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陳大章和他的山水畫時(shí)間:2003-04-10文章作者:陳大章先生早慧,有畫名。先是主攻仕女人物畫,1931年十一歲時(shí)獲北平市少年書畫大賽一等獎(jiǎng),十五歲進(jìn)榮寶齋掛單賣畫而贏得“神童”美譽(yù)。繼而力攻梅花百卉,又有“玉色獨(dú)垂”的盛譽(yù)。近年轉(zhuǎn)而主攻山水創(chuàng)作——水墨、青綠、潑彩、金碧、界畫……贏得了“同儕中罕有其匹”的高評(píng)。清代石濤稱,舍筆墨無以成畫。惲南田言:“有筆有墨謂之畫?!苯袢朔Q,國畫的筆墨性是國畫的藝術(shù)本體性。勾勒、皴擦、渲染與構(gòu)圖,這些基本國畫技法的運(yùn)用無一不依賴于筆墨,客觀物象的圖寫與畫家思想感情的表達(dá)、詩意化意境的開拓都離不開筆墨。大章先生執(zhí)著于山水國畫藝術(shù)創(chuàng)作的惟美使命,提按、點(diǎn)擢、頓挫、正側(cè)、拖逆諸多筆法,信手拈來,追得上勢(shì)環(huán)險(xiǎn)壑、萬仞千重山體形象表現(xiàn)的需要,回應(yīng)著涌螺點(diǎn)翠、萬流爭發(fā)水勢(shì)的呼喚。而且,他的畫面圖像,峰回勢(shì)轉(zhuǎn),全在用筆正側(cè)順逆之間;陰陽向背,不出勾皴點(diǎn)染之外。但是,中鋒渾圓之妙,側(cè)鋒險(xiǎn)峻之奇,逆鋒奇譎之味……種種用筆的藝術(shù)效果往往錯(cuò)雜間出,從而在充分挖掘筆法藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí),還為國畫筆法的創(chuàng)新運(yùn)用積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。與此緊密相關(guān)的另一個(gè)特點(diǎn)是意、象俱美。陳大章的山水畫,取景不論南北,寫實(shí)別立四時(shí)。北國長城、長白天池、泰山、華山,南方黃山、青城……或巍峨儼然,或氤氳郁秀,源清本正;四時(shí)氣韻不同,春天景物氣濁色麗,夏天氣浮色潤,秋天氣爽色濃,冬天氣凝色枯,各得其妙。他的山水,雄渾蒼茫,大氣磅礴,有的是欣欣向榮的時(shí)代氣息。讀他數(shù)畫每變的北國長城,從雄似東方蒼龍的形象中不難領(lǐng)略到祖國的雄姿英發(fā)。略觀大章先生的山水創(chuàng)作成就,大有花樹已成醉后之春的氣象。筆、墨、意、象四者之中屬于他特立獨(dú)行的,首推其筆法、墨法運(yùn)用不拘一式,形象意蘊(yùn)中讀得出客觀現(xiàn)實(shí)的音響。其次是大章先生不單熟悉筆墨,而且經(jīng)過守法變創(chuàng)的歷練,進(jìn)入了“拆骨還父”的階段。所以畫泰山十八盤能澀中帶潤,柔中呈??;寫黃山仙境、廬山觀云可以彩墨酣暢,滿紙氤氳。再次,他的創(chuàng)作是寫實(shí)的、客觀的,同時(shí)也是理想的。大章先生是寫實(shí)主義者,同時(shí)也是惟美主義者。他用畫筆演繹的不僅是“筆落千巖秀,心容萬谷幽”(歐陽中石題贊);而且是“只研朱墨作春山”(啟功題贊)——立志作一個(gè)人民喜愛的藝術(shù)家,為祖國的美山勝水寫真立照!
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