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        水墨變臉
        時間：2001-5-9文章作者：cnartw.com
        　　在半個月的時間內(nèi)，中國美術(shù)館內(nèi)上演著從“水墨本色”到“水墨延伸”的變臉游戲。
        

        
　　這兩個展覽具有相同的理念，表現(xiàn)出一些相同之處：1、都豎起了水墨的旗幟；2、參展畫家都是中青年；3、都在同一家出版社出版了一本畫集；4、有的畫家參加了兩個展覽。不同之處是：1、“本色”在學(xué)術(shù)的層面上投入更多的關(guān)注，“延伸”在集成的意義上表現(xiàn)出相關(guān)的范圍；2、“本色”突出“水墨”的整體概念，“延伸”沿襲著國畫中人物、山水、花鳥的分類方式；3、“本色”在整體上顯得規(guī)模較大，風(fēng)格差異也較大，“延伸”人數(shù)較多，水平接近。
        

        
　　不同的主持人、不同的操作人，體現(xiàn)出不同的結(jié)果，但都在“水墨”的概念上做文章?；厥走@幾年從“張力”以來的“水墨”潮流，人們對“水墨”似乎有一種另眼高看的狀況。豎起“水墨”的旗幟，首先是不滿足于“國畫”的概念，當(dāng)然這之中原因種種，最主要的還是想突出“水墨”這一概念的現(xiàn)代性。
        

        
　　從“延伸”的狀況來看，“水墨”在這里并沒有顯示與“國畫”的多少區(qū)別，而在“本色”中，多數(shù)畫家也只是體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫方式的現(xiàn)代發(fā)展。如果就現(xiàn)代性的意義上來說，傳統(tǒng)繪畫的自然發(fā)展正是表現(xiàn)出現(xiàn)代性，但是許多人還是感到這種瓜葛在概念上的滯后，因此而起用“水墨”以表現(xiàn)切斷某些瓜葛，以此強(qiáng)調(diào)一些觀念上的意義。但比較矛盾的是，在這參差不齊的表現(xiàn)中，更多的人還是留戀傳統(tǒng)的“筆墨”及其審美的意義，還是沿襲著傳統(tǒng)“國畫”的審美標(biāo)準(zhǔn)而看己待人。“水墨”在目前的最終意義是它的包容性，什么樣的畫都可以納入其中，什么樣的問題都可以通過它而化解。而這種沒有邊界的概念，正是當(dāng)代許多問題上反映出的一種潮流，也是當(dāng)代人的一種無奈。
        

        
　　概念在現(xiàn)代社會中有特殊的意義，市場經(jīng)濟(jì)中有“炒概念”之說，這里的“炒”沒有貶義，只是一種運(yùn)作的方式。那么，我們的美術(shù)界有沒有“炒概念”的問題，這正是我們今天面對變臉?biāo)芯康牧硗獾膯栴}。
        

        
　　概念所附加的審美價值和意義，是20世紀(jì)后半期以來的一個國際化的潮流，無形的概念作用于審美而又影響到審美的結(jié)果，這或許也是今天“水墨”流行的一個原因。（圖為兩個展覽出版的兩本畫集的封面）
         
　　
             
        
             
        
          
          
          		

        

               
             

        






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