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        M+首個(gè)攝影大展重磅來襲!匯聚170余位攝影師、橫跨100余年的“黑白之美”

        時(shí)間:2024/2/27 20:05:15  來源:藝術(shù)中國

        馬里奧·賈科梅利 《我沒有手撫摸我的臉》1961至1963年攝、約1971年印 法國國家圖書館,巴黎 Mario Giacomelli Archives

          位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺文化博物館 M+宣布,將于 2024年 3月 16日(星期六)起在 M+地下大堂展廳展出首個(gè)以攝影為主題的特別展覽“黑白──攝影敘事”。本展覽由 M+與法國五月藝術(shù)節(jié)合辦,并與法國國家圖書館共同策劃及由香港賽馬會慈善信托基金獨(dú)家贊助。

          展覽是 M+首個(gè)致力于探索攝影媒介的展覽,亦是 2024年法國五月藝術(shù)節(jié)之開幕節(jié)目,將展出逾 250幅法國國家圖書館收藏的珍貴照片,以及30多幅來自 M+館藏的作品,審視黑白攝影這個(gè)歷久彌新的藝術(shù)媒介,按時(shí)序展示攝影師如何透過黑白攝影捕捉對比、細(xì)膩?zhàn)兓凸庥啊?/p>

        勒內(nèi)·布里 《中國北京昆明湖》 1964 年 法國國家圖書館,巴黎 René Burri/Magnum Photos

          “黑白──攝影敘事”以 1915到 2019年的攝影作品為主題,是法國國家圖書館的攝影藏品首次大規(guī)模在亞洲公開展出。這個(gè)專題展覽將展出超過 170位國際知名攝影師的作品,當(dāng)中包括曼·雷、戴安娜·阿爾比絲、馬里奧·賈科梅利、羅伯特·法蘭克、威廉·克萊因、森山大道、瓦萊麗·貝林和亨利·卡蒂埃—布列松。另外,展覽亦展出30多幅出自著名亞洲攝影師和藝術(shù)家之手的 M+館藏作品,包括張照堂、何藩、郎靜山、劉香成、納里尼·馬拉尼、石元泰博和邱良,追溯他們的創(chuàng)作如何影響這種深富表現(xiàn)力的藝術(shù)媒介。

          展覽分為三個(gè)主題部分,從不同視角讓觀眾理解超過一個(gè)世紀(jì)的黑白影像制作。“對比”捕捉日常生活中具有強(qiáng)烈反差的瞬間,這些反差加強(qiáng)了我們對現(xiàn)實(shí)的感知;“光影”展示攝影師如何以光作畫,勾勒出影像的細(xì)膩質(zhì)感、氛圍、圖案和結(jié)構(gòu);“色景”凸顯了灰色調(diào)的細(xì)微差別如何令單色攝影產(chǎn)生無窮變奏。

        何藩 《迷離世界》1959 年 M+,香港 何藩

          第一部分“對比”

          在這部分,攝影師運(yùn)用攝影器材,將周遭景物化為一個(gè)充滿對比的世界。他們精心布置構(gòu)圖,捕捉日常生活中展現(xiàn)強(qiáng)烈反差的瞬間。其黑中見白、白中見黑的演繹手法,加強(qiáng)我們對現(xiàn)實(shí)的感知。此部分再細(xì)分為兩個(gè)章節(jié)“白紙”和“黑畫”,進(jìn)一步探索光與暗。

        塞西爾·比頓 《巴黎世家長裙》 1967 年 法國國家圖書館,巴黎 Cecil Beaton Archive Condé Nast

        伊莫金·坎寧安 《兩朵馬蹄蘭》1925 年攝、約 1970 年印 法國國家圖書館,巴黎 2024 Imogen Cunningham Trust

          第二部分“光影”

          光是攝影的必要條件。此部分探索黑白攝影是如何善于呈現(xiàn)光影的細(xì)膩?zhàn)兓?,除了展示?gòu)成影像的圖案,還營造出質(zhì)感、氣氛和深度。

        亞歷山大·羅欽可 《帶著徠卡相機(jī)的女孩》 1934 年攝、約 1950 年印 法國國家圖書館,巴黎 Aleksandr Rodchenko

          這些作品回歸攝影( photography )的英文字源 ──該字由希臘文的兩個(gè)詞語“phos”和“graphe”組成,意謂“以光書寫或繪畫”。此部分再細(xì)分為兩個(gè)章節(jié)“黑夜”和“黑魔法”,聚焦于閃光燈和無相機(jī)攝影等技術(shù)的發(fā)明,如何將攝影媒介推向創(chuàng)意新領(lǐng)域,為影像制作指引新方向。

        森山大道 《日本劇場寫真帖——演員的肖像》 1968 年攝、1970 至 1980 年印 法國國家圖書館,巴黎 Daido Moriyama Photo Foundation

          第三部分“色景”

          在黑白兩極的光譜之間,是一連串灰調(diào),以及無數(shù)細(xì)膩的色調(diào)變化。展覽最后的部分呈現(xiàn)一系列灰階色譜的連續(xù)影像?!吧啊蓖癸@黑白相片的表面肌理和材質(zhì),以及其無窮變奏──這正是現(xiàn)今世代中歷久彌新的美學(xué)。

        吉爾伯特·法斯特納肯斯 《夜曲——避難所》 1982 年攝、1983 年印 法國國家圖書館,巴黎 Gilbert Fastenaekens

          M+副總監(jiān)及總策展人鄭道煉談到:“單色攝影的形式和色調(diào)具有捕捉現(xiàn)實(shí)和揭示超現(xiàn)實(shí)抽象的力量。面對商業(yè)領(lǐng)域和社交媒體中彩色和數(shù)碼攝影的過度飽和,黑白攝影仍能夠以其富有震撼力和詩意的對比引人入勝。‘黑白──攝影敘事’展出的作品懷舊而奔放、內(nèi)斂且前衛(wèi),反映了對世界的美麗演繹,并凸顯出貫穿于世界各地黑白攝影大師作品的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)?!保ū疚膱D片由M+提供)

        黎兆芳 《黑與白》1950 年代至 1960 年代 M+,香港 版權(quán)所有

        邱良 《儷人行(告士打道)》 1961 年 M+,香港 攝影畫報(bào)有限公司

        張海兒 《有攝影師左手的夜景,廣州,一九八七年》1987 年 M+,香港 張海兒


        佛洛.加杜諾 《光之籃》 1989 年 法國國家圖書館,巴黎 Flor Gardu?o

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