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前 言

　　一直想著做一個(gè)關(guān)于白日夢的展覽，今天，當(dāng)白日夢作為這個(gè)展覽的定義這樣一個(gè)態(tài)度越來越明確的時(shí)候，這個(gè)詞在我的心里，它的能指和所指的意義鏈卻在不斷地延異，當(dāng)我嘗試對展覽主題和藝術(shù)家的作品進(jìn)行相關(guān)的闡釋時(shí)，當(dāng)我以為自己的語言表述已經(jīng)接近思想的邊界的時(shí)候，當(dāng)我試圖真的要進(jìn)入那個(gè)白日夢的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)它差不多是一個(gè)虛幻的假像，難以言狀，咫尺天涯……我想著放棄徒勞的努力，當(dāng)然，這并非煞有介事的要把作品的解釋權(quán)留給觀眾，我也不想用莊周夢蝶以及弗洛伊德關(guān)于夢的精神分析理論對觀眾進(jìn)行可能的提示或者誤導(dǎo)。我想說的是白日夢是冒險(xiǎn)的，荒誕的，同時(shí)也是嚴(yán)肅的。白日夢是自由的，沒有禁忌的，是一種自我解放或者被解放。白日夢跟冥想有關(guān)，它可以回望過去，也可以指向未來。白日夢是現(xiàn)實(shí)生活的折射，也是藝術(shù)家自我的投射，在白日夢里每個(gè)人是平等的，講真話的。白日夢是一種偽裝的滿足，它通過自由的思想與身體的統(tǒng)一共同激發(fā)的高潮，來宣泄對世俗世界的不滿和無奈。白日夢是發(fā)自內(nèi)心的，又是不斷流變的。白日夢是一種精神活動，它不需要思想和觀念，卻可以產(chǎn)生思想和觀念。白日夢可能是某種一廂情愿，也可能是某種念念不忘的回應(yīng)。白日夢是一個(gè)混合體，也可能是一個(gè)碎片。白日夢是虛幻的，也是真實(shí)的，人們在白日夢里解決自己的問題，并試圖同時(shí)解決他人的問題甚至整個(gè)世界的問題。白日夢就是現(xiàn)實(shí)本身，一個(gè)超驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)試圖脫離現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的超級現(xiàn)實(shí)，一種更加接近真相的理想和信念，我想，我們每個(gè)人都會有一個(gè)白日夢。

周偉華

2021.3.31

楊金玉 《試水之三》布面油畫，135x190cm，2021

史小可《肖像系列1》50x60cm,布面油畫，2020

馬蕾《白影》 ，30x40cm,木板坦培拉 2020

李甲《密碼》180x200cm,布面油畫,2019

黎洵《Bonjour》150X112cm,綜合材料，2021

郭振宇 《火鳳凰之二 》紙上綜合材料，200x100x3cm，2020

郭筍 《待春光》，210cm X 200cm，布面丙烯，2020

于明廣《你來》24x32cm,紙本綜合材料，2019

于磊 《旗》絹本水墨 ，90x180cm ，2018

閆德升《斷面》180x150cm,綜合材料，2020

孫磊《大海之三》220x210cm,綜合水墨 2019

曲衍志《微光-藏龍澗》紙本水彩 78x56cm, 2021

孟哲 《紅黃藍(lán)+綠》之綠 工筆絹本 140×35cm 2018

劉明波《此去經(jīng)年》145×75cm，絹本水墨，2020

梁慧卿《虛室12》100x80cm,布面油畫,2019

廉一明《白日夢之二》，布面油畫，130×200cm，2020