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        安塞姆·雷爾:人間煙火

        時間:2024/6/14 21:28:27  來源:中國當代藝術(shù)網(wǎng)


        (1/5)安塞姆·雷爾:人間煙火


        (2/5)《風鈴(菱形)》年代:2020


        (3/5)《無題》110cm * 190cm * 94cm 年代:2011


        (4/5)《干草垛》48cm * 96cm * 64cm 年代:2022


        (5/5)《浮雕》407cm * 1224cm * 30cm 年代:2012

          展覽名稱:安塞姆·雷爾:人間煙火

          展覽時間:2024/06/22~2024/11/03

          展覽地點:[湖南]-長沙市岳麓區(qū)洋湖街道瀟湘南路一段387號-(謝子龍影像藝術(shù)館)

          主辦單位:謝子龍影像藝術(shù)館

          參展藝術(shù)家:安塞姆·雷爾

           策展人:謝嘉祺、王溪

           謝子龍影像藝術(shù)館榮幸宣布將于2024年6月22日呈現(xiàn)年度大展“安塞姆·雷爾:人間煙火”,本次展覽由謝子龍影像藝術(shù)館執(zhí)行館長謝嘉祺和攝影史學(xué)博士王溪擔任策展人,將展出享譽世界的德國當代藝術(shù)家安塞姆·雷爾過去十二年間的二十余組重要作品,全景式呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的多元面貌,作品包括其標志性的霓虹燈裝置、銀箔繪畫、干草垛雕塑、脂熔巖陶瓷風格花瓶,以及近期的抽象攝影作品。

           本次展覽的亮點包括了藝術(shù)家專為藝術(shù)館空間打造的迄今最大體量的霓虹燈裝置,以及被本館列入永久收藏的大型裝置《風鈴》(菱形)(2020)。風鈴這件會“運動”的雕塑對光影的反射讓觀眾仿佛處于一個不斷變化中的世界,也如展覽標題“人間煙火”所描繪的——“光的變幻莫測,宛如時間的腳步,引領(lǐng)我們深思存在的意義,思考瞬間與永恒”。

           展廳入口處被改造成一個類似家中客廳的空間。鏡面不銹鋼基座上安放著花瓶《陌生人的眼睛》(2022)。作品鮮艷奪目的顏色和厚重繁復(fù)的表面均來自脂熔巖陶瓷,一種興起于20世紀70年代,但很快就被視為“刻奇”的陶藝風格?;ㄆ繉γ媸且粡埶囆g(shù)家從網(wǎng)店“淘”來,再用不同面料覆蓋的現(xiàn)成品沙發(fā)。這種翻新既是將一件家具轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品的過程,又是對孟菲斯設(shè)計——又一股很有影響力的戰(zhàn)后美學(xué)浪潮——的致敬?!翱蛷d”墻上懸掛著藝術(shù)家以城市燈火為對象創(chuàng)作的最新系列抽象攝影作品,其對長時曝光和動勢的使用,與藝術(shù)家藝術(shù)生涯起始階段的繪畫活動有著深刻的聯(lián)系。

           隨后呈現(xiàn)的三件大尺幅作品來自藝術(shù)家最廣為人知的系列“銀箔繪畫”。在此系列中,藝術(shù)家創(chuàng)新性地采用銀色鋁箔紙?zhí)娲鷤鹘y(tǒng)顏料,并覆蓋以彩色亞克力玻璃層。藝術(shù)家遷居柏林后,受當?shù)厣痰隀淮皬V泛采用鋁箔紙裝飾的啟發(fā),將這一日常材料引入藝術(shù)創(chuàng)作。作品中的亞克力元素則挪用自零派(Zero),他們浮雕式的作品在進入美術(shù)館展出時往往被用亞克力玻璃保護起來。通過并置裝飾性的鋁箔紙與美術(shù)館級別的亞克力玻璃,藝術(shù)家在“銀箔繪畫”中挑戰(zhàn)了裝飾品與高雅藝術(shù)之間界限的傳統(tǒng)認知,激發(fā)觀眾對于兩者間界限的深刻反思。

           大型場域特定霓虹燈裝置彰顯了藝術(shù)家對“光”這一媒介的精湛駕馭能力。該作品由逾800根霓虹燈管組成——展覽英文標題即由此而來。對藝術(shù)家而言,霓虹燈管的布置如同在三維空間中作畫。值得一提的是,這些看似抽象的“筆觸”實則源于真實世界中曾點亮城市夜空的霓虹廣告。展廳中如水面般閃爍的地面為作品再添一個層次,藝術(shù)家邀請觀眾在裝置中穿行,漫步于它的倒影之上,仿佛在城市的“人間煙火”中飄浮穿梭。

           本次展覽不僅是對安塞姆·雷爾不斷創(chuàng)新的藝術(shù)實踐的概括性呈現(xiàn),更是對藝術(shù)裝飾性意義及其與消費、工業(yè)時代關(guān)系的深入探索。我們誠摯邀請觀眾前來觀展,共同領(lǐng)略雷爾作品的非凡魅力,探索藝術(shù)的廣闊邊界與無限可能!

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