實(shí)事述評(píng) 重振中國(guó)文房 養(yǎng)心比養(yǎng)生更重要 “沉思墨境”欣賞 林風(fēng)眠的故事開(kāi)始了 賴(lài)少其的轉(zhuǎn)型不同尋常 建館容易養(yǎng)館難，愛(ài)館更難 世博會(huì)的文化應(yīng)該得到傳承 時(shí)代的期許 書(shū)法無(wú)法則亂 變味、變質(zhì)的美術(shù)批評(píng) 版畫(huà)的時(shí)代圖典 追思中的反思 讓河水流淌就能生生不息 楊英風(fēng)“回到中國(guó)”的經(jīng)驗(yàn) 飄在京城之難 產(chǎn)業(yè)的畫(huà)虎和娛樂(lè)的畫(huà)虎 五年后全國(guó)美展的猜想 時(shí)代的個(gè)案 中國(guó)畫(huà)的危險(xiǎn)信號(hào) 大庭廣眾之下“被規(guī)則”是笑話(huà) 從“靈感高原”到“陽(yáng)光高原” 2009，主題前行 “紅色”今秋飄紅 “意義追尋”贊 紀(jì)念平山郁夫 當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作研究的不足 紅色今秋飄紅 舉全國(guó)之力與舉全省之力 復(fù)議王西京新作《兵諫一九三六》 在昆明看全國(guó)美展 上一頁(yè) 第1頁(yè)第2頁(yè)第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)第6頁(yè)第7頁(yè)第8頁(yè)第9頁(yè)第10頁(yè)第11頁(yè)第12頁(yè)第13頁(yè)第14頁(yè)第15頁(yè) 下一頁(yè) 2/15頁(yè) 共407條

實(shí)事述評(píng) 廣州兩個(gè)“三年展”已經(jīng)說(shuō)明問(wèn)題 時(shí)間：2002-11-16文章作者：cnartw.com “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 　　像“威尼斯雙年展”、“圣保羅雙年展”、“光州雙年展”或“卡塞爾文獻(xiàn)展”這樣的國(guó)際性展事，是通過(guò)中國(guó)藝術(shù)家的不斷參與而逐漸被國(guó)人所知。早期的中國(guó)藝術(shù)家以民間的方式參與國(guó)際性展示的行為，往往給中國(guó)的參展藝術(shù)家?guī)?lái)了許多身份上的困惑，因此，中國(guó)的藝術(shù)家一直期望有自己的“雙年展”，從而打破外國(guó)人的壟斷，或消解因?yàn)槲幕尘暗牟町愃憩F(xiàn)出的歧視。自上?！半p年展”之后，中國(guó)的“雙年展”如雨后春筍，不斷出現(xiàn)?！半p年展”這一展覽方式在中國(guó)遭遇到一哄而起。幾年之內(nèi)，中國(guó)不僅是從無(wú)到有，而且也成了世界上最多“雙年展”的國(guó)度。或許是因?yàn)椤半p年展”過(guò)多過(guò)濫，所以，有一些新的策劃則啟用了新的名稱(chēng)，比如“三年展”。 　　近20年來(lái)，中國(guó)的文化事業(yè)中援引了許多國(guó)外的文化運(yùn)作機(jī)制，從拍賣(mài)會(huì)到博覽會(huì)，都像變換的風(fēng)景，你方唱罷我登場(chǎng)，出現(xiàn)了不同級(jí)別和規(guī)模的拍賣(mài)會(huì)或博覽會(huì)，有的屬于中央，有的屬于地方。而現(xiàn)在流行的是年展。如果從年展方面來(lái)說(shuō)，5年一次的全國(guó)美展則是一個(gè)有著50年歷史的國(guó)家級(jí)的年展，可是現(xiàn)在說(shuō)的年展中的“雙年展”或“三年展”，卻是另外一個(gè)意義，它是專(zhuān)指那種具有國(guó)際性的現(xiàn)代藝術(shù)展覽。雖然中國(guó)有一兩個(gè)“雙年展”或“三年展”不是壞事，但是，外國(guó)有的不一定中國(guó)就要有，比如“雙年展”，美國(guó)、法國(guó)等許多發(fā)達(dá)國(guó)家都沒(méi)有。而在同一個(gè)國(guó)家內(nèi)，這個(gè)城市有的，那個(gè)城市也不一定就要有，比如德國(guó)卡塞爾有了“文獻(xiàn)展”，那么，比只有20萬(wàn)人口卡塞爾大的德國(guó)其它城市也沒(méi)有?？梢哉f(shuō)，“雙年展”或“三年展”在中國(guó)的出現(xiàn)，反映了中國(guó)社會(huì)近年來(lái)普遍出現(xiàn)的弱勢(shì)心態(tài)，好像外國(guó)有的，如果中國(guó)沒(méi)有就是不現(xiàn)代、不開(kāi)放，因此也要拷貝一個(gè)。這種弱勢(shì)心態(tài)的蔓延，反映到城市之間、單位之間，也就演化為你有我也要有的攀比和重復(fù)。 　　就本質(zhì)意義上來(lái)說(shuō)，“雙年展”和“三年展”并沒(méi)有太多的區(qū)別，所不同的僅是“兩年”和“三年”的不同。9月28日，“首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”在廣州藝術(shù)博物院開(kāi)幕。無(wú)疑，這是中國(guó)“三年展”的“首屆”，但是，一個(gè)多月后，“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”也將于11月18在廣東省美術(shù)館開(kāi)幕。在同一個(gè)城市、同一個(gè)年份而且是前后僅差一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，搞兩個(gè)“三年展”，是值得反思的。 　　兩個(gè)三年展好像是一場(chǎng)比武的擂臺(tái)，彼此在“比”的過(guò)程中消耗很多。如果能夠集合幾個(gè)方面的力量，搞好一個(gè)國(guó)家的或一個(gè)城市的“雙年展”或“三年展”，不僅是有效地利用了當(dāng)代文化資源，而且也把眾多勉為其力的“雙年展”或“三年展”從捉襟見(jiàn)肘的資金匱乏的困惑中解放出來(lái)，也讓藝術(shù)家們從趕大集的狀態(tài)中解脫出來(lái)，從而樹(shù)立當(dāng)代文化的品牌形象，為國(guó)家和城市爭(zhēng)得榮光。以5年一次的第11屆卡塞爾文獻(xiàn)展為例，就是以1280萬(wàn)歐元的預(yù)算作為其地位的基本保證，而廣東省美術(shù)館號(hào)稱(chēng)“700萬(wàn)打造中國(guó)年展品牌”，雖然在中國(guó)的年展中已是大手筆，但是，與卡塞爾文獻(xiàn)展相比則是一個(gè)零頭。如果，廣東省和廣州市的兩級(jí)政府協(xié)調(diào)好彼此的關(guān)系，不僅能辦好具有廣東或廣州地方特點(diǎn)的年展，說(shuō)不定這樣的展示還能代表國(guó)家。 　　在城市文化建設(shè)中，如何在有序的規(guī)劃中表現(xiàn)出城市主管部門(mén)的行政能力，這是中國(guó)許多城市面臨的重要問(wèn)題，畢竟我們的城市化進(jìn)程還很短暫，但是，我們不乏可以借鑒的國(guó)外經(jīng)驗(yàn)。比如巴黎的三大藝術(shù)場(chǎng)館，盧浮宮展示古典藝術(shù)，奧賽博物館展示19世紀(jì)到印象派的藝術(shù)，蓬皮杜文化藝術(shù)中心展示20世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)，彼此分工明確，特色鮮明。還是以廣州為例，也有廣東省美術(shù)館、廣東省博物館、廣州藝術(shù)博物院三大場(chǎng)館，那么我們所看到的三個(gè)場(chǎng)館不僅是特色不夠鮮明，而且有許多的重復(fù)和交叉。類(lèi)似這樣的問(wèn)題，隨著城市文化建設(shè)的發(fā)展，在中國(guó)的許多城市已相繼出現(xiàn)。 　　因此，將年展或其它文化資源集約化，有效地發(fā)揮這些資源的社會(huì)效益，是發(fā)展當(dāng)代中國(guó)文化的一個(gè)新的課題。 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品 “首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”作品

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