中國美術(shù)

　　元 倪瓚 《畫譜冊》 前副頁一 31.2x37.1公分，前副頁二 31.2x37.1公分；該幅 23.6x14.2公分；后副頁一 23.6x14.2公分，后副頁二 23.7x14.4公分，后副頁三 23.7x14.4公分，后副頁四 23.7x14.4公分，后副頁五 23.7x14.4公分 臺北故宮博物院 石渠寶笈續(xù)編（重華宮），第三冊，頁1584，故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁21。該冊共十幀，每頁依次繪竹林山石，并細敘畫法。畫法中語雖不求深致，而多發(fā)人所未發(fā)，甚為可貴。

　　倪瓚（1301～1374），字元鎮(zhèn)，號云林、迂翁，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗等。家境富饒，筑清閟閣，蓄古書畫、器物。善繪山水，為元四大家之一。 倪瓚之甥華子文求畫法于云林，云林為此作冊，時年五十歲。

　　倪瓚為元四家之一，乃常州無錫梅里祗陀村（今江蘇省無錫市梅里鎮(zhèn)）人。倪瓚書法天然古淡、得自分隸，有魏晉人風致。尤擅長畫山水、枯木、竹石，多以水墨為之，偶亦著色。山水畫初宗董源，后參以荊浩、關(guān)仝，山石樹木兼師李成。崇尚疏簡畫法，以天真幽淡為趣，能脫出古法，別開蹊徑。作品大多取材于太湖一帶景色，好作疏林坡岸，淺水遙嶺之景，章法極簡，于簡中寓繁；多用枯筆干擦，淡雅松秀，似嫩而實蒼，風格蕭散超逸，獨樹一幟，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱“元四家”，對文人山水畫作出了新的創(chuàng)造和發(fā)展。在繪畫理論方面，主張作品表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”，重視主觀意興的抒發(fā)，反對刻意求工求似。 倪瓚的畫，即使與古今名家的畫混跡在一起，也是能夠一眼就分辨出來的，這種特質(zhì)不僅是畫面構(gòu)圖的簡淡，以及畫風的率性，還有內(nèi)在的、從畫家骨子里透出的氣韻。