“三版”展怎么就畫上了句號
陳履生 創(chuàng)立一個文化品牌是很難的。因為品牌首先要具有公信力,然后是持之久遠(yuǎn)。這之中幾代人的努力、維系和發(fā)展,所表現(xiàn)出的代代相傳,是之所以能成為“品牌”的最具有魅力的內(nèi)容。中國美術(shù)界的品牌屈指可數(shù),除了老牌的機(jī)構(gòu)、院校,已經(jīng)舉辦過10屆的全國美展是展覽中的最為著名的品牌。而專項展覽中的全國性的“銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展”(簡稱“三版”展),則是歷史相對長久的一個展覽,由原來的中央美院、廣州美院、浙江美院聯(lián)合主辦,到如今的由中國美協(xié)版畫藝委會主辦,已經(jīng)走過了近30年——1981年第一屆;1985年第二屆;1987年第三屆;1990年第四屆;1993年第五屆;1997年第六屆;2001年第七屆;2003年第八屆——一步一個腳印。 如果不是最近在中國美術(shù)館展出的“第九屆中國銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展”,“三版”展作為一個美術(shù)界的品牌,其歷史并不能為人們所注意,尤其是這個“第九屆”(全國美展迄今為止也不過舉辦了10屆)作為“將告一段落”的謝幕展,無疑,讓人們心里五味雜陳。如果看看歷程中的從第八屆到第九屆之間相隔6年的時間,似乎已經(jīng)能夠看出難以為繼的一些征兆。 不容置疑的是,作為主辦和推動“三版”展的中國美協(xié)版畫藝委會,提出“將告一段落”,自有其個中的原委或難言之隱,但是,想到自從上世紀(jì)80年代初期創(chuàng)立“三版”展到如今的不易,不說其他,僅從當(dāng)年的倡導(dǎo)者李樺先生到現(xiàn)在的版畫藝委會的當(dāng)家人廣軍先生,中間就是主任都換了好幾撥。再說當(dāng)年的國家綜合實力與當(dāng)下已是天壤之別,當(dāng)下國家對文化的前所未有的投入也是當(dāng)年難以想象,因此,可以說,今天再有多少困難與當(dāng)年相比都不在話下。而就版畫發(fā)展的具體情況而言,連遠(yuǎn)離深圳市區(qū)的寶安區(qū)觀瀾鎮(zhèn)都搞起了“國際版畫雙年展”(今年5月舉辦了第二屆)和“版畫村”,所有的跡象都表明,版畫的大發(fā)展正逢其時。可是,在這樣的背景下,已經(jīng)形成品牌形象的“三版”展卻告偃旗息鼓,實在令人難明其理。 雕版印刷在中國具有引以為驕傲的歷史,現(xiàn)代意義的木刻版畫經(jīng)魯迅先生的倡導(dǎo)和延安傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng),在中國經(jīng)過了一個世紀(jì)的發(fā)展已經(jīng)蔚為大觀。然而,“三版”在中國為時不長,且不夠普及。以絲網(wǎng)版畫而論,1981年4月,由李樺、胡一川、李習(xí)勤三位版畫家組成的藝術(shù)教育訪英代表團(tuán),參觀考查英國的美術(shù)教育,促使了李樺下決心在中央美院建立絲網(wǎng)版畫工作室,至此,絲網(wǎng)版畫才在中國展開。而同一時期,在中國能夠做石版畫的石板,就是中央美院的那幾塊。因此,“三版”的歷史基本上與“三版”展相同。由此來看“三版”展對于推動“三版”在中國的發(fā)展,對于促使“三版”新人的層出不窮,實在是居功至偉。當(dāng)然,這之中要感謝臺灣版畫家廖修平教授,他于1991年出資設(shè)立獎項,使“三版”展得以從第五屆開始每屆都評選出金銀銅獎,令“三版”展錦上添花。說說這些像河流流淌的歷史多么有意思,由此來看如果說是生態(tài)的破壞造成了斷流,那是沒有辦法的事情;然而,現(xiàn)在的生態(tài)不至于造成斷流,可是,怎么說斷就斷了? |
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