實事述評

陳履生

一個迄今為止在中國展出的最大規(guī)模的美國藝術(shù)展，一個迄今為止在美國本土之外展出的最大規(guī)模的美國藝術(shù)展，一個在美國也看不到的如此大規(guī)模而又系統(tǒng)的美國藝術(shù)展——“美國藝術(shù)300年：適應(yīng)與革新”，2月9日在中國美術(shù)館開幕。展覽匯集了在美國藝術(shù)史上占有重要位置的近120位藝術(shù)家的130余件作品，跨越了從18世紀初北美殖民地時代至21世紀初的各歷史階段，其6個部分系統(tǒng)地呈現(xiàn)了美國藝術(shù)300年的發(fā)展歷程。這些作品來自歐美數(shù)十家博物館與收藏機構(gòu)，包括特拉基金會和古根海姆基金會。展覽由紐約的所羅門 R 古根海姆基金會和芝加哥的特拉美國藝術(shù)基金會聯(lián)合籌備，得到了中美諸多機構(gòu)的支持和贊助。其中的渤海銀行邀請京津地區(qū)的10萬大學(xué)生參觀該展，并舉行相關(guān)的座談，既是中國美術(shù)館公共教育方面的一項新的嘗試，也是當代中國的美術(shù)館文化方面的新的創(chuàng)造。

這個始于1998年開始構(gòu)想的展覽到今天的實現(xiàn)，歷時十年的過程。顯然，籌備這樣一個比美國歷史還長的像藝術(shù)史的展覽，是非常不容易的，因為策劃和籌備展覽的古根海姆博物館在美國是一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，其自身的藏品范圍僅僅是在眼前的幾十年的歷史范圍內(nèi)，因此，前面的二百多年歷史的作品就要靠外借，其作業(yè)的難度和復(fù)雜程度是難以想象的。為此，他們不惜贈送了一件藏品給某出借方，換取了幾個月在中國的借展時間。所以，當該館的東方部主任孟路來到中國美術(shù)館看到展覽的雛形時，不僅是感嘆，更重要的是她說出了這樣的話，“美國人要到中國來看美國藝術(shù)史”，確實是這樣。而像這樣一個國家藝術(shù)通史的展出，在中國美術(shù)館的歷史上也是少見的。

近年來，國內(nèi)的一些學(xué)者基于對國外一些大型美術(shù)館、博物館的認識，對中國的美術(shù)館的現(xiàn)狀提出了批評。當然，現(xiàn)實中的差距是有的?？墒?，中國的美術(shù)館的發(fā)展以及現(xiàn)有的狀況，卻是國際美術(shù)館、博物館界刮目相看的。而正因為有了國際上的業(yè)內(nèi)在學(xué)術(shù)和經(jīng)營管理方面的認可，才有了一些大型的展覽來到中國展出。像美國藝術(shù)史的適應(yīng)與革新一樣，中國的美術(shù)館事業(yè)也在適應(yīng)與革新的發(fā)展過程中，表現(xiàn)出了一種時代的活力。

展覽的輸出與接應(yīng)是并行發(fā)展的兩個方面，像接應(yīng)“美國藝術(shù)300年”這樣大型的展覽，是對中國美術(shù)館各方面工作的考驗，而中國美術(shù)館經(jīng)過數(shù)次國外大型展覽，在接應(yīng)水平方面基本上達到了一個與國家美術(shù)館相應(yīng)的國際水平。但是，在輸出方面，中國的美術(shù)館還有很多的工作要做，盡管中國美術(shù)館在輸出方面已經(jīng)做了很多的努力，但是，目前還不能完全達到與接應(yīng)相對等的規(guī)模和水平。輸出是積極的，接應(yīng)是被動的。中國的美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展和實際水平，還有待于各種展覽的輸出以及輸出展覽規(guī)模的擴大。這種輸出的意義，不僅是美術(shù)館實力的展示，更重要的是中國文化的輸出與弘揚，所以，意義非常重要。