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春華秋實:第二篇章 開幕時間:2021/04/28 開始時間:2021/04/28 結(jié)束時間:2021/05/31 展覽地點:厲蔚閣香港空間 展覽地址:香港中環(huán)雪廠街2號圣佐治大廈地鋪 主辦單位:厲蔚閣 厲蔚閣欣然呈現(xiàn)「春華秋實:第二篇章」 (Eter-nal Sea-sons. Part II),展覽將于4月28日在畫廊香港空間開幕。第一篇章匯聚了印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師文森特·梵高 (Vin-cent van Gogh)、克勞德·莫奈 (Claude Mon-et) 和愛德華·蒙克 (Edvard Munch) 等人的作品,并取得了巨大成功?!复喝A秋實:第二篇章」將進一步探索藝術(shù)家看待、描繪四季流轉(zhuǎn)、萬物生生不息的方式。第二篇章呈現(xiàn)的作品包括戰(zhàn)后當(dāng)代國際藝術(shù)家的繪畫和雕塑,如亞歷山大·考爾德 (Alexan-der Calder)、安迪·沃荷 (Andy Warhol)、瓊·米歇爾 (Joan Mitchell)、趙無極、湯姆·韋塞爾曼 (Tom Wesselmann)、帕特·斯蒂爾 (Pat Steir)、亞歷克斯·卡茨 (Alex Katz)、草間彌生、弗朗切斯科·克萊門特 (Francesco Clemente)、克里斯托弗·伍爾 (Christo-pher Wool)、喬納斯·伍德 (Jonas Wood)、艾米·希爾曼 (Amy Sillman)、烏戈·羅迪尼 (Ugo Rondinone)、屠宏濤、尤塔·科特爾 (Jut-ta Koether)、拉里·皮特曼 (Lari Pittman) 和劉建文 (Michael Lau) 等。 在這些藝術(shù)家多樣而廣博的藝術(shù)實踐中,植物與生長的暗示化作或低調(diào)繁復(fù)、或意外激進的主題。對于亞歷克斯·卡茨而言,花卉圖象是20世紀50年代和60年代界定其具象風(fēng)格的關(guān)鍵。作為本次展覽的亮點作品,《淡紫色之上的杜鵑》(2020年作) 是卡茨近期花卉創(chuàng)作中的重要作品,藝術(shù)家近期花卉創(chuàng)作包括受克勞德·莫奈啟發(fā)的大尺幅繪畫《睡蓮》,該作于2019年在巴黎橘園美術(shù)館展出??ù脑谑谴握钩龅淖髌分袑⑸术r艷的杜鵑花置于單色的淡紫背景中,呈現(xiàn)出一種私密的視野,暗示著如同黃昏天色般褪去的廣闊空間。 喬納斯·伍德的九幅油畫作品精選隸屬于一組形式實驗性作品,藝術(shù)家最初將其命名為「新植物」。這些畫作受亞歷山大·考爾德雕塑的影響,同時也使人聯(lián)想到亨利·馬蒂斯 (Hen-ri Matisse) 和大衛(wèi)·史密斯 (David Smith) 的作品,其大膽的色塊和平坦的繪畫空間構(gòu)成了常青植物構(gòu)想的矚目陣列。與這些油畫同時展出的還有艾米·希爾曼的三件繪畫作品。希爾曼的態(tài)勢作品從容而精準,占據(jù)了介于具象與抽象、風(fēng)景與肖像之間的領(lǐng)域。希爾曼曾寫道:「我很喜歡曾經(jīng)聽到的一種描述,它將繪畫行為描述為行走在懸崖邊的濃霧中?!故谴握钩龅淖髌穭?chuàng)作于2018年至2020年間,涵蓋了繪畫、絲網(wǎng)印刷和素描元素,形成了朝氣蓬勃而郁郁蔥蔥的再現(xiàn)之域。 在大型繪畫《3點鐘的12只鷹》(約1962年作) 中,瓊·米歇爾描繪了午后溫暖陽光照亮的風(fēng)景。米歇爾于1959年離開紐約前往巴黎,后在位于巴黎弗里米庫爾街10號的工作室安家落戶并著手開始創(chuàng)作本作。翠綠、天藍和猩紅等微妙色調(diào)的運用反映了法國現(xiàn)代主義繪畫大家如文森特·梵高的影響,她非常欣賞后者的藝術(shù)。米歇爾曾坦言:「我當(dāng)然不可能照搬自然,我更想畫出自然留給我的東西?!姑仔獱栐凇?點鐘的12只鷹》中傳達出一種靜謐,一個在時光中定格的瞬間。本作于1962年5月首次在巴黎展出,被藝術(shù)家山姆·弗朗西斯 (Sam Fran-cis) 收購——米歇爾與他相知并曾短暫相戀。后本作一直被弗朗西斯收藏直至其1994年去世。 「春華秋實:第二篇章」還將展出香港藝術(shù)家劉建文為本次展覽創(chuàng)作的油畫作品。作為潮玩藝術(shù)的先鋒設(shè)計師,劉建文是次展出的花卉靜物作品均于2020年完成,畫面充盈著藝術(shù)家的幾何和尺度感,融合了大膽色彩、文字和街頭藝術(shù)美學(xué)。 1 2 6
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