日前展出的中央美術(shù)學(xué)院2024年研究生畢業(yè)作品展。本報(bào)記者 王廣燕 攝

　　 “怎么都是工筆？寫意呢？大寫意沒有，小寫意也很少，為什么？”日前，在中央美術(shù)學(xué)院2024年研究生畢業(yè)作品展上，90歲的中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼參觀完展覽后的一段點(diǎn)評(píng)引起了廣泛關(guān)注。在網(wǎng)絡(luò)流傳的視頻中，他追問寫意風(fēng)格的中國(guó)畫作品在展覽中為何難覓蹤影，透露出對(duì)中國(guó)畫發(fā)展與美術(shù)教育現(xiàn)狀的深深憂慮。

　　 “敢畫大寫意的人越來越少了”“靳先生的批評(píng)對(duì)美術(shù)界是一次寶貴的提醒和鞭策”……不少網(wǎng)友熱議稱，靳尚誼老先生的發(fā)問振聾發(fā)聵，寫意畫如今正在陷入沒落的尷尬境地。也有網(wǎng)友認(rèn)為，寫意畫的創(chuàng)作難度大，可謂易學(xué)難精，需要畫家厚積薄發(fā)，年輕的學(xué)子們筆墨功力還有待加強(qiáng)，選擇重工筆輕寫意的創(chuàng)作也是無奈之舉。

　　 “靳先生所說的這個(gè)問題，也是過去十多年來越來越多人關(guān)注的現(xiàn)象?！北本┊嬙涸洪L(zhǎng)吳洪亮說道，不光是在高校的畢業(yè)展上，寫意畫或者說寫意精神在國(guó)家級(jí)的大展中也有式微的現(xiàn)象，好的寫意作品偏少。“工筆畫的畫法工細(xì)，符合圖像時(shí)代的傳播邏輯，可以更清晰準(zhǔn)確地承載豐富的敘事主題，所以在展覽評(píng)選、大眾傳播等方面都會(huì)更‘占便宜’?！?

　　 “年輕的創(chuàng)作者，如果想要在全國(guó)美展等重要展覽中嶄露頭角，一般都要選擇重要的題材和主題，但用寫意畫表達(dá)具有時(shí)代性、歷史性的敘事難度很大。”中國(guó)美術(shù)館研究館員魏祥奇說，其實(shí)當(dāng)代許多畫家的作品都有很強(qiáng)烈的寫意精神，諸如周韶華、崔振寬、劉巨德、賈又福、袁武、邢慶仁、郭全忠等，但他們都已是積淀深厚的“老畫家”了?！皩懸猱嫷膭?chuàng)作是一個(gè)自然而然的過程，而不是簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)某種技法就可以成功?！?

　　 不少專家談到，無論是工筆還是寫意的傳統(tǒng)，在中國(guó)畫的發(fā)展歷史上都走過了漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河，并沒有藝術(shù)審美上的高下之分，值得警惕的是當(dāng)代一些畫家以作品畫得大、滿、細(xì)為追求，甚至將描照片當(dāng)成了創(chuàng)作方式。著名畫家方增先就曾批評(píng)道，“許多工筆畫不是筆法、墨法的結(jié)合，是描，是磨，是靠時(shí)間磨蹭出來的。雖然外形漂亮，但沒有內(nèi)涵，審美淺薄?！痹谖合槠婵磥恚皩懸狻辈幌抻趥鹘y(tǒng)的文人筆墨，在今天已經(jīng)延伸出了表現(xiàn)性水墨、現(xiàn)代水墨、都市水墨等新的樣貌。無論是重工筆還是寫意，畫家最重要的還是藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

　　 “中國(guó)畫是在危機(jī)中生長(zhǎng)的。20世紀(jì)前后，面對(duì)西方藝術(shù)的涌入，中國(guó)畫的意識(shí)才得以生成。過去百余年來，中國(guó)畫曾經(jīng)歷過數(shù)次重大的變革，好像每隔一段時(shí)間，中國(guó)畫就會(huì)在新的社會(huì)條件下出現(xiàn)緊迫的危機(jī)感，然而歷經(jīng)波折，中國(guó)畫依舊保留韌性。”吳洪亮說道。在當(dāng)今數(shù)字影像與AI時(shí)代，中國(guó)畫創(chuàng)作在面臨巨大挑戰(zhàn)的同時(shí)，也迎來了新的機(jī)遇。中國(guó)畫要以開放的姿態(tài)，邁開與時(shí)俱進(jìn)的步伐，走出自身的舒適圈。藝術(shù)創(chuàng)作者在錘煉筆墨的同時(shí)，也要不斷提升自身的文化修養(yǎng)，在求變中獲得新的發(fā)展。

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