實(shí)事述評(píng) 書畫贗品的花樣翻新有可能毀掉中國(guó)藝術(shù)的前程 藝術(shù)中的SARS與醫(yī)學(xué)上的SARS具有同樣的危害 非典考驗(yàn)中國(guó)，也在考驗(yàn)中國(guó)美術(shù) “非典”時(shí)期顯現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感 全社會(huì)都應(yīng)該關(guān)注少兒美術(shù)教育 讀好生活、傳統(tǒng)、時(shí)代這三本書 文字游戲?yàn)榧佼嬇馁u護(hù)航 古代珍稀文化遺存正成為戰(zhàn)爭(zhēng)的盾牌 “環(huán)球博物館”意欲掩蓋帝國(guó)主義掠奪的歷史 如何面對(duì)大眾娛樂與娛樂大眾 藝術(shù)成為商業(yè)的“托” 應(yīng)該立法保護(hù)現(xiàn)代文化建設(shè)的成果 關(guān)于書畫考級(jí)的另外一種聲音 嶺南風(fēng)格的消減是福是禍 廣州兩個(gè)“三年展”已經(jīng)說(shuō)明問題 一流的殿堂配一流的藝術(shù) 漢畫研究出現(xiàn)了新的局面 裝置藝術(shù)難以回避的問題 中國(guó)漫畫的復(fù)興必須確立中國(guó)的風(fēng)格 主流性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的困境 《三峽史詩(shī)》的審美空間 “藝術(shù)家之屎”不可能是香的藝術(shù) 書畫打假越打越假 關(guān)注藝術(shù)的技術(shù)和難度 學(xué)習(xí)達(dá)利從南走到北 發(fā)展國(guó)畫藝術(shù) 民間美術(shù)作為一種資源需要挖掘 舊的在新的比照中更美 擴(kuò)招——闊招 劉國(guó)松藝術(shù)歷程的啟示性意義 上一頁(yè) 第1頁(yè)第2頁(yè)第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)第6頁(yè)第7頁(yè)第8頁(yè)第9頁(yè)第10頁(yè)第11頁(yè)第12頁(yè)第13頁(yè)第14頁(yè)第15頁(yè) 下一頁(yè) 11/15頁(yè) 共407條

實(shí)事述評(píng) 比較陳半丁與齊白石看歷史的失憶與復(fù)憶 時(shí)間：2004-5-7文章作者：陳履生 　　1965年7月18日，毛澤東在中央美院三位教員5月12日關(guān)于美術(shù)院校使用模特兒?jiǎn)栴}給江青的信上作批語(yǔ)，對(duì)陸定一、康生、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、彭真作出指示，其中提到：“齊白石、陳半丁之流，就花木而論，還不如清末某些畫家?！薄爸袊?guó)畫家，就我所見過的，只有一個(gè)徐悲鴻留下了人體素描，其余齊白石、陳半丁（之）流，沒有一個(gè)能畫人物的。徐悲鴻學(xué)過西洋畫法。此外還有一個(gè)劉海粟?！保ā督▏?guó)以來(lái)毛澤東文稿》第11冊(cè)）從以上的這段史料可以看出至少在1965年時(shí)陳半丁和齊白石還是齊名?？墒牵?0年之后齊白石仍然享有大名，市場(chǎng)上的畫價(jià)也是不斷攀升，而知道陳半丁的人卻不多，陳半丁的市場(chǎng)價(jià)位也是平平?？梢哉f(shuō)，就目前的現(xiàn)狀而言，陳半丁與齊白石不可同日而語(yǔ)，但這一現(xiàn)狀卻難以反映歷史的真實(shí)，個(gè)中的原因也值得研究。 　　從歷史的角度來(lái)看歷史的失憶問題，大致有兩個(gè)方面：一是生前徒有虛名為后世所否定而被遺忘；二是在歷史的發(fā)展中缺少市場(chǎng)的支持和學(xué)術(shù)的研究而被遺忘。陳半丁是屬于后者。在20世紀(jì)美術(shù)史上，陳半丁與齊白石兩人在民國(guó)時(shí)期的地位大致相等，但到了新中國(guó)美術(shù)史上，齊白石因?yàn)樗ツ曜兎ê托轮袊?guó)的具體需要而突升了地位。齊白石1957年去世后，陳半丁一直活到1970年，也享有高壽95歲，在齊白石過世的這一段時(shí)間內(nèi)，在中國(guó)畫界論資排輩或論藝術(shù)排輩，當(dāng)屬陳半丁為畫壇魁首。這一狀況應(yīng)該說(shuō)是有利于陳半丁。而從藝術(shù)上來(lái)看，他們雖然各有特點(diǎn)、各有成就，可是從成就和畫史地位上看兩者是有差距，卻不可能像名望那樣有那么大的差距。盡管造成如此落差的原因有很多，但是，最直接的原因還是與陳半丁在藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)研究方面的狀況有關(guān)。眾所周知，市場(chǎng)上是買熟悉的畫家，一位沒有名而不能為公眾所熟識(shí)者，不可能得到市場(chǎng)的認(rèn)可。這就是為什么當(dāng)代畫家的畫價(jià)高過晚清民國(guó)畫家的道理。而熟悉的過世畫家基本上是依靠學(xué)術(shù)來(lái)維系它的聲名，但從學(xué)術(shù)研究的現(xiàn)狀來(lái)看，當(dāng)代學(xué)術(shù)中的個(gè)案研究都集中在一些熟悉的人物之上，因?yàn)檫@些熟悉人物的研究在資料的收集整理和具體的研究上都少有難度。上述市場(chǎng)和學(xué)術(shù)兩方面的關(guān)系，也是當(dāng)代畫家在藝術(shù)之外需要面對(duì)的一個(gè)問題。 　　現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展遮蔽了陳半丁，也逐漸忘卻了他過去的輝煌以及藝術(shù)的成就，但是，以歷史的眼光掀開遮蔽的塵封，陳半丁的藝術(shù)和人品卻值得人們尊敬，是20世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展史上的重要人物。4月28日，“陳半丁紀(jì)念館”在紹興柯巖魯鎮(zhèn)開館，“陳半丁與二十世紀(jì)北京中國(guó)畫壇學(xué)術(shù)研討會(huì)”也與之同時(shí)舉行。顯然，依靠地方政府為被歷史遮蔽的文化名人重新找回歷史的地位，不僅有益于像陳半丁這樣被遮蔽的名人重新在公眾中復(fù)憶，而且也有益于地方政府利用文化名人樹立文化形象。 　　為了解決文化名人在歷史發(fā)展過程中失憶的問題，建立各種形式的紀(jì)念館是一種有效的手段，同樣，為了讓那些在歷史和公眾中失憶的名人恢復(fù)歷史的記憶，建立各種形式的紀(jì)念館也是一種有效的手段。建立紀(jì)念館首先要得到家屬的支持，如果沒有他們捐贈(zèng)作品，那么紀(jì)念館徒有建筑很難成立。“陳半丁紀(jì)念館”得到了家屬捐贈(zèng)的作品，使到這里來(lái)的人能系統(tǒng)地看到這位在20世紀(jì)中國(guó)畫壇上為中國(guó)畫的傳承作出貢獻(xiàn)的畫家的作品，通過欣賞這些作品喚起公眾的記憶或增加后來(lái)的者的記憶，從而幫助人們重新認(rèn)識(shí)歷史。 　　現(xiàn)在各級(jí)地方政府都很重視文化資源，因此，過去屈指可數(shù)的畫家紀(jì)念館（美術(shù)館），現(xiàn)在已經(jīng)是為數(shù)眾多。如果把這些館做一個(gè)串聯(lián)，就可以從一個(gè)方面反映了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的成就，也可以反映當(dāng)代文化建設(shè)方面的成就。建立各種形式的畫家紀(jì)念館，表明了地方政府或主管部門對(duì)一些著名畫家的厚愛，但是，建館容易，辦館、養(yǎng)館難。因?yàn)榻^是一時(shí)的投資，而辦館和養(yǎng)館卻是一項(xiàng)長(zhǎng)期的投入。如果不能辦好和養(yǎng)好，就很難發(fā)揮紀(jì)念館宣傳館主的職能，相反會(huì)影響到地方政府的形象。（陳履生） 圖片目錄 圖1 陳半丁紀(jì)念館開館儀式現(xiàn)場(chǎng) 圖2 陳半丁紀(jì)念館正門 圖3 陳半丁紀(jì)念館室內(nèi) 圖4 吳昌碩為陳半丁制定的潤(rùn)格 圖5 陳半丁作品 圖6 陳半丁作品 圖7 陳半丁與二十世紀(jì)北京畫壇研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

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