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　　紫砂[早期壺]一詞具有臺灣收藏家們共識出的多重內(nèi)含意。

　　早期壺最早進(jìn)入臺灣的時間，約莫文革后不久，即由漁船夾帶入臺，在金門也因地緣極近亦可見其蹤影。不多久時間，臺灣的玩壺收藏家，即發(fā)現(xiàn)宜興紫砂因其泥料特性與眾不同，不僅是在茶葉沖泡上優(yōu)點(diǎn)甚多，特別是其泥料是世界唯一可採泥片捏塑、鑲接的陶土，比起灌漿或拉胚的其他陶土，在器形巧妙、藝術(shù)創(chuàng)造上有更多的空間。

　　其時雖已有紫砂二廠，但就當(dāng)時而言其泥料比起一廠要低劣許多，對早已吃到甜頭的臺灣藏家，向來不列入收藏考慮。我雖然不知當(dāng)時二廠年產(chǎn)量多少，但二廠的東西甚少流入當(dāng)年臺灣紫砂市場，若僅談量之多寡，二廠的東西在臺灣是相當(dāng)稀少。換言之，早期壺經(jīng)由各方收藏家的相互交流與討論，[早期壺]一詞具有下列的共識：

　　1.年代上指文革后1976年至1980年代初期，亦不少人認(rèn)為至1985年，這段首尾時間的東西，還未受到諸多非紫砂本身因素造成壺品與質(zhì)的下降。

　　2.早期壺專指是宜興一廠的東西

　　3.早期壺按藏家的經(jīng)濟(jì)能力與壺品的高低，最常見的就是商品壺與樣板壺(閩語甚難按音翻出，暫取同義字).泥料上只有練土的高低，但都具有同一年代泥料的共同特色。

　　何以當(dāng)時二廠的東西甚少看見，理由亦很簡單。

　　舉世的古董、藝品市場，名家輩出、精品大量出現(xiàn)。當(dāng)市場真品仍不少時，仿品與次級品是沒有生存的空間。

　　臺灣的早期壺市場，亦無不同，首見愛好者越來越多，啟動了價格的上漲，壺品大量輸入臺灣、價格利潤空間加大，幾項(xiàng)因素交互影響，最后必是走至供不應(yīng)求的情況下。當(dāng)年早期壺市場之熱絡(luò)，真是「一日叁價」可形容。

　　在供需失衡天平上，逐漸傾向于供不應(yīng)求時：

　　1.除了繼續(xù)向宜興購入新壺，某些壺商開始向日本、東南亞搜購宜興同時期出口的紫砂壺。數(shù)量之大，可從經(jīng)歷一二十年后，對岸經(jīng)濟(jì)起飛，不少紫砂愛好者大多未曾見過此時期之品，而窺知一二。當(dāng)年早期壺各種檔次的壺幾乎都在臺灣收藏家手上亦不是浮言。

　　2.即是較一廠商品壺檔次更低的二廠壺進(jìn)入臺灣市場，但大多玩家、藏家甚難接受此類商品，不是停止購買，就是轉(zhuǎn)向其他收藏家搜購，亦間接刺激了價格繼續(xù)上揚(yáng)，逐漸形成仿品出現(xiàn)的溫床。更有少數(shù)藏家開始轉(zhuǎn)向老壺、古壺的賞玩、收藏。彼時，老壺、古壺就市場經(jīng)濟(jì)眼光看是新興、名不見經(jīng)傳的新東西，不少情況是壺商採購時一起算整批貨時的塞牙縫品。

　　顧景舟先生亦曾說過紫砂市場的重新活絡(luò)，臺灣紫砂愛好者功不可沒。據(jù)當(dāng)年曾經(jīng)歷過的朋友說，當(dāng)?shù)嘏_灣壺商之多，一個小小的燒窯村落已經(jīng)四處可見臺灣流行的卡拉OK店,整村的經(jīng)濟(jì)就此發(fā)展起來，后來甚至帶動比此村大了許多的宜興市。

　　一如所有的流行品的生命過程中必見的元素，瘋狂喜好、購買人不斷有新加入者、海外貨源開始枯竭、藏家們彼此相互買賣的漲價動力。鄧小平主政后的改革開放，紫砂界亦開始出現(xiàn)個體戶大量生產(chǎn)廠外壺及仿品，更加混淆紫砂市場真?zhèn)蔚谋鎰e，一廠所謂的白標(biāo)、金標(biāo)至后來的雷射標(biāo)，即是針對個體戶仿制品的自保動作。諸多因素讓紫砂市場走向下列景況：

　　1.高檔次壺品的高利潤空間，促成仿品的出現(xiàn)

　　2.宜興叁、四、五廠的成立，以應(yīng)付臺灣的大量需求，開始在泥料的前段工序上偷工減料。據(jù)我所悉，最離譜的時候，從挖出到燒製成，最多不超過半年。一般的商品壺品質(zhì)江河日下。

　　3.雖然每人的道德觀不同，但不少工藝師的製壺，受利潤所吸引，大量生產(chǎn)代表了大把鈔票入袋，從「樣板壺」到后來所謂的「名家壺」其品質(zhì)亦開始下降。平心而論，臺灣早期紫砂市場是被壺商自己缺乏遠(yuǎn)見的眼光與手法，加上臺灣經(jīng)濟(jì)力受政治操弄而衰煺，彼此推波助瀾下整個早期壺紫砂市場就此崩垮。

　　后期出現(xiàn)的所謂保證書之類推銷手法，亦成了反證當(dāng)年市場的混亂。但紫砂壺終究是具有生活用品的實(shí)際性，崩盤帶來的好處即是趨離了投機(jī)份子，紫砂的制程工序，又回到正常狀態(tài)，90年代即陸續(xù)出現(xiàn)泥質(zhì)與工藝具有一定水準(zhǔn)的壺品。

　　至于今日許多市面上流通的所謂早期壺，則多是更后期近2000年的仿品了。雖是在泥質(zhì)上亦無不佳，品相或許更好，價格上亦符合新壺該有的價值，但終究不是早期壺。

　　簡單的邏輯即可解釋此情況：

　　1.早期壺時期不長

　　2.文化大革命后，百廢待舉，雖然一廠商品壺采用檔坯靠模制壺，但產(chǎn)量仍是有限，加以二廠產(chǎn)品從來不是收藏家收藏的對象，早期壺有先天上無法大量無限制供應(yīng)產(chǎn)品的限制。

　　3.前言文化大革命，對紫砂的制作衝擊不小，開始恢復(fù)生產(chǎn)商品壺時，短時間內(nèi)無法完全回復(fù)當(dāng)年的水準(zhǔn)，因而一般的早期商品壺在工藝程度上不甚佳，但因文革期生產(chǎn)處于半停滯狀態(tài)，不少泥料有更長的風(fēng)化時間，因而此時期的泥質(zhì)極佳，是臺灣收藏家為之瘋狂的主因。反觀2000年左右出現(xiàn)的仿品，雖然壺相更佳，卻失去當(dāng)年環(huán)境氣氛下的時代風(fēng)格，對于曾親身把玩過早期壺的壺友而言，是一眼即可看出的重大破綻。