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        范迪安:探索山水畫秉持鮮明的現(xiàn)代意識

        時間:2024/6/14 21:34:33  來源:中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)

           中國畫山水畫歷史悠久,傳統(tǒng)深厚,當(dāng)代山水畫如何在賡續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)創(chuàng)新發(fā)展,是一個難度很高的學(xué)術(shù)課題。多年來,梁明在中國畫山水畫領(lǐng)域勤奮耕耘、銳意進取,一方面深切體認(rèn)山水畫的深厚傳統(tǒng)和文理學(xué)脈,注重自身的學(xué)養(yǎng)積累與內(nèi)在修為,在精神追求上不斷朝深度邁進;一方面堅持深入生活,走向自然,在山水中飽游飫看,涵養(yǎng)胸懷,陶冶筆墨,在藝術(shù)表達上愈發(fā)進入寬廣自如的境界。同仁們都看到他的勤奮與專注,看到他學(xué)術(shù)上的精進與發(fā)展,看到他不斷建立起來的個性風(fēng)格。他也積極參加中國美協(xié)和各學(xué)術(shù)機構(gòu)組織的采風(fēng)、創(chuàng)作與教學(xué)、交流活動,成為當(dāng)代中國畫壇有成果、有影響、肯奉獻的中年代表。

           梁明在山水畫的探索中秉持了鮮明的現(xiàn)代意識,注重在吸收傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上開辟新的筆墨形態(tài),特別是聚焦探索山水畫的現(xiàn)代視覺結(jié)構(gòu),力求拓展山水畫的視覺意象。例如,他堅持實驗將筆墨勾勒皴擦與大面積潑墨潑彩相結(jié)合,在干與濕、濃與淡、線與面、墨與彩等筆墨語匯的對比、沖撞與交融中,形成創(chuàng)新的山水樣貌。他的作畫方法靈活多變,敢于從"熟"中求"生",不斷超越自我,畫面效果往往出其不意,在淋漓盡致的筆墨語言中展現(xiàn)出大開大合的山水空間、豐厚華滋的山水肌理,特別展現(xiàn)出大自然煙嵐幽深、氣韻渾然、氤氳化醇的生機。再如,他長期堅持寫生,在面對自然山水風(fēng)物時善于把握大勢,又注重捕捉細(xì)節(jié),使作品有著生動的、不概念的林泉丘壑,又提升為新穎的意境。面對自然風(fēng)景與田園風(fēng)光,他能夠從容取舍組織,又充滿感性運筆;線條變化豐富,也施加潑墨渲染,在寫生現(xiàn)場直接形成完整的精品,包括許多大幅。他這種從“寫生”通往“創(chuàng)作”的能力十分出色,是藝術(shù)上成熟的體現(xiàn)。從早年他立足于家鄉(xiāng)閩西的土樓系列,到后來走向更多的遠(yuǎn)方,他的許多大幅作品以豐盈之象、充實之美弘揚了大山大水大格局的傳統(tǒng)山水精神,鮮明地展現(xiàn)出當(dāng)代中國畫家的文化追求與學(xué)術(shù)抱負(fù),在作品中透溢出新時代蓬勃的文化氣象和時代精神,這是他對當(dāng)代山水畫的貢獻。

           這個展覽的題目“看山看水”很樸實也很有深意。正如古詩所說:“行到水窮處,坐看云起時”(唐代王維詩),“過雨看松色,隨山到水源”(唐代劉長卿詩)。中國山水畫中的“看”,是走向自然的身心投入,是人與自然的兩相對望與對話,是視野的無限延伸和心靈的無限向往。于此,山水畫永遠(yuǎn)是天人合一的精神載體,需要當(dāng)代畫家不斷開拓新的境界。

        (文/范迪安,中國美術(shù)家協(xié)會主席 2024年6月)

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