實(shí)事述評(píng)

陳履生

在新中國美術(shù)史上，區(qū)域內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作成為一個(gè)熱點(diǎn)，并帶動(dòng)和影響當(dāng)時(shí)全國性的美術(shù)創(chuàng)作，成為這一時(shí)期美術(shù)史的特點(diǎn)之一，像以傅抱石為首的江蘇新國畫的創(chuàng)作，以石魯為代表的長安畫派的表現(xiàn)，以及四川的雕塑、北大荒的版畫、戶縣的農(nóng)民畫等等，都以區(qū)域文化的特點(diǎn)彰顯著具有典型性的現(xiàn)實(shí)意義，受到了全國的關(guān)注。而廣東這一區(qū)域的美術(shù)創(chuàng)作又是另外一番景象，從20世紀(jì)50年代開始，一直持續(xù)到80年代，幾代藝術(shù)家以辛勤的創(chuàng)作和杰出的成就造就了新中國美術(shù)史上的“廣東現(xiàn)象”。當(dāng)歷史翻開了新的一頁，作為歷史的“廣東現(xiàn)象”不僅成了區(qū)域文化的一份重要的遺產(chǎn)，而且也是美術(shù)史研究的一項(xiàng)重要的內(nèi)容。

何謂“廣東現(xiàn)象”，這是需要認(rèn)真總結(jié)的，也是值得研究的。首先是國、油、版、雕以及其他一些畫種的均衡發(fā)展，國畫中的方人定、關(guān)山月、黎雄才、楊之光、林墉、王玉玨等；油畫中的胡一川、郭紹綱、湯小銘、陳衍寧、潘嘉俊、尹國良、歐洋等；版畫中的黃新波、梁永泰等；雕塑中的潘鶴、唐大禧等；漫畫中的廖冰兄等；連環(huán)畫中的詹忠效、盧延光等；水彩畫中的王肇民等；宣傳畫中的張紹城等。他們所營造的各個(gè)畫種在創(chuàng)作上的成就，都給與新中國美術(shù)史以重要的貢獻(xiàn)。與之相關(guān)的是一批在新中國美術(shù)史上的代表性作品，如雕塑《艱苦歲月》（潘鶴）；國畫《新開發(fā)的公路》（關(guān)山月）、《武漢防汛圖》（黎雄才）、《雪夜送飯》（楊之光）；油畫《前夜》（胡一川）、《永不休戰(zhàn)》（湯小銘）、《我是海燕》（潘嘉?。话娈嫛赌昵嗳恕罚S新波）；宣傳畫《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》（陳衍寧、林墉、伍啟中、湯小銘）、《廣闊天地新苗壯》（張紹城）；連環(huán)畫《無產(chǎn)階級(jí)的歌》（陳衍寧、湯小銘）；漫畫《自嘲》（廖冰兄）。這種均衡發(fā)展表現(xiàn)出了廣東美術(shù)創(chuàng)作的人多勢(shì)眾，群星璀璨。而畫家在各個(gè)畫種之間的串聯(lián)，則為這種均衡發(fā)展的景觀增添了另一風(fēng)景，如雕塑家唐大禧從雕塑《歐陽?！返絿嫛度嗣竦奶O果》，陳衍寧、林墉、伍啟中、湯小銘的持續(xù)和多方面的合作，在油畫、國畫、連環(huán)畫、宣傳畫等領(lǐng)域的成就，不僅打破了畫種的界限，更重要的是表現(xiàn)出了廣東新一代美術(shù)家創(chuàng)作群體的實(shí)力。因此，“四大金剛”則成為民間的一種評(píng)語。

“廣東現(xiàn)象”的另一特點(diǎn)就是各個(gè)時(shí)期的持續(xù)發(fā)展，不管是“文革”前，“文革”中，還是“文革”后，廣東美術(shù)創(chuàng)作的成就在新中國美術(shù)的整體上都處在第一陣營之中，呈現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)。而美術(shù)家的個(gè)體創(chuàng)作也表現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展的特點(diǎn)，如關(guān)山月從《新開發(fā)的公路》到《綠色長城》，楊之光從《雪夜送飯》到《礦山新兵》。正因?yàn)槿绱?，在紀(jì)念廣東美協(xié)50年評(píng)選50件經(jīng)典作品的時(shí)候，因?yàn)樵u(píng)選條例中每人一件作品的限制，像《新開發(fā)的公路》、《雪夜送飯》、《毛主席視察廣東農(nóng)村》等一批在新中國美術(shù)史上占有重要地位的作品而未能入選，也從一個(gè)方面說明了“廣東現(xiàn)象”中的一種現(xiàn)象。

新聞連接：

新中國美術(shù)與廣東現(xiàn)象論壇 

 
　　作為“廣東美術(shù)50周年”系列活動(dòng)之一的“2006廣東美術(shù)論壇”于2006年12月21日9點(diǎn)在廣東美術(shù)館多功能廳舉辦，論壇的主題為“新中國美術(shù)與廣東現(xiàn)象”，目的是總體呈現(xiàn)廣東美術(shù)史研究的成果和理論創(chuàng)作水平。論壇將圍繞“新中國美術(shù)進(jìn)程中廣東美術(shù)的成就和意義”展開討論發(fā)言，目的是深入地、多角度地評(píng)價(jià)廣東美術(shù)與新中國美術(shù)中獨(dú)特而重要的地位，從美術(shù)史的角度研究廣東美術(shù)和新中國美術(shù)進(jìn)程之間的內(nèi)在關(guān)系，以一種歷史的眼光（時(shí)間性）、整體的眼光（空間性）來客觀地、學(xué)術(shù)地看待廣東美術(shù)在新中國美術(shù)中的地位和所起的作用，作為廣東本土這種特定地域下產(chǎn)生的文化現(xiàn)象和經(jīng)驗(yàn)，具備什么樣的啟發(fā)性和借鑒性。自從新中國建立后的各個(gè)重要?dú)v史時(shí)期中，廣東美術(shù)都是屬于“排頭兵”，不斷為全國輸送優(yōu)秀的美術(shù)人才、創(chuàng)作出大量膾炙人口的佳作名作，這些謳歌新社會(huì)、充滿強(qiáng)烈的主人翁精神和革命現(xiàn)實(shí)主義熱情的作品有著開闊的歷史視野和深沉的社會(huì)關(guān)懷，創(chuàng)作態(tài)度真誠虔敬，充分體現(xiàn)了廣東美術(shù)的歷史使命感和社會(huì)責(zé)任感。改革開放之后，廣東美術(shù)也經(jīng)歷了一系列的轉(zhuǎn)型，而最為突出的特征之一就是美術(shù)創(chuàng)作中的社會(huì)學(xué)傾向——許多藝術(shù)家以深沉的社會(huì)關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的目光投向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探討經(jīng)濟(jì)環(huán)境和文化環(huán)境之間的辨證關(guān)系，探討社會(huì)發(fā)展中人的精神世界、價(jià)值觀的種種變化，對(duì)廣東本土的人文問題、社會(huì)問題作出深刻的思考。

    本次論壇經(jīng)果幾個(gè)月的籌備工作，邀請(qǐng)了國內(nèi)著名的美術(shù)史論家和批評(píng)家如郎紹君先生、陳履生先生、鄭工先生、李偉銘先生、王璜生先生、楊小彥先生、皮道堅(jiān)先生、李公明先生等30多位參加。論壇還有一個(gè)深刻的意義就是借助這個(gè)有利的歷史時(shí)機(jī)，重新整合廣東美術(shù)史論界和批評(píng)界的力量，以一種整體的面目呈現(xiàn)出廣東美術(shù)史研究和理論創(chuàng)作的綜合實(shí)力，為未來廣東美術(shù)的發(fā)展儲(chǔ)備理論資源。