首先得承認(rèn)，我是非常沉迷于寫生的畫家，而且是沉迷于非常寫實(shí)的寫生方式。不管是從開始學(xué)畫，還是近年來我已逐漸變成了一個(gè)寫實(shí)與抽象的兩棲畫家，寫生對(duì)我一直有著非凡的意義。而且，隨著從事繪畫和教學(xué)年頭的增長(zhǎng)，寫生不斷地向我展現(xiàn)出它未被發(fā)現(xiàn)的一面。

　　 寫生永遠(yuǎn)讓我感到新鮮有趣，就象在封閉的房間中打開了一扇窗戶，看到了窗外的世界。當(dāng)然，有時(shí)我也會(huì)希望關(guān)一會(huì)窗，但用不了多久，我就會(huì)希望再次將它打開，哪怕只是證實(shí)一下窗外有一個(gè)世界?；叵肫饋?，只有那些被我畫過的東西才被我最認(rèn)真地看過，而我沒有畫過的東西則如同浮光掠影和過眼煙云在眼前匆匆飄逝。我常常希望能夠擁有足夠的時(shí)間，將那些匆匆飄逝的東西也一一地看清楚。

　　 我永遠(yuǎn)喜歡看寫生的作品，從中可以清楚地感覺到：對(duì)于畫過寫生的人，寫生中永遠(yuǎn)有著令人激動(dòng)的東西，那是許多畫家和我共有的激動(dòng)。從三角方塊到靜物風(fēng)景，從花鳥魚蟲到飛禽走獸，從人類的面孔到人類的軀體......直到自然界的一切，一旦我們開始描繪它們，就會(huì)被它們所吸引。也許，除了大自然的魅力之外，寫生的魔力也在于它的過程，在于它以大自然的精妙為標(biāo)準(zhǔn)，一步一步地推進(jìn)著人的感覺和表達(dá)。當(dāng)我們能表達(dá)得更多，就能感覺到更多；當(dāng)我們能感覺到更多，就能表達(dá)得更多。我們描繪得越多就會(huì)陷得越深，就會(huì)不斷地渴望我們的感覺器官敏銳、更敏銳；表達(dá)手段精妙、更精妙，永無止境。我們因不斷地獲取能力而沉醉于不斷的發(fā)現(xiàn)，我們因不斷的發(fā)現(xiàn)而沉醉于不斷地獲取能力。不斷的發(fā)現(xiàn)為我們的審美作出了選擇，不斷獲取的能力為我們的想象插上了翅膀。想象使另一個(gè)本屬虛幻的境界漸漸變得具體清晰，并與我們眼中的現(xiàn)實(shí)世界慢慢融合。我們的筆下因此出現(xiàn)了另一個(gè)世界，它屬于我們自己，它成為我們新的家園。無論我們的想象多么虛幻，一旦我們將它表達(dá)出來時(shí)，它就落到了實(shí)處，呈現(xiàn)出具體的形狀、質(zhì)感、光線、氣氛.....于是，我們仿佛又回到了寫生，但它已不僅僅是寫生，不知不覺中它已經(jīng)擁有了形式，它因此超出了我們的想象......

　　 也許，當(dāng)我們走得太遠(yuǎn)，會(huì)忘了我們的起點(diǎn)是寫生。但是，寫生依然在引導(dǎo)著我們的想象，并賦予我們將想象訴諸于畫面的能力。我經(jīng)常猜想，如果我們不曾畫過寫生，也許我們的想象也將是另外的一種，也許那將是一種普通人的想象，而不是畫家的想象，甚至是無法區(qū)別于盲人的想象。

　　 前些年有一次有意思的山水畫展，作為同一個(gè)畫展的一部分，在故宮繪畫館展出了一批古代的山水畫，與在中國(guó)美術(shù)館展出的當(dāng)代山水畫部分相映成趣。其中古代的部分深深地打動(dòng)了我，更準(zhǔn)確地說，是其中一部分畫家以他們與同時(shí)代更多的畫家相比非常特立獨(dú)行的畫風(fēng)感動(dòng)了我。那些畫面呈現(xiàn)出每一個(gè)畫家眼中不同于他人的世界，那只能源于對(duì)自然細(xì)致入微的、獨(dú)到的觀察。當(dāng)然，我從來就相信，中國(guó)古代也有寫生，某種有時(shí)能夠顯現(xiàn)于畫面，有時(shí)隱藏于畫面之后的寫生，而且正是這種寫生傳遞著傳統(tǒng)最有生命力的部分。我們今天仍然可以看到,許多歷經(jīng)百年的畫作所顯示出的生命活力毫無衰變的跡象，我們隨時(shí)可以走進(jìn)它的空間，融入它的迷霧，嗅到它的植物和田野的味道。而就在它們的旁邊，也總會(huì)有一些貌似經(jīng)典的陳舊面孔，非但今天看上去沒有生命，恐怕在它那個(gè)時(shí)代也從沒有真正的活過，那是單純傳遞著某種形式的表面之作，在更為優(yōu)秀的作品旁邊，尤其現(xiàn)出了它的虛假和空洞。

　　 “好的作品總是證明著：那一扇窗一直是存在的！打開它，我們將發(fā)現(xiàn)世界，也發(fā)現(xiàn)我們自己。”

　　 （文/潘纓）

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