開辟連環(huán)畫藝術在當代發(fā)展的新道路

——訪中國美術家協(xié)會連環(huán)畫藝委會主任李晨

　　 編者按

　　 從2010年初次發(fā)起，全國架上連環(huán)畫展覽已走過14個春秋。前不久，“新征程 新篇章——第八屆全國架上連環(huán)畫展覽”在浙江寧波幫博物館開展，向公眾呈現(xiàn)架上連環(huán)畫的最新創(chuàng)作。從書本印刷和讀者手中，走向展陳空間的框架，連環(huán)畫藝術突破以往“小人書”的媒介形態(tài)，在閱讀方式和展現(xiàn)形式上發(fā)生巨大轉變。

　　 這樣的轉變對連環(huán)畫的創(chuàng)作提出何種新的要求？又在當今時代為這一藝術形式的繼承與發(fā)展發(fā)揮了什么作用？本報專訪中國美術家協(xié)會連環(huán)畫藝委會主任李晨，邀請其介紹全國架上連環(huán)畫展覽發(fā)展脈絡，概覽全國連環(huán)畫藝術發(fā)展態(tài)勢，展望連環(huán)畫在未來的發(fā)展?jié)摿Α?

　　 記者：“架上”指架上繪畫。架上連環(huán)畫相比傳統(tǒng)的連環(huán)畫，是一種較新的事物，其組織與展出并無太多可以參考的樣本。自初次發(fā)起到現(xiàn)在，架上連環(huán)畫展覽經歷了怎樣的過程？

　　 李晨：全國架上連環(huán)畫展覽由中國美術家協(xié)會主辦，區(qū)別于以印刷為主的“小人書”，主要是以架上展出、適合展廳觀看的連環(huán)畫作品為主?，F(xiàn)在也是中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會的屆展。

　　 2010年，第一屆全國架上連環(huán)畫展覽以邀請展的形式，在中國美術館展出。馮遠、沈堯伊、戴敦邦、錢貴蓀、王弘力等28位全國著名連環(huán)畫家、油畫家和國畫家攜266幅作品應邀參展。這可以說是中國連環(huán)畫界實力和代表性兼具的強大團隊和陣容。展覽一經推出便在各界取得了良好反響。

　　 2012年，“第二屆架上連環(huán)畫·插圖邀請展”在中國美術館舉行。我和沈堯伊先生（中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會名譽主任、著名連環(huán)畫家）都認為，插圖與連環(huán)畫有時候只是幅數(shù)多和幅數(shù)少的區(qū)別，是在學術上沒有太大差異的“兄弟”。所以在舉辦第二屆展覽時，在連環(huán)畫之外，還特別邀請了插圖作品。

　　 2015年舉辦的第三屆架上連環(huán)畫展覽不僅是首次面向全國征稿，還特別確定了“紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”的主題。也就是從這屆開始，每屆全國架上連環(huán)畫展覽均會擬定一個主題。

　　 連環(huán)畫本身是講究敘事的，因此特別適合主題性創(chuàng)作，描繪時代發(fā)展進程。往后，第四屆主題為“紀念紅軍長征勝利80周年暨中國共產黨成立95周年”，第五屆主題為“講中國故事”，第六屆主題為“光輝歷程 紅色經典”，第七屆主題是“民族團結 同心筑夢”。一直到這次展出的第八屆，主題定為“新征程 新篇章”。

　　 回顧過往，明顯感知到，來稿一屆比一屆多?？梢哉f，連環(huán)畫作為“架上繪畫”走入展廳，以明確的定位構建了大眾對連環(huán)畫新的認知，以更大的尺幅同時滿足于展廳呈現(xiàn)和印刷出版，是連環(huán)畫的歷史性變革，打開了傳統(tǒng)連環(huán)畫創(chuàng)新發(fā)展的新思路和新方法，開辟了連環(huán)畫藝術當代發(fā)展的新道路。

　　 記者：4月15日，“新征程 新篇章——第八屆全國架上連環(huán)畫展覽”在浙江寧波開幕。本屆展覽的整體情況如何？

　　 李晨：第八屆展覽采取征稿和專家推薦相結合的方式征集作品。在2023年7月面向全國公開征稿，同時通過中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會推薦作品，共收到投稿作品1364套，經初評和復評，最終評選出146套作品入選參展。展出作品以人物為主體，這些作品以現(xiàn)實主義為主，描繪了新時期以來全國各條戰(zhàn)線涌現(xiàn)的先進個人和先進集體的故事。

　　 本屆架上連環(huán)畫展覽，有不少名家參與展出，比如沈堯伊、胡博綜、杜大愷、劉巨德等觀眾熟知的連環(huán)畫大家。此外，水彩界的中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任周剛、中國美術學院教授陳流，油畫界的中國美術學院教授封治國、何紅舟等一大批當代名家，也跨界參與了此次展覽。

　　 這是前所未有的。從他們的創(chuàng)作里，可以看出他們從兒時延續(xù)至今的對于連環(huán)畫的熱愛。創(chuàng)作連環(huán)畫，對于他們而言，也是“非常過癮”的。

　　 與此同時，展覽中還涌現(xiàn)出不少年輕人，尤其以90后為主。他們中有不少參與過多屆全國架上連環(huán)畫展覽，有些人甚至成為現(xiàn)在高校里教授連環(huán)畫的專業(yè)教師。這無疑為連環(huán)畫的未來發(fā)展積攢了后備人才。

　　 從20世紀30年代到90年代，展覽中較大的年齡跨度豐富了展覽作品的多樣性。更為欣喜的是，年輕作者畫面中的“彷徨感”少了，對于現(xiàn)實主義的圖式把握得更為到位，逐步形成了成熟的面貌。

　　 記者：架上連環(huán)畫相比以往的連環(huán)畫，在創(chuàng)作和表達上，有何相同，又有何不同？當前的架上連環(huán)畫創(chuàng)作，是否存在不足？

　　 李晨：連環(huán)畫與國油版雕不同，不是以畫種或技法命名的藝術形式。因此，在以“架上”的形式放大尺幅后，連環(huán)畫恰恰像是一個綜合畫種，可以承載國油版雕，甚至是漆畫、陶瓷、剪紙、綜合材料乃至雕塑等，制作形式更為豐富。因此，架上連環(huán)畫展覽對畫種并不設限制，這也在一定程度上吸引了其他畫種作者參與創(chuàng)作。

　　 當然，無論材料與形式如何變化，連環(huán)畫的敘事核心是不變的。連環(huán)畫有著自己的敘事語言和構圖模式，它的語言風格始終與獨幅作品有所區(qū)別。為了體現(xiàn)出這種區(qū)別，我們在架上連環(huán)畫展覽的征稿要求中，提出每套作品要包含6至8幅作品，以此強調架上連環(huán)畫在藝術語言上的開放性以及情境上的文學性、連續(xù)性。

　　 連環(huán)畫配文很重要。在投稿和展出中，我們都對作品的文字腳本作出了一定的要求。但展覽中文字腳本的問題仍比較嚴重，基本的語句通順準確、無錯別字、無事實性差錯還存在。這也給展覽組委會的評選和展出造成了困難。

　　 連環(huán)畫的評價體系是文圖對應，講究“圖即文，文即圖”。出版社出版連環(huán)畫圖書有專門的文字編輯、腳本編輯，不能因為是參加展覽，作者就對文字有所馬虎，一定要像對待畫面一樣，認真對待文字。這也是中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會近些年來一直在呼吁的。

　　 連環(huán)畫用畫面講故事，不僅追求單幅畫面的藝術性，還要求串聯(lián)畫面后，呈現(xiàn)故事起承轉合的文學性。然而，以宣傳主旋律為主的連環(huán)畫作品，常常遇到“新聞簡報”式的創(chuàng)作。這可以是一種表現(xiàn)形式，但不能成為普遍現(xiàn)象。講故事，讀者和觀眾希望看到人物背后的生活點滴和心路歷程，而不是框架式的人物簡介。

　　 架上連環(huán)畫展覽走過八屆，其中存在的問題連環(huán)畫藝委會并不回避，有一些問題還需要時間慢慢解決。站在這個時間節(jié)點，遙望第九屆、第十屆展覽，我們相信全國架上連環(huán)畫展覽和中國連環(huán)畫會越來越好。

　　 記者：連環(huán)畫與觀眾聯(lián)系十分緊密，喜愛連環(huán)畫藝術的“連友”群體遍布全國。當今媒介環(huán)境發(fā)生巨大變化，連環(huán)畫如何走進觀眾？在推動連環(huán)畫發(fā)展上，中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會做了哪些工作？

　　 李晨：在浙江寧波這個地方，涌現(xiàn)了以賀友直、華三川、沈堯伊等為代表的一大批連環(huán)畫大家。第八屆全國架上連環(huán)畫展覽選在寧波舉辦，也有著特殊的紀念意義。因此，展覽還特別呈現(xiàn)了往屆全國架上連環(huán)畫展覽的介紹和諸多連環(huán)畫大家的簡介。我們希望觀眾來看連環(huán)畫展覽，不僅僅看到墻上掛的畫，還有更深層次的內容。

　　 從第一屆全國架上連環(huán)畫展覽到第七屆，我們這些人懷著對連環(huán)畫的熱情，在全國進行了50余場巡展。接下來，我們還會與之前一樣，啟動第八屆全國架上連環(huán)畫展覽的巡展工作，讓更多觀眾接觸連環(huán)畫藝術。

　　 而更為值得慶幸的是，據(jù)我了解，當前連環(huán)畫的作者隊伍，比20世紀七八十年代連環(huán)畫正火熱時期的還要多，而且基本遍布全國。中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會也一直積極尋求機遇，希望與各省美協(xié)配合，成立各自的連環(huán)畫藝委會，把作者隊伍集中，開展相應的活動。目前，黑龍江、青海等多個省份已建立連環(huán)畫相關的藝委會，也開展了一系列連環(huán)畫展覽活動。

　　 與此同時，我們也在積極探索，讓連環(huán)畫在當今社會發(fā)揮更多的作用和價值。比如，近些年來，人民日報社文藝部與中國美協(xié)合作，在《人民日報》副刊美術版上推出了“微連環(huán)畫”形式的“脫貧故事繪”“科技群英繪”等系列，引發(fā)廣泛的社會關注，收獲各界好評。在帶領“脫貧故事繪”系列的架上連

　　 環(huán)畫原作在全國巡展過程中，我們還特別注意到，總有許多孩子在作品前閱讀文字，欣賞畫面?？梢?，連環(huán)畫依舊有著廣泛的受眾群。

　　 前不久，中國美協(xié)啟動實施了“中國美術家協(xié)會新時代青年美術人才培養(yǎng)計劃——兒童圖畫書創(chuàng)作100”項目（2024）。中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會作為承辦單位之一參與其中。這個項目的目的是鼓勵廣大青年美術家參與原創(chuàng)兒童圖畫書創(chuàng)作，促進中國原創(chuàng)兒童圖畫書創(chuàng)作質量的提升等。

　　 兒童圖畫書與連環(huán)畫關系緊密。如果說較為復雜的連環(huán)畫作品需要達到一定年齡才能欣賞，那么推出一批優(yōu)質兒童圖畫書，培養(yǎng)3至12歲兒童的閱讀習慣，就有可能形成青少年兒童的圖文閱讀鏈，為連環(huán)畫的未來培養(yǎng)受眾。而連環(huán)畫的受眾，也一定是當下和未來的年輕人。

　　 記者：第十四屆全國美術作品展覽開展在即。您希望在展覽中看到怎樣的連環(huán)畫作品？

　　 李晨：第十三屆全國美術作品展覽中，連環(huán)畫的表現(xiàn)很亮眼。黑龍江作者沈璐的《馬克思》獲銀獎，遼寧作者李非的《我的姐姐》獲銅獎。

　　 這可能與敘事的回歸有關。有段時間，人們在創(chuàng)作中，仿佛有意弱化繪畫的敘事性，以求增加畫面的莊重肅穆。慢慢地，繪畫的敘事性漸行漸遠了。

　　 而隨著社會發(fā)展，人們注意到，美術創(chuàng)作仍需要敘事性的存在。所以，當在全國美展中看到敘事性很強的作品，都很欣喜。

　　 就我個人而言，在即將到來的第十四屆全國美展中，我還是希望看到能表現(xiàn)當今時代風貌，在圖式上可以為連環(huán)畫創(chuàng)作起到標桿作用的作品?？傊?，包括我在內的觀眾群體，一定是期待著好作品的出現(xiàn)。

　　 藝術家簡介

　　 李晨，1963年生，現(xiàn)任魯迅美術學院教授、碩士生導師，遼寧美術家協(xié)會副主席，中國美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會連環(huán)畫藝術委員會主任，國家重大題材美術創(chuàng)作藝委會委員，中國美術館專家評審委員會委員。

版權與免責聲明：