相關(guān)展覽信息

　　Tab-u-la Rasa 倫敦畫廊榮幸地宣布，將于6月4日至7月30日呈現(xiàn)中國藝術(shù)家 aaa-jiao 的個展《深淵模擬器》(Deep Simulator)，并將參與首屆倫敦畫廊周(London Gallery Week-end)。

　　一座游戲臺與一組超現(xiàn)實雕塑并置于展廳之中，形成一個真實與虛擬并存的空間。aaajiao 的元游戲《深淵模擬器》將邀請觀眾展開一場游走于虛擬與真實空間的探索之旅。

　　在《深淵模擬器》中，計算機算力被視作創(chuàng)造出世界形態(tài)的主引擎。玩家可以經(jīng)由六層算力，抵達“中陰”——佛學(xué)中死亡與新生之中間態(tài)——的六種可能狀態(tài)。元游戲的主角，“深淵游蕩者”(Deep Wanderer)，是一個集合了展覽的觀眾、游戲臺前的玩家以及在模擬空間旅途中的游蕩者的混合人格。通過觀看并成為“深淵游蕩者”，我們作為個人，得以靠近并逐步理解我們存在的真相。

　　多年來，aaajiao持續(xù)思考著人類身份的進化以及互聯(lián)網(wǎng)的變革力量?！渡顪Y模擬器》中的“玩家”這一身份的塑成正是來自于一個長期進行、不斷變化的過程，經(jīng)歷了2017年的個展《用戶、愛、高頻交易》(User, Love, High-fre-quen-cy Trading)中的“用戶”，以及2018年的作品《觀察者》(bot,)中作為信息爬蟲的“Bot”的迭代。當觀眾旁觀玩家進行游戲、等待自己的輪次時，也獲得了一個觀察作為“他者”的自己的機會。在其中，是藝術(shù)家對于互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)碼數(shù)據(jù)的流通以及“真實”這個在新技術(shù)遍布的世界中矛盾重重的概念的關(guān)注。

　　值得一提的是，《深淵模擬器》是為意大利都靈里沃利城堡當代美術(shù)館(Castello di Riv-o-li Museo d’Arte Contemporanea)的項目空間特別制作的作品。由于疫情的原因，展覽僅對意大利本地的參觀者開放。通過此次在倫敦空間的第二次展出，我們希望能讓更多的觀眾體驗到這件作品。

關(guān)于藝術(shù)家 ｜About the Artist

　　aaajiao是徐文愷(b. 1984，中國)的網(wǎng)絡(luò)ID。作為藝術(shù)家和社會行動者，aaajiao的創(chuàng)作涉足雕塑、繪畫、多媒體裝置、影像、聲音與設(shè)計。他的藝術(shù)實踐受到圍繞于互聯(lián)網(wǎng)世界的現(xiàn)代思想的啟發(fā)，致力于探索在數(shù)碼世界侵襲下人類身份的進化，對象征與模擬的概念予以特別的關(guān)注。他的作品為生活在網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建的平行世界與飽和現(xiàn)實中的新一代人的體驗賦予敘事。aaajiao也同時關(guān)注著高度技術(shù)化進程所引發(fā)的諸多問題與數(shù)字世界帶來的無數(shù)可能性。 aaajiao的作品頻繁展出于全球的美術(shù)館和藝術(shù)機構(gòu)，例如《非物質(zhì)/再物質(zhì)：計算機藝術(shù)簡史》，UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心，北京，2020;《1989年到今天：網(wǎng)絡(luò)時代的藝術(shù)》，美國波士頓當代藝術(shù)中心(ICA Boston)，2018;《非真實》，瑞士巴塞爾電子藝術(shù)之家(HeK)，2017;《身體·媒體II》，上海當代藝術(shù)博物館，2017;《上海種子》，2017;《帶我走(我是你的)》(由Hans Ulrich Obrist與-Jens Hoffmann策展)，美國紐約猶太人美術(shù)館，2016;《時間轉(zhuǎn)向：當代亞洲的藝術(shù)與思辨》，美國堪薩斯斯班塞美術(shù)館，2016;《波普之上》，上海余德耀美術(shù)館，2016;《黑客空間》(由Hans Ulrich Obrist與Ami-ra Gad策展)，香港K11藝術(shù)基金會臨時空間及上海chi K11美術(shù)館，2016;《全方位：全控制和言論控制》，德國ZKM卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心，2015;《齊物等觀——2014國際新媒體藝術(shù)三年展》，北京中國國家美術(shù)館，2014，等。 他近期個展包括2020年意大利都靈里沃利城堡當代美術(shù)館《深淵模擬器》，2019年上海昊美術(shù)館《a’a’a’jiao：一個ID》，2016年英國曼徹斯特華人藝術(shù)中心以及同年OCAT西安館的《電子遺留物》等。2014年，他不僅獲得了第三屆三亞藝術(shù)季暨華宇青年評審大獎，亦入圍首屆 OCAT皮埃爾·于貝爾獎。