他更是好之、樂之、且身體力行之。神州大地，除西藏之外，幾乎到處都有他的足跡，尤以七赴新疆，涉荒漠，履冰川，造奇歷險，勾沉稽古，到人所未到及不敢到處為平生壯游。一方面考察做學問，一方面觀察江山四時之變，造化神工之奇，遼廓其胸襟，涵養(yǎng)其心性。明人董其昌說：“南方山水，蘊藉而縈紆，人生其間，得氣之正者為濕潤和雅，其偏者則輕佻浮薄；北方山水，奇杰而雄厚，人生其間，得氣之正者為剛健爽直，其偏者則粗厲強橫。”馮先生的畫，剛健爽直中內蘊濕潤和雅，想正是得到山川正氣的緣故。馮先生長于書法，這是眾所周知的。早年，他醉心二王，后得王蘧常、張正宇等前輩指授，積學數(shù)十年，終于自成面目。他的行書，舒展流暢，外柔內剛，風神灑脫，比之當今書壇任何一個書家而絕無遜色。用如此精湛的書法筆意入畫，他畫中的點線，因之又多了一種韻味、一份含蓄、一重張力。加上題句雋永，就越發(fā)耐人咀嚼。如十多年前寄我的《水墨葡萄》上題道：“夜深獨醉，苦憶光華，作此以寄遠念。”這是他深夜撰文至凌晨三點猶無睡意，于是舉杯獨酌，想起南方的幾位朋友，于是作畫投贈。讀這樣的畫，你會覺得其中的一筆一墨都有了生命，都洋溢著作者的熱情。再如他另一幅《葡萄》，作于文革后不久，當時鄧小平因遭四兇迫害，免去代總理職務，身處險境，四人幫又刮起了“批鄧”的逆風，葉帥等則在盡力保護，為此馮先生憤而揮毫作潑墨葡萄，畫上題句云：“莫嫌老藤多枯枝，猶有明珠葉底藏。”以諧音與隱喻，表達了對領袖人物的敬仰和對國家命運的關注。從字面看，詩句與畫意儼然合拍，不露一點斧鑿痕跡，真是妙到毫顛了。他還畫過一幅《井蛙圖》，詩句我已失憶。大意是莫看井蛙徹夜鼓噪，一到天明，便會銷聲匿跡。諷刺“四人幫”，可說是入木三分。感觸時事，抒寫郁勃，是馮先生作畫的一大特色；詩畫互闡，相得益彰，是他又一特色；詩、書、畫三絕，則更是空谷足音了。當今畫壇，俗氣、邪氣、市儈氣、傖父氣肆行泛濫，想求一張可以怡養(yǎng)性情的畫已是十分難得了。馮先生的畫，正以它特有的風骨和濃厚的文化氣息為畫界注入一股清新之風。當然，作為一個文人畫家，如果我們要用所謂畫理、畫法去苛求馮先生作品的話，那就失之千里了?！罢摦嬕孕嗡?，見與兒童鄰?！逼鋵崳耙娕c兒童鄰”的不只是形似問題，蘇東坡不過舉其一端而已。
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