時(shí)間:2024/6/21 20:55:33
2024年6月20日下午,“全球視野下中國(guó)文化的世界價(jià)值——作家雪漠及其史詩《娑薩朗》”在北京外國(guó)語大學(xué)舉行。北京外國(guó)語大學(xué)歷史學(xué)院院長(zhǎng)李雪濤教授主持研討會(huì),德國(guó)著名漢學(xué)家顧彬(Wolfgang Kubin)、墨西哥學(xué)院教授莉莉亞娜(Liliana Arsovska)、清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹、北京外國(guó)語大學(xué)國(guó)際中國(guó)文化研究院教授顧鈞、山東大學(xué)外國(guó)語學(xué)院教授包漢毅、北京外國(guó)語大學(xué)中國(guó)語言文學(xué)學(xué)院副教授白亮、合肥師范學(xué)院外國(guó)語學(xué)院副教授吳禮敬、中央民族大學(xué)外國(guó)語學(xué)院副教授覃俐俐、北京外國(guó)語大學(xué)歷史學(xué)院講師劉懿風(fēng)、《娑薩朗》作者雪漠及策劃編輯陳彥瑾參加研討。研討會(huì)由北京外國(guó)語大學(xué)歷史學(xué)院、作家出版社主辦。
與會(huì)嘉賓合影
今年5月由作家出版社推出的長(zhǎng)篇敘事詩《娑薩朗》八卷本,近九萬行,一百余萬字,其內(nèi)容包羅萬象,融宇宙古史、神話傳說、哲學(xué)信仰、王朝戰(zhàn)爭(zhēng)、未來科技于一爐,其主題是人類對(duì)永恒的不懈追尋。出版方認(rèn)為,這是一部家園救贖的東方奇幻史詩,一曲魔幻斑斕的東方之歌,媲美《魔戒》《冰與火之歌》。
德國(guó)漢學(xué)家翻譯家顧彬教授
絕學(xué):追尋中國(guó)的史詩
在全球視野下,中國(guó)作家如何在海外獲得成功?顧彬教授在主談報(bào)告中提出五個(gè)觀點(diǎn),即誰來翻譯?誰來出版?誰寫評(píng)論?為何考慮女性讀者?當(dāng)代作家需要文學(xué)經(jīng)理人嗎?究竟何為史詩?在顧彬教授看來,《娑薩朗》與其他史詩不一樣,它追問的是人類終極的問題,即我們是誰?從哪里來?到哪里去?讀《娑薩朗》最令他感動(dòng)的是雪漠在序言中談到的“東方文化絕學(xué)”,也即對(duì)生命意義的追尋,這是永恒的哲學(xué)命題,也是《娑薩朗》提出的一個(gè)重要話題。
西部文學(xué)·中國(guó)文學(xué)·世界文學(xué)
在顧鈞教授看來,《娑薩朗》是首部漢語史詩,是劃時(shí)代的創(chuàng)作。它并不是“舊瓶裝新酒”,而是一種全新的再創(chuàng)造,形式是傳統(tǒng)史詩的形式,內(nèi)容是當(dāng)下的內(nèi)容?!芭f瓶裝新酒”有幾個(gè)“新”:第一,吸收儒釋道,結(jié)合文學(xué)與文化的創(chuàng)作,是集大成,需要跨界研究。第二,在場(chǎng)敘事的創(chuàng)新,雪漠作為作者出現(xiàn)在文本中,這也是作品當(dāng)代性的體現(xiàn)。第三,以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷揭露民族心理,建設(shè)民族心理。雪漠說,《娑薩朗》是一部不合時(shí)宜的作品,但顧鈞教授認(rèn)為,《娑薩朗》通過漢民族深埋的童年記憶,撿拾著人類對(duì)永恒追尋的夢(mèng)想,以現(xiàn)代性眼光唱響著歷史文明的童謠,在弘揚(yáng)文化自信、文化自覺的當(dāng)下,這部作品恰恰合乎時(shí)宜。
北京外國(guó)語大學(xué)顧鈞教授(左)、《娑薩朗》作者雪漠(右)
《娑薩朗》的意義
李雪濤教授認(rèn)為,《娑薩朗》是在最初的史詩基礎(chǔ)之上,通過反史詩階段以后形成的一部新的史詩。用禪宗的說法,如果說傳統(tǒng)意義上的史詩是看山是山、看水是水的階段,那么反史詩的階段就是看山不是山、看水不是水,而雪漠的《娑薩朗》是看山又是山、看水又是水的新階段?!舵端_朗》內(nèi)容包羅萬象,借用文字禪的說法,我們應(yīng)該讀出文字背后的悟境,讀出這部史詩極其豐富內(nèi)容背后的文學(xué)精神。他強(qiáng)調(diào),文學(xué)帶給我們的不僅僅是一種生活的真實(shí),更是一種精神上的真實(shí)。
北京外國(guó)語大學(xué)李雪濤教授(左)、清華大學(xué)肖鷹教授(右)
為什么還有人寫史詩?
肖鷹教授認(rèn)為,隨著AI的發(fā)展,今天已進(jìn)入后人類時(shí)代。史詩有兩個(gè)前提:一個(gè)是神的崇拜,一個(gè)是集體無意識(shí)。為什么今天還有人寫史詩?因?yàn)樵贏I時(shí)代,每個(gè)人的心中都有自我的“神”,都有自己剪不斷理還亂的意識(shí),而且成為心結(jié)?!舵端_朗》的語言很樸素,具有親和力,句式優(yōu)美,但不復(fù)雜,一般人都會(huì)讀懂。同時(shí), 雪漠在《娑薩朗》中提出了很多問題,需要我們深入地閱讀和思考,這是可研究的課題。
雪漠作品的去脈絡(luò)化與再脈絡(luò)化
包漢毅教授說,《娑薩朗》內(nèi)蘊(yùn)極為豐厚:唯物者看見辯證心法,政治家看見治國(guó)方略,軍事家看見戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù),科學(xué)家看見高超科技,哲學(xué)家看見理性思辨,文學(xué)家看見修辭變幻……堪稱“世出世之絕唱,有韻之史經(jīng)”。他提出三大話題,即西學(xué)東傳與西方文明的困境,雪漠作品的去脈絡(luò)化與東學(xué)西鑒的重大意義,譯介視域下的雪漠作品的再脈絡(luò)化。在包漢毅教授看來,《娑薩朗》是雪漠作品的典型代表,它是不拘泥于一國(guó)一民族一時(shí)代的史詩,文學(xué)性非常強(qiáng)。
《娑薩朗》作者雪漠(左)、墨西哥漢學(xué)家翻譯家莉莉亞娜(右)
尋找永恒和意義
莉莉亞娜認(rèn)為,中國(guó)有神話,如女媧補(bǔ)天等,可能沒有西方那么多,因?yàn)槲鞣降膬r(jià)值觀就依靠神話,東方不是這樣,還是以孔孟為主。雪漠的《娑薩朗》可能就彌補(bǔ)了中國(guó)幾千年沒有史詩的情況。在《娑薩朗》序言中,雪漠寫了對(duì)人類家園救贖的思考,不管是西方還是東方,在這點(diǎn)上其實(shí)是共通的。雪漠作品對(duì)于提升歐美哲學(xué)的高度也是有所幫助的,對(duì)人類的兩個(gè)基本問題——永恒和意義提出了追問。
當(dāng)代性、先鋒性與世界性
白亮副教授以《〈娑薩朗〉的誘惑》為題,分別從當(dāng)代性、先鋒性與世界性三個(gè)特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)論。在他看來,《娑薩朗》的當(dāng)代性不僅僅是當(dāng)下,更是跨越了任何時(shí)空。其先鋒性,主要體現(xiàn)在語言和形式的創(chuàng)新。其世界性,主要體現(xiàn)為永恒和智慧。對(duì)于《娑薩朗》的誘惑,白亮副教授用“烏托邦”三個(gè)字表達(dá)了自己的理解。人類如何才能得到救贖?他引用《娑薩朗》里的話:如果我們放下希望,就會(huì)得到自由;如果我們放下期待,就會(huì)獲得舒暢;如果我們放下自私自利,就會(huì)實(shí)現(xiàn)無我大利。
改變中國(guó)文學(xué)版圖,與世界文學(xué)構(gòu)成對(duì)話的作品
策劃編輯陳彥瑾介紹了《娑薩朗》出版經(jīng)過和雪漠作品的海外影響力。《娑薩朗》出自一位以走向世界、走入歷史為目標(biāo)的作家之手,誕生于作者日益受到各國(guó)漢學(xué)家翻譯家關(guān)注且作品取得海外影響力之時(shí),決定了這部當(dāng)代史詩的世界性和文化多元性,值得以全球視野去觀照、挖掘其藝術(shù)性和文化價(jià)值。作為中國(guó)作家創(chuàng)作的第一部鴻篇巨制的文學(xué)大史詩,《娑薩朗》將改變中國(guó)文學(xué)版圖并與世界文學(xué)構(gòu)成對(duì)話。
合肥師范學(xué)院吳禮敬副教授(左)、人民文學(xué)出版社編審陳彥瑾(右)
一條通往永恒的路
吳禮敬副教授從翻譯研究角度出發(fā),談了三點(diǎn)感想:第一,關(guān)于原作和譯作的問題;第二,關(guān)于作者、譯者、讀者之間的關(guān)系;第三,作品民族性和世界性的關(guān)系。覃俐俐副教授從《娑薩朗》說起,談到中國(guó)文化外譯的四個(gè)基本問題,即為何譯?(Why)譯什么?(What)如何譯?(How)誰來譯?(Who )。劉懿鳳講師認(rèn)為,在《娑薩朗》這部作品中,“追尋永恒”不僅是一個(gè)哲學(xué)概念,更是一種生命圓滿的精神體驗(yàn)。雪漠通過這部作品,展示了一個(gè)宏大的宇宙視野和深邃的人文關(guān)懷。同時(shí),《娑薩朗》不僅僅是一個(gè)“他者”求索的故事,更是一場(chǎng)關(guān)于作為讀者的我們和作為作者的雪漠共同的心靈體驗(yàn)的幻化展現(xiàn)??傊?,《娑薩朗》不僅是一部書,它是一次靈魂的覺醒,是一條通往永恒的路。
雪漠為什么能寫出《娑薩朗》?
針對(duì)各位專家學(xué)者對(duì)《娑薩朗》的解讀,雪漠說,不同的學(xué)者有不同的解讀,因?yàn)槭澜缡切牡牡褂啊V袊?guó)為什么沒有史詩?雪漠認(rèn)為,一個(gè)原因是中國(guó)文化的功利實(shí)用主義遮蔽了生命的體悟,體悟性被遮蔽后,想象力被扼殺,心靈就無法飛翔,所以中國(guó)一直沒有規(guī)模宏大的長(zhǎng)篇敘事詩,沒有心靈吟唱的史詩。雪漠說自己在為文之初就抱著舍棄一切功利實(shí)用的決心,什么都不要,只要藝術(shù),只要心靈的自由飛翔。只有自由的心靈,才能流淌出真正的史詩?!舵端_朗》是生命體悟和心靈飛翔的一種呈現(xiàn)。
現(xiàn)場(chǎng)合影
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