“薩巴·法霍德尼亞：花瓣飄落，玫瑰佇立”展覽現(xiàn)場(chǎng)”  薩巴·法霍德尼亞，攝影：Ken Lee，致謝否畫(huà)廊

　　文_楊涵

　　——在城市的光影和喧囂之下，昔日的聲音和新生的聲音相互碰撞，譜寫(xiě)著歷史與新生的交響樂(lè)章。

　　在現(xiàn)代城市生活的喧囂中，薩巴·法霍德尼亞的最新系列作品《花瓣飄落，玫瑰佇立》如同一首深情的詩(shī)篇，探討了動(dòng)蕩中的堅(jiān)韌主題。否畫(huà)廊的展覽捕捉到了薩巴·法霍德尼亞作品中脆弱與堅(jiān)韌的雙面性，反思了自然在城市環(huán)境中的破碎感與恒定性。藝術(shù)家通過(guò)落花和佇立的玫瑰這一隱喻，生動(dòng)地展現(xiàn)了遷移的動(dòng)蕩以及隨之而來(lái)的身份追尋，象征著在動(dòng)蕩中的堅(jiān)韌。

《她去藍(lán)玫瑰的橋》和《花瓣飄落，玫瑰佇立》在“薩巴·法霍德尼亞：花瓣飄落，玫瑰佇立”展覽現(xiàn)場(chǎng)”  薩巴·法霍德尼亞，攝影：Ken Lee，致謝否畫(huà)廊

　　法霍德尼亞對(duì)畫(huà)面的處理既激烈又細(xì)膩，將環(huán)境關(guān)注與對(duì)女性氣質(zhì)的深刻探討交織在一起。通過(guò)她的藝術(shù)作品，法霍德尼亞編織出女性堅(jiān)韌和力量的主題，反映了女性經(jīng)歷的獨(dú)特挑戰(zhàn)和力量。藝術(shù)家解釋道，“落花代表我們面對(duì)的不可避免的損失——個(gè)人的、環(huán)境的和社會(huì)的。然而，佇立的玫瑰代表著希望，是我們精神中那些在困難中依然堅(jiān)持的部分，就像女性堅(jiān)韌不拔的精神一樣”。

　　畫(huà)面中的每一筆都承載著藝術(shù)家對(duì)世界的觀察——在暴力和疏離的背景下對(duì)愛(ài)、美和女性力量的觀察。她混亂的筆觸與自然元素纏繞的女性寧?kù)o圖像形成對(duì)比，將破壞與成長(zhǎng)之間的沖突視覺(jué)化。這種對(duì)比不僅是視覺(jué)上的，而且是主題上的，涉及全球遷移、人權(quán)問(wèn)題、環(huán)境危機(jī)、女性氣質(zhì)和女性主義理想之間的細(xì)微差別等可引發(fā)持續(xù)性討論的宏大主題。

《我的紅鞋，你的銀齒》、《灰燼之舞》和《我從哪里開(kāi)始》在“薩巴·法霍德尼亞：花瓣飄落，玫瑰佇立”展覽現(xiàn)場(chǎng)”  薩巴·法霍德尼亞，攝影：Ken Lee，致謝否畫(huà)廊

　　《我的紅鞋，你的銀齒》是展覽中一件十分特殊的作品，其深刻的主題和情感共鳴是整個(gè)展覽探討的廣泛敘事的集中體現(xiàn)。這幅畫(huà)通過(guò)一雙代表小女孩的紅鞋與一副象征成年人的銀牙對(duì)比，探討了純真與成熟之間的復(fù)雜關(guān)系。這些元素不僅喚起了一場(chǎng)特定悲劇——伊朗2021年的空難事件——也延伸至一些其他的主題，比如探討遺失的純真、以及人類(lèi)在全球逆境中（如氣候變化危機(jī)）中展現(xiàn)的堅(jiān)韌不拔。北極熊和魚(yú)的背景則象征著環(huán)境危機(jī)對(duì)我們生存的威脅。這幅畫(huà)成為展覽中的一個(gè)關(guān)鍵支點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了環(huán)境危機(jī)的緊迫性，同時(shí)反思了生命的循環(huán)和人類(lèi)行為對(duì)未來(lái)世代的影響。法霍德尼亞倡導(dǎo)了一種強(qiáng)有力的意識(shí)和責(zé)任感，敦促觀眾反思自己在更大的全球背景中的個(gè)體角色。

《飛越桑吉號(hào)》在“薩巴·法霍德尼亞：花瓣飄落，玫瑰佇立”展覽現(xiàn)場(chǎng)”  薩巴·法霍德尼亞，攝影：Ken Lee，致謝否畫(huà)廊

　　法霍德尼亞始終堅(jiān)信“藝術(shù)是我與世界的對(duì)話”，在本次展覽中，她試圖以代表性作品《花瓣飄落，玫瑰佇立》為核心，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩沖突，使觀者深刻地感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中所經(jīng)歷的身心與情感上的強(qiáng)烈波動(dòng)。畫(huà)作的多層次紋理——粗糙和細(xì)膩線條的混合——描繪了不明身份的身影在廣闊的城市景觀中穿行，象征著在城市生活的匿性名中尋求自己的獨(dú)特身份。通過(guò)這種方式，法霍德尼亞在美學(xué)魅力和對(duì)緊迫全球問(wèn)題的有力評(píng)論之間架起了一座橋梁。

　　“我用我的藝術(shù)作為更深層理解和聯(lián)系的渠道，旨在超越文化和地理界限”，法霍德尼亞說(shuō)。通過(guò)她對(duì)個(gè)人和集體敘事的生動(dòng)描繪，藝術(shù)家不僅捕捉了觀眾的想象力，還迫使觀眾與我們周?chē)鼜V闊、充滿動(dòng)蕩的世界接觸。

《女王的火焰》和《消逝的日食》在“薩巴·法霍德尼亞：花瓣飄落，玫瑰佇立”展覽現(xiàn)場(chǎng)”  薩巴·法霍德尼亞，攝影：Ken Lee，致謝否畫(huà)廊

　　法霍德尼亞在否畫(huà)廊的展覽成為藝術(shù)與觀眾相遇的空間，那些用鮮艷筆觸描繪的故事使人們駐足反思，乃至做出改變。我們看到一面鏡子，展現(xiàn)了我們復(fù)雜的世界，促使我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，并在我們共有的人類(lèi)狀況中找到美麗。通過(guò)藝術(shù)家獨(dú)特的視角，我們看到了適應(yīng)現(xiàn)代城市生活所需的美麗與痛苦，以及遺失與成長(zhǎng)之間的深刻交織。

薩巴·法霍德尼亞，花瓣飄落，玫瑰佇立，2024.布面丙烯，116.8 x 137.2 cm 薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

薩巴·法霍德尼亞，我的紅鞋，你的銀齒，2024.布面丙烯，40.6 x 50.8 cm 薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

薩巴·法霍德尼亞，她去藍(lán)玫瑰的橋，2024. 布面丙烯，106.7 x 66 cm 薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

薩巴·法霍德尼亞，飛越桑吉號(hào)，2024. 布面丙烯，121.9 x 162.6 cm 薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

薩巴·法霍德尼亞，“我從哪里開(kāi)始”，2024. 布面丙烯，40.6 x 50.8 cm 薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

薩巴·法霍德尼亞在工作室，攝影：梅賽德斯·杰利內(nèi)克，薩巴·法霍德尼亞，致謝否畫(huà)廊

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