實事述評 書畫贗品的花樣翻新有可能毀掉中國藝術(shù)的前程 藝術(shù)中的SARS與醫(yī)學上的SARS具有同樣的危害 非典考驗中國，也在考驗中國美術(shù) “非典”時期顯現(xiàn)出中國美術(shù)家的社會責任感 全社會都應該關(guān)注少兒美術(shù)教育 讀好生活、傳統(tǒng)、時代這三本書 文字游戲為假畫拍賣護航 古代珍稀文化遺存正成為戰(zhàn)爭的盾牌 “環(huán)球博物館”意欲掩蓋帝國主義掠奪的歷史 如何面對大眾娛樂與娛樂大眾 藝術(shù)成為商業(yè)的“托” 應該立法保護現(xiàn)代文化建設的成果 關(guān)于書畫考級的另外一種聲音 嶺南風格的消減是福是禍 廣州兩個“三年展”已經(jīng)說明問題 一流的殿堂配一流的藝術(shù) 漢畫研究出現(xiàn)了新的局面 裝置藝術(shù)難以回避的問題 中國漫畫的復興必須確立中國的風格 主流性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的困境 《三峽史詩》的審美空間 “藝術(shù)家之屎”不可能是香的藝術(shù) 書畫打假越打越假 關(guān)注藝術(shù)的技術(shù)和難度 學習達利從南走到北 發(fā)展國畫藝術(shù) 民間美術(shù)作為一種資源需要挖掘 舊的在新的比照中更美 擴招——闊招 劉國松藝術(shù)歷程的啟示性意義 上一頁 第1頁第2頁第3頁第4頁第5頁第6頁第7頁第8頁第9頁第10頁第11頁第12頁第13頁第14頁第15頁 下一頁 11/15頁 共407條

實事述評 水墨變臉 時間：2001-5-9文章作者：cnartw.com 　　在半個月的時間內(nèi)，中國美術(shù)館內(nèi)上演著從“水墨本色”到“水墨延伸”的變臉游戲。 　　這兩個展覽具有相同的理念，表現(xiàn)出一些相同之處：1、都豎起了水墨的旗幟；2、參展畫家都是中青年；3、都在同一家出版社出版了一本畫集；4、有的畫家參加了兩個展覽。不同之處是：1、“本色”在學術(shù)的層面上投入更多的關(guān)注，“延伸”在集成的意義上表現(xiàn)出相關(guān)的范圍；2、“本色”突出“水墨”的整體概念，“延伸”沿襲著國畫中人物、山水、花鳥的分類方式；3、“本色”在整體上顯得規(guī)模較大，風格差異也較大，“延伸”人數(shù)較多，水平接近。 　　不同的主持人、不同的操作人，體現(xiàn)出不同的結(jié)果，但都在“水墨”的概念上做文章。回首這幾年從“張力”以來的“水墨”潮流，人們對“水墨”似乎有一種另眼高看的狀況。豎起“水墨”的旗幟，首先是不滿足于“國畫”的概念，當然這之中原因種種，最主要的還是想突出“水墨”這一概念的現(xiàn)代性。 　　從“延伸”的狀況來看，“水墨”在這里并沒有顯示與“國畫”的多少區(qū)別，而在“本色”中，多數(shù)畫家也只是體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫方式的現(xiàn)代發(fā)展。如果就現(xiàn)代性的意義上來說，傳統(tǒng)繪畫的自然發(fā)展正是表現(xiàn)出現(xiàn)代性，但是許多人還是感到這種瓜葛在概念上的滯后，因此而起用“水墨”以表現(xiàn)切斷某些瓜葛，以此強調(diào)一些觀念上的意義。但比較矛盾的是，在這參差不齊的表現(xiàn)中，更多的人還是留戀傳統(tǒng)的“筆墨”及其審美的意義，還是沿襲著傳統(tǒng)“國畫”的審美標準而看己待人。“水墨”在目前的最終意義是它的包容性，什么樣的畫都可以納入其中，什么樣的問題都可以通過它而化解。而這種沒有邊界的概念，正是當代許多問題上反映出的一種潮流，也是當代人的一種無奈。 　　概念在現(xiàn)代社會中有特殊的意義，市場經(jīng)濟中有“炒概念”之說，這里的“炒”沒有貶義，只是一種運作的方式。那么，我們的美術(shù)界有沒有“炒概念”的問題，這正是我們今天面對變臉所要研究的另外的問題。 　　概念所附加的審美價值和意義，是20世紀后半期以來的一個國際化的潮流，無形的概念作用于審美而又影響到審美的結(jié)果，這或許也是今天“水墨”流行的一個原因。（圖為兩個展覽出版的兩本畫集的封面）

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