實(shí)事述評(píng)

陳履生

  1967年的5月，丸木美術(shù)館在日本埼玉縣的東松山市下唐子開館，當(dāng)時(shí)僅有260平米的建筑，用以陳列丸木位里夫婦的《原爆圖》的前8部。1974年5月，丸木美術(shù)館的擴(kuò)建工程完工，陳列了《原爆圖》的全14部。1991年4月，丸木美術(shù)館的新館落成，共有1200平米的建筑面積，這就是該館現(xiàn)在的規(guī)模。可以說這是一個(gè)很小的美術(shù)館，是由丸木位里夫婦私人性質(zhì)轉(zhuǎn)向財(cái)團(tuán)法人性質(zhì)的美術(shù)館。這樣規(guī)模和這樣性質(zhì)的美術(shù)館不要說在日本，就是在中國(guó)也是很小的。然而，該館在運(yùn)營(yíng)和管理方面的經(jīng)驗(yàn)，卻值得我們借鑒。

  維持丸木美術(shù)館的每年費(fèi)用約1500萬日元。其門票收入約1000萬日元（72萬人民幣），每張門票的價(jià)格為735日元（約53元人民幣。中學(xué)生和大學(xué)生為525日元，小學(xué)生為350日元），按此推算，一年大約有購(gòu)票的參觀者14000人，按一年360天計(jì)算，平均每天約40人（而參觀人數(shù)多的時(shí)候有數(shù)百人）。該美術(shù)館現(xiàn)有正式的工作人員3人，臨時(shí)工3人，每年的工資約需1100萬日元，另外400萬日元的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用通過出售紀(jì)念品、圖書等以及作品的借展費(fèi)以彌補(bǔ)。如果獨(dú)立地看，丸木美術(shù)館每天的參觀人數(shù)并不算多，館內(nèi)的工作人員也是很少?？墒牵繌堥T票的價(jià)格卻比較高，因?yàn)殡y以放在一起相比的東京國(guó)立博物館的門票只有420日元。再看另一組數(shù)字：從東京到丸木美術(shù)館，在東京的一個(gè)名為池袋站的地方乘有軌電車到東松山縣的森林公園站下車（車票700日元），此后要步行50分鐘才能到丸木美術(shù)館。如果乘公共汽車，從上午8點(diǎn)15分到下午3點(diǎn)56分之間只有5趟車，而快到丸木美術(shù)館的時(shí)候，馬路只有一車之寬。這里是名副其實(shí)的鄉(xiāng)下的鄉(xiāng)下，路上基本上見不到行人。這也就是說，到這里不太容易，而且門票還那么貴?；仡^來看，這里平均每天能有40人來參觀，是很難得的。

  丸木美術(shù)館的性質(zhì)和規(guī)模充其量只能和中國(guó)的徐悲鴻、潘天壽、傅抱石紀(jì)念館相當(dāng)，實(shí)際上與此相類的還有國(guó)內(nèi)的一些其他著名畫家的紀(jì)念館、美術(shù)館，但是，這些館是否平均每天有40位參觀者，每年是否有72萬人民幣的門票收入，是否能夠自負(fù)盈虧，相信這是不需要明確回答的。還可以比照的是，中國(guó)的一些著名畫家的紀(jì)念館、美術(shù)館都在城市之中，而且有些占據(jù)了很好的地理位置，試想如果像丸木美術(shù)館那樣位于鄉(xiāng)下，那又是一種什么樣的境遇，相信也是不言自明的。順著這樣的思路去比較，還會(huì)發(fā)現(xiàn)很多很多的問題。盡管在這種種的比較之中有著許多不可比性，不僅是國(guó)情的不同，而且文化的整體狀況也不一樣?？墒?，通過相關(guān)的比較，還是可以說明中國(guó)美術(shù)界的名人紀(jì)念館、美術(shù)館的建設(shè)、運(yùn)營(yíng)與發(fā)展中的一些問題。通常建設(shè)的問題能夠得到重視，而運(yùn)營(yíng)和發(fā)展的問題卻成為日后地方政府或主管單位的負(fù)擔(dān)。推而廣之來論，小館如此，大館又是怎樣？由此來看，解決中國(guó)的美術(shù)館、博物館建設(shè)中的運(yùn)營(yíng)和發(fā)展的問題，還須有待時(shí)日的努力。