“要從一種高度去看待寶麗來(lái)巨幅攝影，而不是崇拜寶麗來(lái)的影像形式，在不同的國(guó)家使用影像工具，更為重要的是影像所呈現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)景觀?！?0月24日，在北京服裝學(xué)院時(shí)尚傳播學(xué)院、20×24上海工作室主辦的“20×24寶麗來(lái)攝影藝術(shù)大師行”活動(dòng)中，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)攝協(xié)主席李舸談道。在美國(guó)寶麗來(lái)工程師、藝術(shù)家特雷西·斯托勒（TracyStorer）的協(xié)助下，李舸拍攝了20×24的巨幅照片，還與著名攝影師湯輝、董冬等討論起如何將寶麗來(lái)巨幅攝影發(fā)展為更大眾的藝術(shù)，如何讓其與中國(guó)文化有效結(jié)合等話題。

　　你是否曾用軟件為手機(jī)照片加上四邊寬大的白框和一種輕微跑焦、低飽和度、偏亮調(diào)的濾鏡，為親友聚會(huì)的影像加上“柔和夢(mèng)幻的注腳”？你是否曾用力甩動(dòng)相紙，等待合影從灰白逐漸“著色”的過(guò)程？寶麗來(lái)相機(jī)“手作”的形式感和“開(kāi)盲盒”的驚奇感，尤其是“無(wú)法重來(lái)而珍貴”的影像特性使之成為了一種流行文化，今天許多人則更喜歡直接通過(guò)軟件使用模式化的“寶麗來(lái)風(fēng)格”。此次大師行使用的20×24相機(jī)則是實(shí)驗(yàn)性的巨幅相機(jī)，被譽(yù)為平面攝影的“天花板”，它龐大獨(dú)特的機(jī)械特性為其畫(huà)面效果帶來(lái)了更多的藝術(shù)挑戰(zhàn)和想象力。

　　上世紀(jì)中葉，美國(guó)人埃德溫·蘭德發(fā)明的即時(shí)成像相機(jī)，和暗房洗印過(guò)程相比方便得多，私密性也更好，極強(qiáng)的社交屬性和便宜的價(jià)格讓這種娛樂(lè)消遣方式廣泛進(jìn)入了美國(guó)家庭。寶麗來(lái)相紙被稱作“撕拉片”，它分為兩層，分別是拍攝感光的負(fù)片和帶有藥水包的成像正片。拍攝時(shí)相機(jī)內(nèi)部碾破藥水，經(jīng)過(guò)短暫的顯影和定影，揭下負(fù)片相紙，影像即可呈現(xiàn)在正片相紙上。1976年，當(dāng)時(shí)寶麗來(lái)相機(jī)最大畫(huà)幅是8英寸×10英寸，蘭德想產(chǎn)生更震撼的效果，便研發(fā)出了一種超大畫(huà)幅的相機(jī)：畫(huà)幅是50厘米（20英寸）×60厘米（24英寸），機(jī)身重107公斤，機(jī)身高1.7米，也就是今天所說(shuō)的寶麗來(lái)20×24相機(jī)。

　　“古人讀書(shū)前要沐浴焚香、正心誠(chéng)意，正如我們對(duì)影像生成過(guò)程的珍惜、專注、耐心等待，創(chuàng)作中我們應(yīng)該有一種儀式感?！崩铘凑f(shuō)道。實(shí)拍環(huán)節(jié)，在負(fù)片揭開(kāi)前的一刻，學(xué)生、攝影藝術(shù)家甚至見(jiàn)證過(guò)無(wú)數(shù)次這樣時(shí)刻的特雷西·斯托勒都屏氣凝神，而當(dāng)負(fù)片與正片相紙逐漸分離，在場(chǎng)者又不約而同對(duì)顯現(xiàn)的人像發(fā)出贊嘆。李舸認(rèn)為，使用20×24相機(jī)完成的創(chuàng)作充滿藝術(shù)挑戰(zhàn)性，在容易獲得影像的時(shí)代，攝影藝術(shù)工作者應(yīng)該重拾對(duì)每一幅影像的敬畏。

　　“對(duì)于今天攝影專業(yè)的同學(xué)來(lái)說(shuō)，更多接觸到的是先進(jìn)的數(shù)字影像、人工智能圖像生成，而只有通過(guò)充分了解攝影歷史的迭代發(fā)展，我們才能夠更全面地展望影像的未來(lái)?！北本┓b學(xué)院時(shí)尚傳播學(xué)院攝影系副教授董冬說(shuō)道。在過(guò)去40多年中，特雷西·斯托勒一直在使用20×24相機(jī)工作，并成立了專門(mén)修理和制造大型相機(jī)設(shè)備的公司，制造了4臺(tái)20×24新相機(jī)。在講座中，特雷西·斯托勒對(duì)寶麗來(lái)20×24相機(jī)的歷史，對(duì)使用這種相機(jī)創(chuàng)作的代表性藝術(shù)家通過(guò)移膜、物影、翻拍、繪畫(huà)、張貼、裝置等方式的各種影像實(shí)驗(yàn)進(jìn)行講授，并結(jié)合相機(jī)的基本原理、光學(xué)系統(tǒng)、感光元件等進(jìn)行了實(shí)拍輔導(dǎo)。

　　不僅是一流的攝影藝術(shù)家們著迷于用它創(chuàng)作，從美國(guó)總統(tǒng)到電影演員，從著名運(yùn)動(dòng)員到商界巨子，都對(duì)在20×24相紙上呈現(xiàn)自己的影像而著迷。眾多跨界拍攝也啟發(fā)了20×24上海工作室創(chuàng)始人兼CEO林蔚健希望賦予20×24相機(jī)影像更多“中國(guó)價(jià)值”。

　　“這臺(tái)相機(jī)是對(duì)外傳播中國(guó)文化的利器，因?yàn)閷汒悂?lái)相機(jī)是美國(guó)的主流文化，20×24相機(jī)在美國(guó)精英階層則是無(wú)人不知，但用中國(guó)藝術(shù)手法、講述中國(guó)故事的影像還從未被它拍攝過(guò)?！绷治到≌勂鹨M(jìn)寶麗來(lái)20×24相機(jī)的初衷。20×24上海工作室目前負(fù)責(zé)寶麗來(lái)巨幅攝影在亞洲地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳承，為進(jìn)行此次活動(dòng)，林蔚健和團(tuán)隊(duì)開(kāi)車把一臺(tái)龐然巨物從上海運(yùn)到了北京。林蔚健和合伙人在2008年就設(shè)想將這種相機(jī)引進(jìn)中國(guó)，但世界上正版寶麗來(lái)20×24相機(jī)數(shù)量稀少，連博物館想收藏都很難找到。2019年林蔚健通過(guò)朋友聯(lián)系到了20×24紐約工作室，并最終由特雷西·斯托勒專為上海工作室制造了這臺(tái)相機(jī)。

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