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　　卓納畫(huà)廊欣然呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家劉野的新作展《書(shū)與花》。展覽將在畫(huà)廊位于紐約上東區(qū) 69 街 34 號(hào)的空間舉?。這也是藝術(shù)家加?卓納畫(huà)廊后的?場(chǎng)個(gè)展。

　　劉野以深沉的畫(huà)作?為?知，他?細(xì)膩的繪畫(huà)圖像來(lái)探究觀看的?式。其細(xì)致平衡、井然有序的構(gòu)圖，巧妙地將具象與抽象結(jié)合在?起，同時(shí)指涉著美學(xué)、?學(xué)、藝術(shù)史和?化的素材，由此創(chuàng)作出的畫(huà)作似乎在喚醒不同意涵的概念及情感意義時(shí)，超越了特定的時(shí)間與地點(diǎn)。展覽將呈現(xiàn)?組精選?藝術(shù)家《花》、《書(shū)》和《禁書(shū)》系列的新作，這些作品共同展?著藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)作。

　　展覽作品《花 3 號(hào)》(2013–2020 年)描繪了兩朵插在桌?花瓶中的玫瑰，讓?想起古典中國(guó)的花卉畫(huà)以及歐洲靜物畫(huà)的歷史流派，喚起了對(duì)花之隱喻意義的獨(dú)特表現(xiàn)。畫(huà)?精準(zhǔn)的區(qū)塊劃分也讓作品更進(jìn)?步地串聯(lián)起 20 世紀(jì)現(xiàn)代主義抽象藝術(shù)前輩們的先例。最終的畫(huà)?有如籠罩于陰影之中，喚醒了時(shí)間之轉(zhuǎn)瞬即逝以及含義之豐富層疊的觀感，這種情緒也貫穿在整個(gè)展覽之中。

　　愈發(fā)鮮明的是，劉野將書(shū)作為??創(chuàng)作的基礎(chǔ)。展覽也將呈現(xiàn)?系列《書(shū)》繪畫(huà)系列的近期作品。? 2013 年開(kāi)始，這組作品試圖以特寫(xiě)的?式描繪書(shū)本。劉野以此強(qiáng)調(diào)書(shū)的形式質(zhì)感，同時(shí)也營(yíng)造著冥想沉思的?氛。作品尺幅?巧緊湊，體現(xiàn)出劉野對(duì)書(shū)本作為物件的欣賞，以及他對(duì)?學(xué)的熱愛(ài)——?jiǎng)⒁暗?親是?位?童?學(xué)作家，?親在劉野年輕時(shí)就將西?的作家與作品介紹給他，這激發(fā)了他的好奇與想象。在創(chuàng)作上，劉野會(huì)經(jīng)歷?常緩慢?細(xì)膩的過(guò)程，將顏料?層? 層地進(jìn)?涂刷和建構(gòu)，緩緩達(dá)成猶如上了釉彩的表?，它們讓?想起早期荷蘭繪畫(huà)的豐富和細(xì)節(jié)，此外也能看到現(xiàn)代主義先鋒們?cè)谟^念和結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)。

　　劉野在畫(huà)?中對(duì)書(shū)進(jìn)?著敏銳細(xì)膩的處理，反映出他對(duì)藝術(shù)史及各種繪畫(huà)傳統(tǒng)的深刻理解，并指涉了歐洲中世紀(jì)的繪圖 ?抄本以及在中國(guó)卷軸和?卷中?泛出現(xiàn)的圖?并茂的書(shū)法式的視覺(jué)形式。這些作品還涉及機(jī)械與攝影的復(fù)制技術(shù)、將印刷和攝影圖像轉(zhuǎn)化到繪畫(huà)領(lǐng)域的“轉(zhuǎn)譯”概念。這些畫(huà)是既具美學(xué)性?具論述性的物件，它們延續(xù)著?學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)之間的關(guān)系，盡管這種關(guān)聯(lián)常常為?所忽視。

　　正如朱朱在提及劉野的《書(shū)》繪畫(huà)系列時(shí)所說(shuō)的：“從眾多的意象之?，成為畫(huà)?的主體，書(shū)在劉野的畫(huà)筆下經(jīng)歷了? 場(chǎng)安東尼奧尼(MichelangeloAntonioni)式的放?過(guò)程，其中不斷被放?的是藝術(shù)史，是他者，是寧?kù)o的觀照，?不斷縮?的是?我，是個(gè)?欲望和情感。正是兩者的?例發(fā)?的變化，使他發(fā)現(xiàn)了更?的可能，不僅是在具象與抽象之間，更是擴(kuò)展成?場(chǎng)與?字、攝影之間的對(duì)話，他似乎不經(jīng)意地，就以畫(huà)布實(shí)現(xiàn)了本雅明?前未竟的夢(mèng)想：寫(xiě)?本完全由引 ?構(gòu)成的書(shū)，并且，正在重新?成著繪畫(huà)這塊領(lǐng)地。”

　　展覽中的不少畫(huà)作，描繪了卡爾·布勞斯菲爾德(KarlBlossfeldt)1936 年出版的《?然的藝術(shù)形式》(Urformender Kunst)?書(shū)中的??，包括了攝影師對(duì)花朵和植物進(jìn)?詳細(xì)分類的圖像。其他作品則重新創(chuàng)作了納博科夫的?說(shuō)《洛麗塔》(1955)中的書(shū)?。另?件作品描繪了包豪斯圖冊(cè)中紅?、藍(lán)?、??的空???，在視覺(jué)上讓?想起了? 特·蒙德?安(PietMondrian)的構(gòu)成主義以及巴尼特·紐曼(BarnettNewman)經(jīng)典的“拉鏈”圖案。還有?件作品描繪了觀念主義藝術(shù)家河原溫(OnKawara)兩卷本的《?百萬(wàn)年》，河原溫在這本書(shū)的上下卷分別羅列了過(guò)去及未來(lái)的 200 萬(wàn)年，它們共同?證著時(shí)光的流逝。

　　來(lái)?藝術(shù)家《禁書(shū)》系列的?件近作也將呈現(xiàn)在展覽中?！督麜?shū)》系列始于 2006 年，深受藝術(shù)家成?于??時(shí)期經(jīng)歷的啟發(fā)。這件作品中有?個(gè)年輕?性的形象，她的姿勢(shì)與巴爾蒂斯(Balthus)作品《布蘭查特家的孩?》(The BlanchardChildren，1937 年，現(xiàn)存于巴黎畢加索博物館)中的?孩類似。劉野在這件作品的構(gòu)圖創(chuàng)作上花費(fèi)了兩年，他巧妙地擅?光影關(guān)系來(lái)應(yīng)對(duì)繪畫(huà)的表?與縱深。作品中的?性形象似乎在躲避著什么，也對(duì)應(yīng)著?個(gè)隱藏于?字之中的世界。劉野由此描繪出了他所理解的洛麗塔。

　　劉野(1964 年?于北京)?膽、感性的畫(huà)作將抽象與具象結(jié)合，以超越了傳統(tǒng)東西?藝術(shù)范疇的獨(dú)特語(yǔ)匯，探索歷史與表現(xiàn)?法的交匯。劉野的作品往往取材于其童年對(duì)中國(guó)的記憶以及此后在歐洲的藝術(shù)教育。他的畫(huà)作構(gòu)圖井然有序，并且強(qiáng)調(diào)圖像的視?和觀看的?式，同時(shí)也?泛借鑒了各類美學(xué)、?學(xué)及?眾?化的素材。他的作品既蘊(yùn)含著豐富的歷史元素，?完全展現(xiàn)出屬于他??的獨(dú)到之處。

　　劉野曾于北京?藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)?業(yè)設(shè)計(jì)，以及在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)壁畫(huà)專業(yè)，此后他前往柏林藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他在歐洲?活和學(xué)習(xí)的六年時(shí)間對(duì)其藝術(shù)?涯意義重?，其中包括于阿姆斯特丹皇家美術(shù)學(xué)院為期六個(gè)?的藝術(shù)家駐留項(xiàng)?。

　　劉野的個(gè)展《寓?敘事》正在?蘭普拉達(dá)基?會(huì)展出，展覽? 2021 年 1 ? 10 ?。此前，《寓?敘事》曾于 2018 年在上海 Prada 榮宅舉辦。其他為藝術(shù)家舉辦個(gè)展的機(jī)構(gòu)還包括：荷蘭蒙德?安之家(2016)以及瑞?伯爾尼美術(shù)館(2007)。劉野的作品在多個(gè)國(guó)際群展中展出，包括：柏林漢堡?站美術(shù)館《你好世界·重新定義收藏》(2018);北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中?《2015 年的世界》(2015);?特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館《聚焦北京：Heus-Summer 收藏》(2014);上海?美術(shù)館西岸館開(kāi)幕展《開(kāi)今·借古》(2014);中國(guó)美術(shù)館《在當(dāng)代——2012 中國(guó)油畫(huà)雙年展》(2012);第 54 屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展平?展《未來(lái)通?證–從亞洲到世界》(2011，后巡展??特丹世界藝術(shù)館、臺(tái)中臺(tái)灣美術(shù)館及北京今?美術(shù)館);埃索??現(xiàn)代美術(shù)館《CHINAMANIA》(2009);加州?學(xué)伯克利分校美術(shù)館《?將：?？酥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》(2008，后巡展??省薩勒姆?博迪·埃塞克斯博物館)。2017 年，劉野的作品在第 57 屆威尼斯雙年展主題展《藝術(shù)萬(wàn)歲》(VivaArteViva)中展出。展覽由威尼斯雙年展總監(jiān)、巴黎蓬?杜藝術(shù)中?總策展?克?斯汀·塞爾(ChristineMacel)策展。

　　劉野的作品被眾多公共機(jī)構(gòu)收藏，包括上海?美術(shù)館、?港 M+希克收藏、上海美術(shù)館、北京今?美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館等等。劉野現(xiàn)?作?活于北京。

Liu Ye, Book Painting No. 6, 2014-2015. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Book Painting No. 21 (Karl Blossfeldt, The Complete Published Work, Taschen GMBH, 2017), 2018. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Book Painting No. 24 (Karl Blossfeldt, Wunder in der Natur, H. Schmidt & C. Gruenter, Leipzig, 1942, Page 61), 2019. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Book Painting No. 25 (Karl Blossfeldt, Wunder in der Natur, H. Schmidt & C. Gruenter, Leipzig, 1942, Page 113), 2019. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Book Painting No. 26 (Karl Blossfeldt, Wunder in der Natur, H. Schmidt & C. Gruenter, Leipzig, 1942, Page 115), 2019. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Book Painting No. 15 (Lolita, The Olympia Press, 1955, Page 13), 2017. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Banned Book No. 5 (Balthus Variation), 2019-2020. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner

Liu Ye, Flower No. 3, 2013-2020. Liu Ye. Courtesy the artist and David Zwirner