工藝資訊

　　中國(guó)國(guó)家藝術(shù)網(wǎng)訊：2015年7月10日下午，一場(chǎng)以“東西方傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展前瞻性思考”為主旨的中日美藝術(shù)對(duì)話(huà)在北京舉行。

　　本次中日美藝術(shù)對(duì)話(huà)由中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授周劍石擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，觀古樓首席漆藝家、廣西天然胎漆器傳承人王伯楊，日本漆藝江戶(hù)蒔繪十代傳人、日本美術(shù)展覽會(huì)評(píng)委、東京藝術(shù)大學(xué)教授三田村有純，紐約大學(xué)藝術(shù)系主任、當(dāng)代藝術(shù)家Stephen Lane，Keio分別代表中日美三國(guó)藝術(shù)家做了主題發(fā)言。

中日美藝術(shù)對(duì)話(huà)現(xiàn)場(chǎng)，觀古樓首席漆藝家、廣西天然胎漆器傳承人王伯楊做主題發(fā)言

觀古樓首席漆藝家王伯楊與中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院周劍石教授及日本漆藝江戶(hù)蒔繪十代傳人、日本美術(shù)展覽會(huì)評(píng)委、東京藝術(shù)大學(xué)教授三田村有純?cè)谘芯刻烊惶テ崞?/SPAN>

　　觀古樓首席漆藝家、廣西天然胎漆器傳承人王伯楊先生所做的《中國(guó)廣西天然胎漆器傳承與發(fā)展》發(fā)言受到與會(huì)各國(guó)嘉賓的一致好評(píng)，引起大家對(duì)古老而傳統(tǒng)的漆器的極大關(guān)注。

　　中國(guó)是東方最古老的國(guó)度，東方文化的三大絕技，陶瓷，漆器，絲綢，在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。而漆器制作，在中國(guó)有八千年的歷史，與燒制瓷器和絲綢紡織共同成為中國(guó)三大傳統(tǒng)手工藝。在中國(guó)，堅(jiān)持用生漆進(jìn)行創(chuàng)作的人非常稀少，也許是制作周期太過(guò)于漫長(zhǎng)了。 

觀古樓天然胎漆器

　　天然胎漆器最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，1982年湖北江陵馬山出土 的 《虎首龍身木辟邪》 ，總長(zhǎng)69.5 頭高40.5 尾高32cm，由委蛇虬曲的樹(shù)根雕成，主根的一端雕成虎頭，頭上昂，口微張。另一端雕成蛇尾，蛇尾卷曲。四根分枝作為足部卻雕成了竹節(jié)，但其大勢(shì)仍游走撲騰之狀。四根竹節(jié)上分別鏤刻了蜿蜒的蛇、鳴叫的蟬、噬雀的蜥蜴等等。此器由天然的樹(shù)根稍加雕飾髹漆而成，距今約2500余年，至今保存完好，是天然胎漆器的一件重要證物，很好地說(shuō)明了天然胎漆器的優(yōu)秀制作理念，即天然胎漆器與自然環(huán)境相呼應(yīng)的整體性，是其能夠在長(zhǎng)達(dá)二千六百余年的時(shí)間里保存完好的關(guān)鍵。   

　　由于技藝斷代及市場(chǎng)萎縮，當(dāng)代天然性胎體漆器大多談不上規(guī)模化制作了，偶見(jiàn)藝術(shù)個(gè)體用在作品上，比較零星。福建，臺(tái)灣，北京等地都有藝術(shù)個(gè)體進(jìn)行創(chuàng)作，各屆展覽也偶爾見(jiàn)到類(lèi)似作品，經(jīng)調(diào)查廣西的傳統(tǒng)手藝人，也已經(jīng)多年不制作此類(lèi)漆器，雖然可以口述流程，但失傳的岌岌可危之態(tài)，只是時(shí)間性問(wèn)題了。國(guó)內(nèi)最集中的天然胎制作團(tuán)體主要是桂林觀古樓藝術(shù)村，制作團(tuán)隊(duì)有七八十人，目前是國(guó)內(nèi)較大的漆藝群體。觀古樓大部分作品以天然性胎體漆器制作為主。胎體材料為竹根，葫蘆，靈芝，貝殼等天然性材料，制作周期一般一到三年。制作天然胎漆器，除了要繼承使用傳統(tǒng)工藝，也要深入研究天然胎體的物理缺點(diǎn)，并制訂合理的施漆打磨工藝，才能完成制作。與古代天然胎漆器不同的是，桂林的現(xiàn)代天然胎漆器在工藝上進(jìn)行了很多改良，除了實(shí)用價(jià)值，審美要求也更高，胎體制作也更趨于輕薄精致，而且髹漆層數(shù)也更為繁復(fù)，打磨工藝更加成熟細(xì)膩。以觀古樓漆器為例，竹根胎漆器的器壁往往厚度只有一毫米，髹漆完成后的厚度也只有兩毫米，制作使用水磨工藝后，作品輕巧精滑，視覺(jué)效果斑斕多變。由于追求輕薄，在天然性胎體上基本不進(jìn)行刮灰，以便讓漆器更加輕巧，但胎體前期的細(xì)致打磨工序就非常繁復(fù)了。觀古樓漆器采用全器打磨，而且除接近胎體的一層使用生漆之后，其余全程使用精制大漆髹涂，內(nèi)外涂層達(dá)到數(shù)十層。打磨要求也極其嚴(yán)格，由于是在天然胎的凸凹面上進(jìn)行打磨，基本上要求全程手工，極耗工時(shí)。但這樣處理作品質(zhì)量很好，故而極為堅(jiān)固耐久，極有特色。在造型和色層布置上，由于天然性胎體的多變，所以造型和漆層變化非常豐富，不會(huì)審美疲勞，自然性的胎體也適合把玩，越用越亮，深受市場(chǎng)喜愛(ài)。

王伯楊天然胎漆藝作品漆如意，規(guī)格：16厘米*3厘米2013年瀚海以2.06萬(wàn)元高價(jià)成交

觀古樓藝術(shù)村的天然胎漆器制作

　　觀古樓天然胎漆器保留了局部天然造型的作為施漆主體；而且在使用漆進(jìn)行局部或整體的髹涂及打磨工藝后，尚且保留有天然動(dòng)植物局部的外貌造型特征，在審美上是漸近自然的，在藝術(shù)表達(dá)上，是沒(méi)有任何雷同的，作品在國(guó)際市場(chǎng)上受到高度認(rèn)可。

觀古樓藝術(shù)村工作室的漆器制作