時間:2024/6/25 19:50:51
《人民美術網(wǎng)》編者按語:
在當代,置身中國的重工業(yè)基地,用筆墨造型藝術來反映大工業(yè)題材,以中國畫作品塑造當代工人形象的藝術家,當屬趙華勝先生。六十余年的藝術實踐和大量的力作來驗證標識,確定了他在中國畫壇上獨領風騷的學術地位,成為中國工業(yè)題材國畫的創(chuàng)始人和開拓者。
1、填補了中國重工業(yè)題材國畫的空白
趙華勝1939年生于長春,1955年考入東北美專附中(魯迅美術學院前身),開啟了藝術人生之路。他曾回憶道:“在我的繪畫創(chuàng)作第一階段是二十世紀五十年代末開始的,這期間以工農(nóng)題材特別是重工業(yè)題材為主,《白手起家》《電纜工人攻尖端》等都是這個時期創(chuàng)作的,當時反映重工業(yè)題材的國畫作品還是一個空白,我抱著初生牛犢不怕虎的心態(tài)攻下了這一關,并一直延續(xù)著了幾十年,堅定著我的初心。”
如果說趙華勝“初心”中流淌的血液是信仰和忠誠的話,在二十世紀中國畫發(fā)展里程史上,五六十年代是一個非常重要的時期,魯藝傳統(tǒng)以及魯藝精神深深感染了他,他堅定走向現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路,立足東北人文歷史和共和國歷程中,進行重大題材的創(chuàng)作,取得累累碩果。而首先融入當代人的感情世界里的國畫作品,還是火熱的大工業(yè)建設的場景和鮮活生動的工人形象,進而形成了他的作品精神內(nèi)核,堅守著人物畫的發(fā)展方向。
趙華勝1964年在魯美畢業(yè)留校任教,后入遼寧人民美術出版社創(chuàng)作室,又調(diào)到遼寧畫院從事專業(yè)創(chuàng)作,一直沒有離開工廠礦山這個生活基地。他與工人同吃同住同勞動,輔導工廠美術骨干同創(chuàng)作,藝術人生和工人血肉相連。
用現(xiàn)場寫生來記錄生活,是趙華勝畫工業(yè)題材獨特的創(chuàng)作方法。生活在車間廠房,面對的是一線工人,畫的是發(fā)生在身邊的事,記錄的是歷史的同期聲,與生活無縫對接地創(chuàng)作著,有的寫生就是一幅完整的獨幅畫。
主題肖像畫《震撼的鋼花》畫于1972年9月,畫中鞍鋼第一煉鋼廠勞動模范李紹奎神采奕奕,爐火映照下的人物形象熠熠生輝,成為火紅年代的標志性的勞動人民典型形象。
走進當代中國美術史的代表作還有《奪鋼前哨》,被印制成獨幅畫在全國發(fā)行,并和年畫在一起走進千家萬戶,融入中國人的情感世界里。
2、創(chuàng)新筆墨新法 塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感
用傳統(tǒng)中國畫的筆墨畫鋼鐵工人,前人沒有先例;在十八描中,找不到畫鋼廠工作服質(zhì)感的描法;而同代畫家的水墨人物畫法,也無筆墨技法可借鑒;為此,必須走自己的路。
新的技法要應時而生,才叫“筆墨當隨時代”。他認為,將造型轉(zhuǎn)換為國畫的筆墨,關鍵就是用好線。每條線都為造型服務,只有創(chuàng)新線條來引領筆墨才是唯一的出路。
趙華勝注意到,走進鋼廠高大的車間猶如走進了光影的世界,一切的建筑物都被鋼花和煙火立體花了,尤其是人的身影更為突出,走到哪里都是一幅全景似的素描畫面。技法創(chuàng)新必須將素描因素凸顯出來,做到既有繪畫性又有學術性,才能畫出前人沒有畫過的煉鋼廠的人和景。
為此趙華勝早在1958年畫第一組國畫《白手起家》中就 創(chuàng)造了“新鐵線描”法,用于畫鋼鐵工人衣紋;還創(chuàng)造了“趙氏澆鑄皴”這一筆法,來豐富線條的表現(xiàn)力。同時他還創(chuàng)新了兩種墨法,即“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”。在組畫《白手起家》之九《成功》中,對赤膊工人健碩體魄的塑造時,他將素描的全面因素來個為我所用,將新的筆法和墨法融入作品中,增強了藝術感染力。
他在1960年領銜創(chuàng)作《電纜工人攻尖端》組畫《說干就干》等作品中,對新的技法運用的愈加成熟了,使筆下的每根線條每塊墨色都承載著一種新的使命——塑造鋼鐵巨人的質(zhì)感。
在這里,衣紋的主線和人體結(jié)構(gòu)的主線是用多條線鑄成的。主副線相互氛圍,編織出線的經(jīng)緯,鳴奏出的線的交響。衣服上有時往往副線多于主線,卻整體嚴謹,不顯得凌亂。在用筆中鋒勾勒的同時,皴擦必須到位,以此豐富線的機理,達到渾厚穩(wěn)健的筆墨效果,塑造出鋼澆鐵鑄、擊之有聲的人物形象來。
于是,新的筆墨技法這一學術成果,伴著鋼鐵工業(yè)的前行腳步橫空出世了。
趙華勝的膽識和氣魄遠遠超出了“初生牛犢不怕虎”的蠻勇,這一位不滿二十歲青年人,彰顯出學者的智慧和畫理的科學性。趙華勝在爾后畫《中華兒女》《偉大的歷程》《趙一曼》及大型歷史畫時,都運用了這一筆墨獨創(chuàng)之法,以時代的質(zhì)感書使命之題,形成了他的作品風格樣式的獨特語境。
3、用畫筆紀錄大國工業(yè)發(fā)展的進程
趙華勝的腳步與中國重工業(yè)發(fā)展同步而行,在鞍鋼,他在參與了工廠的改革進程中,用畫筆記錄著鞍鋼前行的足跡。《新課》畫于1979年,畫中老中青三代建設者在收聽電視講座,為砥礪前行積累著知識的儲備。
他認為重工業(yè)發(fā)展才是一個大國真正的實力,構(gòu)成國家的核心力量是工人階級,懷著崇高的歷史責任感,穩(wěn)健扎實面對風險和挑戰(zhàn),趙華勝誓將自己的藝術化作民族精神的火炬,融入共和國奮進的號角聲中。
精品佳構(gòu)來源于生活積累,這期間他創(chuàng)作了很多人物記錄工業(yè)歷史進程的人物畫作品,1984年《閃光的歲月》誕生了。披著四濺的鋼花,一個步伐堅定的爐長迎面走來了,他匆匆擦著汗水,注視著手中的秒表,充滿自信和豪情……這幅畫是運用“新鐵線描”和“趙氏澆鑄皴”的成果顯像,是將“光影積墨法”和“汗?jié)n焦墨法”熟練運用的經(jīng)典之作。
創(chuàng)新是面臨挑戰(zhàn)的,歷來勇于改革者都要經(jīng)得起爭議,直面不同觀點。在和者蓋寡的日子里“按倒葫蘆起來個瓢”,趙華勝越挫越勇,
趙華勝大工業(yè)題材中國畫之路在繼續(xù)延伸著,1997年他又創(chuàng)作了《鞍鋼青年總爐長》一畫,塑造了朱喜文這位賡續(xù)承傳人堅定執(zhí)著的形象。
2004年,當聽到黨中央重振大東北工業(yè)基地的國策精神時,他再次深入到鞍鋼生產(chǎn)第一線采訪,滿腔熱情地創(chuàng)作了大型主題畫《振興之路》。2007年,他在《求知·鞍鋼圖書館》一畫中,為振興之路做了時代性注解——大東北的工業(yè)振興應在“求知”中握緊科學發(fā)展這把總鑰匙。
4、閃光的群像長卷
年華在流逝著青春,時光卻積累著收獲,隨著畫家這輕松和凝重并存的筆墨抒發(fā),使一批又一批鋼鐵工人的形象走進畫壇:
有《老英雄孟泰》《十八號爐長閆培秀》《阜新礦先進工作者孫義英》等為英模傳神寫照的系列肖像;有記錄工人群體生活的情境畫《雅興》《我們這一代》《心曲》等;有《阜新采煤班長戴啟》《氣焊工牟英瑛姐妹》《老工廠三個鐵匠》等感人形象;
在創(chuàng)作過程中,趙華勝的手沾著工人身上的汗水,呼吸著廠礦的滾滾風塵,聞著的是帶著鋼花和工作服燒焦的糊味,聽著的是工人的心跳聲。這種藝術實踐是他獨有的,尤其是和工人情感上的聯(lián)系,同憂同樂,你中有我我中有你。
在編輯中,筆者僅在網(wǎng)上收集趙華勝創(chuàng)作的有關工人形象寫生畫作就二百多幅,還不包括沒有搜索到一些畫作,如果加上他尚未公布于眾的大量習作,數(shù)量就更為可觀了。
2012年之后,這位年逾古稀的“青年畫家”又走向了工廠礦山,畫了一批新肖像畫作品,其中有鞍山齊大山鐵礦推土機司機韓偉、陜北榆林井下礦工段玉斌、鞍鋼三號高爐爐長王彬、當代學雷鋒典型郭明義等。這批人物速寫,以線為骨,用筆簡潔生動,眉宇傳神富有張力,仿佛是一座座聳立的山峰,令人仰望而生敬意。
在半個多世紀里,趙華勝年復一年地走進生活,為中國的重工業(yè)發(fā)展立言,為鋼鐵工人立像,一個個鮮活的歷史瞬間凸顯在長長的畫卷上,書寫者一個畫家與中國大工業(yè)命運相連的血肉親情,當之無愧地成為“中國大工業(yè)中國畫的開創(chuàng)者”。
尾聲
應該強調(diào)的是,當代藝術成就的核心成果已經(jīng)北移,懷著亡國奴不屈的尊嚴和農(nóng)墾荒路歷程,造就了當今人才濟濟的東北文化中心壯美的群體,趙華勝只是其中一員。
蕭紅的故鄉(xiāng)、丁玲的家園,這里是文化學者的集聚地,文學藝術界人才呼之欲出,尤其在繪畫領域的油畫、國畫、版畫、剪紙等方面精品蓋世。
東北的山水、花鳥、人物畫家中,大師們比肩而立,以鮮明的個性特征,內(nèi)涵豐厚的藝術成果名標于世。這種不爭的現(xiàn)實告訴人們,大師和巨匠的搖籃在北方!
2024年6月25日于北京
趙華勝先生
趙華勝(1939-2023),曾任遼寧畫院院長,中國畫學會常務理事,中國同澤書畫研究院終身名譽院長,中國當代畫派聯(lián)誼會常務副主席,中國國家畫院院委、研究員、國家一級美術師,遼寧省文史研究館館員。關東畫派領軍人及代表性畫家。
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