書籍

　　2012年至2016年開展的第一次全國可移動文物普查，基本摸清了我國文博系統的可移動文物情況，但流散在民間的文物有多少，目前尚未有人說得清。所以能掌握民間文物收藏情況，哪怕只是一個門類的，也是功莫大焉。幾年前，就有這樣一批人墊付費用開展工作、艱難聯系藏家、上門拍照建檔、組織文博專家鑒定藏品、整理圖文資料、排版校對，編撰了《中國民間收藏陶瓷大系》（后簡稱《大系》）。

　　我館有幸獲贈本套《大系》，收到書第一時間，本人細細研讀，深感本套書，可謂是皇皇巨著。是繼16卷本的《中國出土瓷器全集》之后，又一古陶瓷系列的大型圖冊，對中國古陶瓷研究有重要的參考價值?？偨Y起來，有如下特點：

　　1.專家隊伍陣容強大，體制內專家與民間專家兼顧，為《大系》保駕護航。

　　翻開《大系》的專家團隊，專家團隊除了總主編、副總主編、秘書長和各分卷主編外，還邀請了一批專家，組成總編輯委員會。制訂《編纂大綱》，規定屬地原則、免責條款、兼顧原則、互助原則、全面原則、自愿原則、規范原則和權威原則等運行規則。

　　既有體制內文博系統、大專院校、研究機構的專家學者，又有各地民間收藏家、陶瓷鑒定專家，所以，本圖冊是體系內外專家接力合作的成果。兩個領域有不同視角和專長的專家學者共同合作，相互補充，多方驗證，無疑會提高本圖書資料的客觀真實性和學術參考價值。同時，這一次體制內外專家的高調合作，必將起到倡導和引領作用，有利于拓展古陶瓷研究的領域，推動陶瓷研究的深入。

　　2.藏品入選萬里挑一，優中選精，真字第一。

　　藏品的遴選與鑒定是編纂工作的核心。民間收藏品鑒定，不僅是陶瓷，也是其他方面普遍存在的最大困惑。民間藏品，不像考古發掘和宮廷傳世文物那樣，具有準確的出土和傳承信息，加上現在的贗品泛濫，所以民間收藏的鑒定就顯得比較復雜。

　　《大系》的第一要求就是“真”，這樣的制度設計也是最大限度地預防贗品混進來。即便這樣，編纂團隊坦言也不敢百分之百地保證沒有存疑現象，只能是將其減少到最低限度。毋庸置疑，《大系》是我國首次由獨立第三方組織的文博系統專家與民間收藏無縫對接的成果。坦率地說，藏品真偽決定本書的長度，藏品質量決定本書的厚度?？偩庉嬑瘑T會非常努力，衷心希望編出一套沒有任何存疑的精品圖書，但是面對民間藏品，理論上是不可能的。就編纂團隊而言，除了國內大多數知名的陶瓷專家，還有文博系統外的專家。但大多數專家是憑經驗判斷的，由于各人的學術背景、學術實踐不完全一樣，對同一件藏品就可能認識不同。特別是一些不常見的藏品，出現誤判的可能性是存在的。就時代窯口而言，確實存在一些不易區分的現象。民間藏品如此，文博單位也有困惑。有的問題，學術界也是眾說紛紜，莫衷一是，比如鈞窯的問題、哥窯的問題?？傊?，就像出土文物有時代、窯口的不同認識一樣，民間藏品出現不一致的意見在所難免。另外，根據各地藏品的實際情況，有的分卷統一按時代排序，有的分卷分地域編排；還有一種特殊情況，就是有的品類時代跨度較長，按時代排序略顯凌亂，相對集中排序比較合適，這些做法，都是為了突出藏品，規避重復和雷同。

　　3.資料性強，為古陶瓷研究者和愛好者必備資料

　　《大系》共收錄3120件藏品，時代自石器時代到民國，藏品分布地域遍布全國，囊括陶瓷迄今可知的全部品種，可謂皇皇巨著。

　　首先，《大系》具有全面性。地域上覆蓋全國范圍，包括港澳臺地區；時代上涵蓋上至新石器時代，下至民國時期；收錄藏品雖按照屬地原則，但并不限于當地產品，而是最大限度地收錄國內各地域、各時代和各種品類的藏品。其次，一些新資料浮出水面?；谏鲜鲆蛩?，盡所能將藏于民間的古陶瓷珍品展示出來，有一批新面孔出現。作為國家收藏的重要補充，這一次所做的工作具有一定的積極意義。第三，具有很強的專業性?！毒幾氪缶V》規定了學術規范，按照統一的圖片和文字要求進行編纂。雖然各位專家都有自己的寫作風格，但基本面貌是一致的。

　　在資料的公布形式上，本圖錄也可謂全面翔實。多數藏品都有正視、底部或俯視圖，裝飾紋樣特殊或有銘款的藏品還有細部放大圖，十分契合陶瓷研究、鑒賞的需求。另外，在文物攝影方面，最難的是瓷器，掌握不好非常易反光、偏色，但《大系》中每件照片的還原性都很好，柔和清晰，不偏色，細節表現完整，實屬難能可貴。文字描述中，尺寸形制裝飾特征簡明扼要，定名規范統一，窯口明確地在藏品名稱前標出，這些都反映了本套書編纂團隊高水平的專業素養和編輯能力。

　　對于科研工作者來說，公開出版的圖錄所提供的信息顯然較展覽標牌上的文字更為豐富和翔實，是最為理想的資料數據庫?！洞笙怠肪褪且惶坠盘沾少Y料庫，書中器物及文字信息通過國內頂級古陶瓷學者們挑選把關、勘誤校對，經權威編纂機構與出版社之手問世，為古陶瓷、藝術史、民俗史等領域研究者貢獻了三千多件確切的古陶瓷基礎資源，尤為重要的是，這批資源大多第一次公開展現在世人面前，于是，今后的相關研究，《大系》中收錄的器物絕對不可忽視。

　　4.基本反映了全國各省市古陶瓷的收藏面貌及特征

　　《大系》而言，表現出民間收藏陶瓷的地緣性、經濟性和文化傳播三個特征。一、地緣性。這是全書的基調，也是收藏者寄托“一方水土一方人”的情感寫照。同時，凡是古代窯業發達的地區，陶瓷收藏也很活躍，藏家、藏品相對集中，成為當地文化發展的名片。二、經濟性。收藏毋庸置疑是靠真金白銀支撐的，收藏的規模與品位在一定程度上反映了當地的經濟發展水平。在經濟發達地區，民間收藏品位高，規模大，如北京、上海、浙江、廣東等地均擁有一批頗具規模的藏家，其擁有的藏品數量和品質已經成為當地文化事業的重要支撐。收藏既是經濟支撐的文化事業，又促進和繁榮了當地的文化產業。在經濟發達地區，這樣的良性循環也已顯現。三、文化傳播。民間收藏與我國陶瓷發展歷史基本一致，也與出土器物的品類規律基本一致，歷史上的名窯名器就比一般產品流通性強。唐代的越窯、邢窯、鞏義窯、長沙窯等窯口，宋元時期的定窯、磁州窯、鈞窯、耀州窯、景德鎮窯、龍泉窯、建窯等窯口，都是流布較廣的品類。到了明清時期，景德鎮陶瓷呈現覆蓋式的流布，《大系》各卷雖然情況不完全一樣，但是都不同程度地收錄了景德鎮窯的明清瓷器。同時，陶瓷收藏的一個特點是，跨地域、跨文化的現象比較突出，比如廣東、北京、天津大量的高古瓷，黑龍江大量的彩陶，河北出現群體性的淺絳彩收藏，江蘇、河北、河南、陜西出現外銷瓷的藏品，說明除了普遍的地域性文化特質和明清時期景德鎮窯覆蓋式的流布之外，收藏者的審美傾向已經超越了傳統的地域文化和通識性的明清瓷器，正在悄然地發生變化。

　　基于以上四點，十二分卷的《大系》在手，一覽全國陶瓷收藏概況，這一客觀真實和全面系統的大部頭，必將成為大專院校師生、文博系統工作者和收藏愛好者的案頭必備書籍之一。

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