俞云階（1917—1992年），江蘇常州人，14歲經(jīng)顏文樑介紹被破格錄取進(jìn)入蘇州美專(zhuān)，在蘇州美專(zhuān)走上學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)之路。20歲時(shí)，俞云階考入國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系隨徐悲鴻學(xué)習(xí)油畫(huà)。1956年因精湛的藝術(shù)語(yǔ)言被選入“馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班”。這兩段學(xué)藝經(jīng)歷使他的油畫(huà)藝術(shù)同時(shí)具備了純正的學(xué)院派繪畫(huà)語(yǔ)言和浪漫主義情懷，他一生筆耕不輟留下了許多油畫(huà)作品，顯示出極高的藝術(shù)造詣。

　　 作為新中國(guó)第二代油畫(huà)家，俞云階擅長(zhǎng)人物油畫(huà)，他的藝術(shù)語(yǔ)言體現(xiàn)了長(zhǎng)期沉浸于現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言體系基礎(chǔ)上的精熟、自由和爛漫，又承載觀照社會(huì)和個(gè)人命運(yùn)的社會(huì)性，展現(xiàn)出一種詩(shī)性的美感。留世的肖像作品大致可分為兩種形式，一種是為工農(nóng)兵或家人朋友所作的寫(xiě)生肖像，如《許清關(guān)》等；另一種是肖像油畫(huà)，代表了他的油畫(huà)藝術(shù)成就。如畫(huà)家30歲左右所作的《吾土吾民》，以6位穿長(zhǎng)衫的老者為表現(xiàn)主體，他們或低頭沉思、或仰天長(zhǎng)嘆，給人以垂垂老矣甚至是茍延殘喘之感，灰暗的天空更增加了肅穆的畫(huà)面氛圍，傳遞出一種悲涼、憂愁和無(wú)助之感，表情刻畫(huà)讓人想到他們對(duì)腳下土地的眷戀和對(duì)動(dòng)蕩歲月的長(zhǎng)嘆，展現(xiàn)出畫(huà)家的悲憫情懷。長(zhǎng)衫、氈帽和臉部低純度土黃色調(diào)的運(yùn)用，呈現(xiàn)出渾厚又不拘泥于細(xì)節(jié)的畫(huà)面節(jié)奏感，觀之有一種與油畫(huà)《伏爾加河上的纖夫》相同的歷史沉重感。

　　 俞云階的人物肖像創(chuàng)作高峰出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代?！洞藭r(shí)無(wú)聲——顧圣嬰》描繪了新中國(guó)成立后第一代鋼琴演奏家顧圣嬰沉浸在音樂(lè)中的美妙時(shí)刻。畫(huà)中主人公右向低眉、雙眼微閉，右肘搭琴，手指在曲譜上微微弓起，似在全神貫注地揣摩一段旋律，神情在這一刻凝固，雖聽(tīng)不見(jiàn)琴聲，但從其凝固的表情上，能明顯感受到壯麗而優(yōu)美的旋律已經(jīng)在人物腦海中飄蕩。畫(huà)面凝重的黑色背景突出了白色連衣裙的潔白和音樂(lè)的高雅，與主人公“鋼琴詩(shī)人”的美稱(chēng)暗合，帶有一種簡(jiǎn)潔和洗練的詩(shī)性之美。

　　 與這種悲嘆情感具有異曲同工之妙的另一幅作品《悲情憤詩(shī)——蔡文姬》，畫(huà)面的主體人物背對(duì)觀眾，左手持卷遠(yuǎn)眺，側(cè)頭似在沉思，右手執(zhí)筆置于背后的動(dòng)作，似乎即將把自己心中的悲憤噴薄于卷。遠(yuǎn)處車(chē)馬行進(jìn)的符號(hào)勾起陣陣駝鈴和風(fēng)沙的情境感，戲劇化的人物和情節(jié)設(shè)定讓人油然想到蔡文姬的詩(shī)歌作品《胡笳十八拍》，畫(huà)家意欲表達(dá)的情感進(jìn)一步顯現(xiàn)。該作品整個(gè)構(gòu)圖簡(jiǎn)練、格調(diào)清冷，卻能勾起讀者萬(wàn)千思緒，感受主人公悲憤、隱忍、思念等豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。從以上兩幅代表作中，我們可以看到俞云階較為擅長(zhǎng)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，表現(xiàn)深沉的情感和深刻的時(shí)代烙印。

　　 俞云階為巴金3次作畫(huà)的故事成為畫(huà)壇的一段佳話，1978年作的《巴金像》是其中藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一件作品。畫(huà)作描繪了精神矍鑠的巴金老人一臉笑意、手持文稿進(jìn)行創(chuàng)作，一頭白發(fā)在暖紅的色調(diào)中盡顯質(zhì)感，人物的手部、臉部、眼神和嘴角表情塑造也極為精彩，展現(xiàn)了一種自然、輕松的精神風(fēng)貌，為俞云階人物畫(huà)中的上乘之作。

　　 從上世紀(jì)50、60年代的技法性探索到70、80年代注重人物表情和精神面貌的時(shí)代性傳達(dá)，俞云階創(chuàng)作了眾多極富感情色彩的肖像油畫(huà)，如用明快色調(diào)表現(xiàn)紅衣白髯、正面帶微笑提筆創(chuàng)作的《朱紀(jì)瞻》，一臉嚴(yán)肅做沉思狀的《林風(fēng)眠》，眼神專(zhuān)注、愛(ài)崗敬業(yè)的《女護(hù)士》，狀態(tài)放松立于陽(yáng)光庭院的《瞿秋白在家鄉(xiāng)》等。他的油畫(huà)色彩明麗濃烈，筆觸收放自如，畫(huà)面處理干脆爽利，在本體語(yǔ)言實(shí)踐上取得巨大成就，給人以藝術(shù)享受。

　　 他用精妙的藝術(shù)語(yǔ)言塑造了個(gè)性鮮明的時(shí)代形象，這些形象是他人，也是自己，在為國(guó)家敘事的同時(shí)也為自己的人生起伏作同頻印記。他的肖像油畫(huà)既有畫(huà)以言志的載道之思，又有中國(guó)文化土壤之上的東方詩(shī)意和意境，最難能可貴的是他在時(shí)代風(fēng)浪里沉浮，歷經(jīng)滄桑終不自棄，我們從他的作品里始終能感受到積極向上的精神格調(diào)，并涌動(dòng)著一股詩(shī)性的浪漫。他對(duì)這個(gè)國(guó)家和人民深沉的摯愛(ài)通過(guò)具有獨(dú)特魅力的油畫(huà)藝術(shù)建立起凝固的詩(shī)性美，雖然不廣為人知，但可以說(shuō)他是20世紀(jì)后半葉中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作的一面旗幟。

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