作品名稱：文脈之光NO.22

尺寸：79x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

　　這幅畫本是一張放了十多年的“故紙”，偶然一眼瞥見時，覺得有些意思又說不所以然來，“為什么不把我畫下去？”“她”怔怔地望著我，無限的憂郁中透漏出一股霸氣，氣沖斗牛……令我不得不若有所思，一時又覺手足無措，無奈拿出來又放了個把月，上周掛在畫墻上，諦視良久，終于靈光一閃，“舊情”復發(fā)，纏綿悱惻，持續(xù)做了好幾天，昨天上午畫到12點，意猶未盡，下午暴雨，念茲在茲，冒雨前往，調整，推敲，再平衡，行于所當行，所止于不可不止，做好之后，我要想繼續(xù)畫別的，感到人象泄了氣似的皮球，一點兒也提不起精神來……畫的靈魂是畫者的心血??！

《文脈之光NO.22》作品局部

《文脈之光NO.22》 作品局部

　　很榮幸十多年前拙作《谷音系列》被收入著名美術理論家、策展人陳孝信教授主編的《未來指向.CULTURE CHlNA文脈中國》一書。

　　記得當時陳教授的一段話引發(fā)了我的思考，余音裊裊。

　　自90年代后，中國當代藝術的現(xiàn)狀和格局正在發(fā)生一個重大的轉折，即由“國際版本”的“中國樣式”向“中國版本”的“國際樣式”轉換，也正是在這樣一個大背景下，我從絲綢圖案設計師的視角，吸收了國際當代藝術的資訊與營養(yǎng)，潛移默化，從絲網版畫作品《米字格系列》蹣跚學步，到《驚蟄系列》的飛躍發(fā)展，“是內在生命力的蘇醒！”（深圳藝術學院院長齊鳳閣教授語）后來載欣載奔，一意孤行，在抽象繪畫上癡迷二十余載。

　　然而從小受傳統(tǒng)文化的熏陶，植根于心底的“文脈”總是深深觸動著我的神經末梢。在半輩子的摸爬滾打中時不時地滋潤著我的生命之光，于是每每在夜深人靜之時，情不自禁地咀嚼起“文脈”與“當代”，“意象”與“抽象”，“現(xiàn)實”與“理想”，文脈興，則中國興，中國興，則當代藝術興。

　　我不喜歡那種一味模仿、照搬西方的各種主義、潮流、生吞活剝、拿來主義，以致喪失自我的創(chuàng)造力，同時我也反對一味模仿、照搬我們老祖宗的東西，改頭換面，甚至是一些所謂的“新文人畫”。

　　回思我的《米字格系列》，其實就已經是傳統(tǒng)與當代，具象與抽象的有機結合。只不過當年對繪畫的理解還是比較膚淺，又急功近利，急于求成，不免狗熊掰玉米。

　　我正在思索、探研的《文脈之光》綜合繪畫系列，一是緣于自身童年的幼學，跟著恩師景黃先生習字、讀四書、通書、唐詩宋詞、持咒念經做功課所致。

　　是經過我的不懈努力與解讀、應用、體驗、回味的感覺，利用記憶的片斷與心靈的回光返照后理解，解構，重組，升華，一種綿綿若存，似有若無，上、下部的有機聯(lián)系、序列、規(guī)則、格物，窮理，是一種有無限生命力內核系統(tǒng)的揭示與生機煥發(fā)，同時也是我自己經歷過兵、學、工、商、藝諸生命形態(tài)的嬗變而耿耿于懷的生命底蘊，文脈～中國，中國～文脈的現(xiàn)代交響樂！

　　我不會東施效顰的去模仿人家，畢竟我在繪畫之道上已深耕39年。從設計絲綢圖案，到新產品開發(fā)，到染整行業(yè)的管理者，到無師自通版畫，到工藝發(fā)明，到心血來潮探索當代水墨畫，又返身而成面壁參悟“綜合繪畫”，我總是在跨界，總是在超越，超越不是去比誰高、比誰好，而是解密自我，演繹自我，創(chuàng)造新我，獨辟蹊徑、推陳出新。

　　多少年來在學術上都是談“西學東漸”。

　　隨著中國夢的日漸實現(xiàn)，中國國力的日益強大，我們藝術家一族是否也接受點新思維，我祈望在世界藝術潮流中能夠引國人自豪的“文脈～中國之光”中華學派傲然復興，并影響世界，這是我現(xiàn)在的“夢”！也是《文脈之光》的由來。

　　我思故我在！

《文脈之光NO.22》 作品局部

《文脈之光NO.22》作品局部

《文脈之光NO.22》作品局部

《文脈之光NO.22》作品局部

《文脈之光NO.22》作品局部

作品名稱：文脈之光NO.21

尺寸：109x40cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

2024美國自閉癥兒童基金會籌款慈善活動

中美著名畫家作品展  鄭忠 作品之一

　　該活動將于9月17日在美國洛杉磯尼克松總統(tǒng)紀念館東大廳舉行。屆時有美國國會議員、市長及社會名流參加，知名藝術家蔡國強也到場祝賀。會上將舉行書畫拍賣，為自閉癥兒童獻愛心。

作品名稱：文脈之光NO.19

尺寸：78x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

2024美國自閉癥兒童基金會籌款慈善活動

中美著名畫家作品展  鄭忠 作品之二

2024年8月25日草于逍遙軒8月29日成于新加坡康萊徳酒店

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