銅墨盒與名家刻品陳寅生的刻銅墨盒代表了明清時期乃至近代刻銅工藝的最高水平,帶有“寅生刻”落款的銅墨盒更成為收藏家追求的對象。 齊如山的《北京三百六十行》中就有這樣的記載“刻墨盒始于陳寅生”,這種表述,對陳寅生的藝術地位與貢獻做了肯定。 作為一種文房收藏品,正是這種稀缺性,刺激、促使了市場中出現大量仿制的陳寅生作品,晚清民國時期被標注為“寅生刻”的贗品銅墨盒大約就占到80%,當代就更難見真品。事實上,收藏銅墨盒無需一頭扎進“寅生刻”的“海洋”。 銅墨盒最早起源于清中期同治時期(1861~1875),大多以白銅、黃銅制作外殼,以紫銅為內膽,有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國初期,齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等書畫名家,常赴北京琉璃廠,切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術才華的同時,這些書畫家還常常會為私交甚篤的店主提供刻銅墨盒的畫稿。這促成了銅墨盒生意的興旺,也讓今人看到了中國傳統手工藝技巧的博大。 目前,市場流通的銅墨盒的形態很多,除長方形、正方形、圓形外,還有六角形、八角形、扇形、葉形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等。墨盒外殼,尤其在盒蓋,常雕刻山水、人物、花鳥,亦有仿古錢幣、瓦當等。一些包漿自然、材質優良、圖案精美、品相完好的老銅墨盒,具有很高的收藏價值。 收藏銅墨盒,應考慮集存舊盒。但因舊時刻銅藝人的水平參差不齊,藏家要學會去粗取精。 20世紀90年代中期以來,舊銅墨盒市場行情逐年上升,有人借機牟利,制售假貨,地攤上出現了大量粗劣低俗的仿制銅墨盒。 藏家需要注意,最難分辨的是舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價高,大量贗品在民國時期就已流通,現在鑒定起來十分困難。但無論如何,真品的紋樣布局章法大方、舒展緊湊,書畫刻工形神兼備。此外,舊盒新款也是常見的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時所制,但卻被現代人標上了諸如張學良、傅作義等歷史名人的落款。作偽者多用電動刀、激光加刻名款、年款。這樣的刻字不如舊時藝人的作品生動自然,顯得過分規整、呆滯刻板。其實,普通的老墨盒雖無名人款,但還有一定收藏價值,遭遇這種仿制加工,甚至經過煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等做舊手法,被弄得不新不舊、半真半假,收藏價值大打折扣,實在可惜。
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