魯迅的一生，除了以卓越的文學(xué)創(chuàng)作和翻譯成就著稱外，他還將大量的心血和精力傾注于美術(shù)活動之中。他曾在《擬播布美術(shù)意見書》一文中闡述了自己的美術(shù)觀：“美術(shù)云者，即用思理以美化天物之謂。茍合于此，則無間外狀若何，咸得謂之美術(shù)；如雕塑，繪畫，文章，建筑，音樂皆是也。”這里的“美術(shù)”是指廣義美術(shù)。魯迅相信，美術(shù)能夠解放性靈，達到“起國人”的功效，這也是其熱心投入到各種美術(shù)活動中的原因。

　　 如果說文學(xué)創(chuàng)作是一種對苦難的抗爭，那么對美術(shù)的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。明清以來，通俗小說流行，書首或卷首常附雕版印刷或石印的線描人物圖像，被稱為“繡像”。魯迅自幼喜愛這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式并描摹了《水滸傳》等很多書籍的繡像。他在《從百草園到三味書屋》中寫道：“我是畫畫兒，用一種叫作‘荊川紙’的，蒙在小說的繡像上一個個描下來”。帶有圖畫、繡像的書籍，充滿想象力和傳統(tǒng)美學(xué)特質(zhì)，開啟了魯迅對美術(shù)的興趣。他收集了不少這類書籍，成年后，其藝術(shù)收藏更是擴大到漢畫像石拓片、箋紙、年畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類。

　　 魯迅是一個獨具審美眼光的文物收藏鑒賞家，他的藝術(shù)收藏跨越古今、貫通中外、類別繁雜，石刻、古籍舊書、外國版畫、現(xiàn)代木刻、中國畫等皆在其收藏范圍之內(nèi)，還有很大一部分重要收藏來自各地民間美術(shù)，例如，剪紙、風俗畫、木版年畫等。魯迅一生收藏原拓中國現(xiàn)代版畫2000多幅、原拓外國版畫近2000幅、碑拓及漢畫像6000多張；購藏中外藝術(shù)類書刊600多種。這很大程度上得益于他的工作經(jīng)歷。1912年，魯迅被任命為教育部社會教育司第一科科長，主管當時的博物館、圖書館、文學(xué)與美術(shù)等。在北平期間，讀古書、逛古玩城成了他的愛好。據(jù)魯迅日記粗略統(tǒng)計，他在北平居住的14年間，逛古玩市場570多次，采買圖書、碑帖3800多冊。同時，魯迅對于漢畫像石刻收藏有著一種特殊的嗜好，從日記中可見，自1913年至20世紀30年代，魯迅購置刻石畫像的拓片達6000多種。魯迅除了收藏古代文物，亦熱衷收集同期藝術(shù)家的作品，大多是藝術(shù)家的饋贈以及他們?yōu)轸斞竸?chuàng)作的肖像。

　　 誠然，魯迅的收藏理念強調(diào)實用與研究，他搜集書籍和拓片主要服務(wù)于學(xué)術(shù)研究。身處動蕩年代，他不遺余力地收藏，既是日常工作的自然延伸，也是為了搶救文化遺產(chǎn)并為后世所用，也正是在這一過程中，他的藝術(shù)視野變得更加開闊。

　　 魯迅的藝術(shù)才華體現(xiàn)在版畫、書法和設(shè)計等多個領(lǐng)域。魯迅是中國新興木刻版畫運動的發(fā)起者和倡導(dǎo)者。在《近代木刻選集》小引中，魯迅對何為木刻版畫作了闡釋：“所謂創(chuàng)作底木刻者，不模仿，不復(fù)刻，作者捏刀向木，直刻下去……和繪畫的不同，就在以筆代刀，以木代紙或布。”他所強調(diào)的這種簡約的版畫風格不僅影響了中國第一代版畫家，也延續(xù)至今成為很多版畫創(chuàng)作者的追求。

　　 魯迅以其獨到的藝術(shù)眼光，洞察到木刻版畫藝術(shù)的強大生命力和易于傳播的特點，認為“木刻為近來新興之藝術(shù)，比之油畫，更易著手而便于流傳”。因為這一特點，“當革命之時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。1928年，魯迅在上海創(chuàng)辦“朝花社”，編輯出版《藝苑朝華》，選登外國優(yōu)秀木刻美術(shù)作品；1931年，在上海舉辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國第一代新興版畫家。他先后在上海、杭州、廣州、北平等地指導(dǎo)創(chuàng)立了春地美術(shù)研究所、野風畫會、MK木刻研究會等新美術(shù)團體，將木刻研究和新興版畫運動如火如荼地推行到大江南北。他舉辦美術(shù)展覽，親自編輯出版了多種外國版畫集，并幫助木刻青年出版了多種版畫集，被譽為“中國新興木刻版畫之父”。

　　 藝術(shù)展覽既是藝術(shù)行為，又是傳播媒介，通過展覽所傳播的信息量和與觀眾之間起到的互動性作用，是其他傳播媒體所無不及的。早在20世紀30年代，魯迅就借助這種形式大力推廣現(xiàn)代版畫，無疑是具有前瞻性的。而魯迅依托其足夠深厚的美術(shù)史和美術(shù)理論基礎(chǔ)，極強的交流能力，充分調(diào)動其各方面的關(guān)系，組織策劃各種展覽會，對當時的文化藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，儼然符合我們今天通常意義上的“策展人”的定位。

　　 嚴格的幼學(xué)、嚴謹?shù)膸煶屑皩γP書法的酷愛，使魯迅成為近現(xiàn)代一位獨具風采的書法家。在魯迅現(xiàn)存的大量手稿中，其篆、隸、行、楷諸體皆工，書風繼碑派一路，寬博沉雄、簡淡古雅，展現(xiàn)了他深厚的書法功底和獨特的藝術(shù)見解，字里行間流露出他的才情與性格。郭沫若曾評說：“……魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格，融冶隸篆于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，質(zhì)樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！濒斞甘指宓拇媸懒恳嗍墙F(xiàn)代文人學(xué)者乃至?xí)抑凶疃嗟摹?

　　 魯迅還涉足設(shè)計領(lǐng)域，他的書籍裝幀設(shè)計簡潔大方、富有現(xiàn)代感，深受讀者喜愛。他非常重視書籍的裝幀，強調(diào)書籍裝幀是獨立的一門藝術(shù)，他在給青年畫家陶元慶的信中寫道：“璇卿兄如作書面，不妨毫不切題，自行揮灑也。”從圖書的封面、扉頁、標題、格式，到書籍的廣告頁，他親自參與自己書籍的整個裝幀設(shè)計過程。同時，他還帶動了一批青年書畫家如陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛等，一起為書籍裝幀及出版作出了巨大貢獻。

　　 魯迅的藝術(shù)創(chuàng)作和活動與他的文學(xué)創(chuàng)作相輔相成，共同構(gòu)成了他獨特的藝術(shù)世界。他的藝術(shù)才華雖然不如他的文學(xué)成就那么耀眼，但這位偉大文學(xué)家的多面才華和獨特藝術(shù)魅力，同樣值得我們關(guān)注和珍視。

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