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跡:榮榮&映里的影像歷程
跡:榮榮&映里的影像歷程 開幕時(shí)間:2021/04/27 15:00 開始時(shí)間:2021/04/27 結(jié)束時(shí)間:2021/10/31 展覽地點(diǎn):成都當(dāng)代影像館B&C廳 展覽地址:四川省成都市金牛區(qū)金府路889號(hào) 主辦單位:成都當(dāng)代影像館 協(xié)辦單位:三影堂攝影藝術(shù)中心 三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人,藝術(shù)家組合榮榮&映里 個(gè)展將于4月27日在成都當(dāng)代影像館呈現(xiàn),策展人為著名美術(shù)史家、藝評(píng)家和策展人巫鴻先生 。本次展覽除了展示藝術(shù)家歷經(jīng)二十余年積累下來的作品,也將展出其新作“即非京都”,該系列作品為首次對(duì)外展出 。 2021年4月27日是榮榮&映里共同創(chuàng)作20周年日,同時(shí)恰逢成都當(dāng)代影像館開館兩年。在這個(gè)特殊的日子,我們共同慶祝,一起走進(jìn)榮榮&映里的創(chuàng)作世界,一起感受影像藝術(shù)的魅力。 跡: 榮榮&映里的影像歷程 文/巫鴻 攝影是光線的留痕,照片承載著攝影家的生命印跡。 這個(gè)展覽呈現(xiàn)了兩位杰出當(dāng)代攝影家歷經(jīng)二十余年積累下來的作品,從1990年中期持續(xù)至今,以充滿感覺和感情的影像匯成共同的生命長(zhǎng)詩。 二人中的一位出生于中國(guó)福建,另一位出生于日本神奈川。不知彼此的存在,但卻同時(shí)拋棄了彌漫攝影界的矯飾,用各自的相機(jī)捕捉殘損的環(huán)境和身體,陰翳中的眾生,生活中的行為和行為中的生活。 他們終于相遇了——通過作品而非語言。隨后發(fā)生的是攝影語言、技術(shù)和內(nèi)容的融合:兩列足跡匯為一條,兩人出現(xiàn)在同一相機(jī)的前面和后面。 他們的創(chuàng)作活動(dòng)開始超越國(guó)界,他們的藝術(shù)使命也從單純拍照擴(kuò)展為創(chuàng)建攝影中心和促進(jìn)國(guó)際交流。但內(nèi)心中他們?nèi)允撬囆g(shù)家,最終仍在攝影中尋找到自我。 本展覽的結(jié)構(gòu)模擬二人經(jīng)歷:兩個(gè)展廳對(duì)應(yīng)著中國(guó)和日本——這是他們生活和創(chuàng)作的并行環(huán)境。中國(guó)部分起始于榮榮的早期作品,映里隨后加入進(jìn)來;日本部分則以映里作品開端,續(xù)以二人在東瀛創(chuàng)造的若干系列。觀眾在體味藝術(shù)和生活互動(dòng)和融合的同時(shí),也可以反思90年代以來的國(guó)際化浪潮如何造就了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇。 關(guān)于藝術(shù)家 榮榮&映里 中國(guó)攝影藝術(shù)家榮榮與日本攝影藝術(shù)家映里(inri)自2000年開始合作。他們的攝影作品在展現(xiàn)兩人共同創(chuàng)造的獨(dú)特、感性世界外,也表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)手工照片和暗房技術(shù)進(jìn)行持續(xù)探索及拓展的堅(jiān)持。榮榮&映里備受關(guān)注的作品,如《富士山》《自然》《六里屯》和《妻有物語》等,將人與生存環(huán)境、人與自然的關(guān)系作為主題,也是對(duì)從死亡和廢墟到重生和超越的視覺敘事的充滿詩意的沉思。 2007年,榮榮&映里在北京草場(chǎng)地國(guó)際藝術(shù)區(qū)創(chuàng)辦了三影堂攝影藝術(shù)中心,這是中國(guó)第一個(gè)由藝術(shù)家自資創(chuàng)立的攝影藝術(shù)中心,同時(shí)也是一個(gè)開放互動(dòng)的國(guó)際性交流平臺(tái)。2008年起,榮榮&映里啟動(dòng)了“三影堂攝影獎(jiǎng)(TSPA)”活動(dòng),旨在鼓勵(lì)并挖掘中國(guó)最具潛力的攝影藝術(shù)家。2010年,他們與法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié) (Les Ren-con-tres d’Ar-les) 合作,在2010至2012年間連續(xù)舉辦了三屆“阿爾勒在北京-草場(chǎng)地?cái)z影季”。2015年,隨著三影堂廈門攝影藝術(shù)中心的成立,他們?cè)趶B門市集美區(qū)啟動(dòng)一年一度的集美·阿爾勒國(guó)際攝影季。2016年,世界攝影組織為榮榮&映里頒發(fā)索尼世界攝影獎(jiǎng)“攝影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,以表彰他們的藝術(shù)創(chuàng)作和對(duì)亞洲攝影界的貢獻(xiàn)。 關(guān)于策展人 巫鴻 巫鴻是美國(guó)國(guó)家文理學(xué)院終身院士, 哈佛大學(xué)名譽(yù)博士,著名美術(shù)史家、藝評(píng)家和策展人?,F(xiàn)任芝加哥大學(xué)美術(shù)史系和東亞語言文化系“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”、東亞藝術(shù)中心主任及斯馬特美術(shù)館顧問策展人。他是許多國(guó)際委員會(huì)的成員,包括美國(guó)古根漢姆美術(shù)館亞洲藝術(shù)參議會(huì)委員、華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心館群(OCT)學(xué)術(shù)委員會(huì)主席和余德耀美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)主席。巫鴻的研究和策展涉及古代和當(dāng)代兩方面。在當(dāng)代美術(shù)領(lǐng)域中,他自上世紀(jì)80年代以來策劃了大量展覽,包括多個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展、主體性群展和雙年/三年展。除了為這些展覽所編輯的圖錄以外,他撰寫了多部具有影響的有關(guān)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的著作,包括《作品與現(xiàn)場(chǎng):巫鴻論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》(2005)、《走自己的路:巫鴻論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家》(2008)、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù):基本文獻(xiàn)》(2010, 英文)、《廢墟的故事:中國(guó)美術(shù)和視覺文化中的在場(chǎng)和缺席》(2012)、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù):一個(gè)歷史敘事》(2014,英文)、和《聚焦:攝影在中國(guó)》(2017)。
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