時(shí)間:2024/9/13 9:43:00 來(lái)源:江海子 新意象水墨
我二十多年前西安美院版畫(huà)系的學(xué)生,現(xiàn)在山東某學(xué)院任副教授,一直在畫(huà)畫(huà),我們時(shí)有思想火花的碰撞,他上午發(fā)來(lái)這個(gè)“疑問(wèn)”。
我回復(fù)到:
你的問(wèn)詢(xún)有若“天問(wèn)”,很及時(shí),很尖銳,很理性,“中國(guó)畫(huà)”(水墨畫(huà))要再怎么變?蓋只能是微量的變化,我已經(jīng)做了革命性的改變,若想要再怎么突破,那似乎就不是中國(guó)畫(huà)了,但這重要嗎?筆墨當(dāng)隨時(shí)代,我為什么要受制于所謂的“中國(guó)畫(huà)”呢?我熱愛(ài)并從事的是視覺(jué)藝術(shù),要與人家的繪畫(huà)拉開(kāi)差距,要與古人、今人拉開(kāi)距離,藝術(shù)貴在創(chuàng)新,藝術(shù)貴在標(biāo)新立異,藝術(shù)貴在獨(dú)樹(shù)一幟!
一葉蔽目不見(jiàn)泰山,一念之變,天翻地覆,掙脫束縛,天地?zé)o限……
作品名稱(chēng):谷音系列之一
尺寸:180x97cm
材料:宣紙、墨色
創(chuàng)作年代:2009年
備注:2017香港全球水墨畫(huà)500強(qiáng)大展作品
有感于“宣紙墨分五色”,在宣紙上的筆墨“游戲”,是宣紙的特性規(guī)范出“似曾相識(shí)”的“痕跡”與“程式”,天下皆知美之為美,斯不美矣!為什么當(dāng)今所謂的中國(guó)畫(huà)界千篇一律,陳陳相因?
除了不敢越雷池一步的陳舊觀(guān)念作祟與習(xí)慣性思維,是宣紙的功與過(guò)么?
月前去??诳赐鲙熍_(tái)灣陳顯棟先生,陳老似夢(mèng)游般說(shuō)了句話(huà)“你可以換換紙,不一定非用宣紙”,當(dāng)時(shí)陳老說(shuō)這句話(huà)時(shí)好象沒(méi)頭沒(méi)腦,很突兀,我愣了一下,不明所以,是從來(lái)沒(méi)有想過(guò),中國(guó)畫(huà)用宣紙,自古以來(lái),天經(jīng)地義,雷打不動(dòng),貌似如此!
敦煌莫高窟的壁畫(huà)是不是“中國(guó)畫(huà)”的范疇?他們是畫(huà)在處理過(guò)的石壁上啊!
原來(lái)恩師是思我藝術(shù)之深,是關(guān)心之切,真是語(yǔ)重心長(zhǎng)。
就象一滴水滴落于沙漠,抑或滴落于石頭,最后的差別是很大的,如果我能選用或局部“制造”一種介于沙漠與石頭之間過(guò)渡屬性的“介質(zhì)”,則水、油、酸、堿、分散性、直接性顏料……又施以不同的工藝的制作,繪、印、做、渲染、勾勒……融、對(duì)立,硬邊,錯(cuò)位,毛邊、等等!則會(huì)出現(xiàn)什么樣的反應(yīng)或現(xiàn)象呢?
人生沒(méi)有答案,繪畫(huà)則更是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)模式,惟淺一腳、深一腳,摸著石頭過(guò)河,在忐忑不安中尋找,在演繹法理中尋求嬗變,方能柳暗花明一唱三嘆,這樣每天進(jìn)了畫(huà)室,就有如老僧入定,一呼一吸間暢游天地古今,就好象是時(shí)間在空間上的探險(xiǎn)之旅,一股懸念讓我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,日謹(jǐn)一日,鼓起膽子,追新獵奇,勇往向前。
從上個(gè)月19天整理我二十多年“汗牛充棟”的版畫(huà)中,回味、梳理、分析……我當(dāng)時(shí)是如何做這些作品的?按照時(shí)間順序、演變、遞進(jìn)……如果不是蒙恩師廣軍、吳長(zhǎng)江、譚權(quán)書(shū)三位大咖的“光臨”“驚訝”將蘇北“小鎮(zhèn)”美術(shù)青年的畫(huà),推薦到中國(guó)美術(shù)館做個(gè)展而“一鳴驚人”,則不知道鄭忠藝術(shù)人生將如何譜寫(xiě)?還是冒幾個(gè)泡泡后又自生自滅?
在對(duì)的時(shí)間,遇見(jiàn)了對(duì)的人,聽(tīng)對(duì)了話(huà),做對(duì)了事,走對(duì)了路!方能激流勇進(jìn)縱橫捭闔。
1996年10月 左起:吳長(zhǎng)江(中國(guó)美協(xié)黨組書(shū)記、常務(wù)副主席)、廣軍(中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)主任),青年版畫(huà)家鄭忠在江蘇省海安縣鄭忠畫(huà)室接受南通電視臺(tái)的采訪(fǎng),右張亞光(原南通電視臺(tái)文藝部主任,后任上海交大教授)
蜀道之難難于上青天,況藝術(shù)之旅乎?現(xiàn)實(shí)中的阻力是無(wú)比巨大的。其實(shí)更多的是學(xué)術(shù)之外的人心叵測(cè)?
以他們?nèi)恢袊?guó)版畫(huà)學(xué)術(shù)泰斗的高度發(fā)現(xiàn)了“鄭忠版畫(huà)”,看到了當(dāng)時(shí)鄭忠沒(méi)有看到的東西。
一次思想的“電激”,激發(fā)了年輕、精力過(guò)剩的我,內(nèi)心澎湃,曰夜兼程,聚沙成塔,集腋成裘,我終于發(fā)現(xiàn)了“此時(shí)此地”當(dāng)下的“我”,后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)“當(dāng)代水墨畫(huà)”界,版畫(huà)一族若存若亡。曾經(jīng)以青春熱血為代價(jià)熬制的版畫(huà)束之高閣,塵封于歲月深處。
十余載談笑一揮間,當(dāng)初的青年如今已成為“壯年”,換了一個(gè)跑道,不變的是視覺(jué)效果,可喜的是內(nèi)心深處的積淀,可喜的是真我的覺(jué)醒與獨(dú)立。
每天穿著三角短褲、光著膀子大汗淋漓地在“農(nóng)家院”畫(huà)室將曾經(jīng)的孩子分門(mén)別類(lèi),他們“嗷嗷待哺”,他們“無(wú)限眷戀”,他們“夢(mèng)幻般的”的神情……
那可是傾其所有我心血的結(jié)晶啊!
痛定思痛,喜出望外,又仿佛緣木求魚(yú),郢書(shū)燕說(shuō),落實(shí)到位的事實(shí)是外打正著,面壁思慮,意外的發(fā)現(xiàn)、幻化出綜合繪畫(huà)的意愿與沖動(dòng),哦!曾經(jīng)的二十多年版畫(huà)生涯我發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造了一部“鄭忠視覺(jué)語(yǔ)言的詞典”,當(dāng)時(shí)識(shí)力不足,僅僅菁蜓點(diǎn)水,淺嘗輒止,而現(xiàn)在閱盡人間萬(wàn)象,知彼知己,人無(wú)我有,人有我精,那就推波助瀾,讓“她”(綜合繪畫(huà))說(shuō)話(huà)吧……
作品名稱(chēng):文脈之光NO.28
尺寸:54x79cm
技法:綜合繪畫(huà)
創(chuàng)作年代:2024
文脈之光NO.28作品局部
文脈之光NO.28作品局部
文脈之光NO.28作品局部
文脈之光NO.28作品局部
不象出道之初“懵懵懂懂”的我,不知道我自已已經(jīng)做到了,并且是做的如此之好!繼之三十多年的一以貫之,終日勤勤,日積月累,返身而成善莫大焉!
今天的我將用這些唱腔如蘇子般“執(zhí)鐵板”去詮釋、吟唱“大江東去”“春江花月”……
作品名稱(chēng):文脈之光NO.19
尺寸:39x110cm
技法:綜合繪畫(huà)
創(chuàng)作年代:2024
文脈之光NO.19作品局部
文脈之光NO.19作品局部
文脈之光NO.19作品局部
文脈之光NO.19作品局部
文脈之光NO.19作品局部
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