實事述評

陳履生

據(jù)最近的一項調(diào)查，北京的藝術展場館在2005年舉辦了約350個展覽，其中僅中國美術館就舉辦了135個展覽。從數(shù)量上看，北京藝術展場館的展覽數(shù)量偏多，這其中主要是一些臨時性的通過租場地的形式舉辦的各類展覽。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，各地的美術館建設掀起了一個熱潮，而已有的美術館也很重視展覽，以及對展覽的投入，可是，通常卻忽視了對展覽社會效益的評估。如果以中國美術館每年50萬參觀者計算，每個展覽的參觀者平均為3,700人，這一數(shù)字在國內(nèi)的藝術展場館中算是比較多的。而有些美術館的有些展覽的參觀人數(shù)僅數(shù)百人，開幕式等于閉幕式成為一種普遍的現(xiàn)象。值得對比的是，國外的一些著名的美術館或博物館一年僅舉辦10個以內(nèi)的展覽，但每一個展覽的展期都比較長。日本大阪國立國際美術館一年只辦8個展覽，每年有20萬參觀者，平均每個展覽有2.5萬參觀者；韓國首爾的國立當代藝術館一年辦7個展覽，每年有80萬參觀者，平均每個展覽有11.4萬參觀者。

北京的藝術展場館2005年計有參觀人數(shù)不到100萬（未包括故宮博物院和中國國家博物館）。而美國紐約的大都會藝術博物館每年就有參觀者500 萬人次，現(xiàn)代藝術博物館（MOMA）每年有參觀者267萬人次，古根海姆博物館每年有參觀者100 萬人次。紐約僅這3個館每年的參觀人數(shù)就高達800余萬人次，那么，加上其它一些藝術展場館，每年的參觀人數(shù)則突破1千萬。俄羅斯的莫斯科特列恰科夫國家美術館年均參觀人數(shù)也有150萬人次；而法國巴黎的奧賽博物館和蓬皮杜藝術中心的每天參觀人數(shù)都超過了著名的觀光地埃菲爾鐵塔。日本東京的國立近代美術館的展覽面積只有中國美術館的一半，2005年舉辦的“凡·高展”，參觀人數(shù)高達53萬；2004年舉辦的“琳派Rimpa”展，參觀人數(shù)也有近17萬。這樣的統(tǒng)計和對比，可以從一個方面說明北京藝術展場館在發(fā)展中的一些問題。

藝術展場館的存在和發(fā)展，是和社會與公眾的需求相聯(lián)系的。公眾作為藝術展場館的參觀者，是藝術展場館存在和發(fā)展的基礎。北京除1400萬常住人口之外，還有大量的流動人口，應該說，這些流動人口也是北京藝術展場館潛在的參觀者?？墒?，這種理性的分析落實到各藝術展場館上，可能會發(fā)現(xiàn)藝術展場館與社會公眾之間還有一段距離，我們的居民和旅游者往往是遠離藝術展場館，或者說還沒有將進入藝術展場館觀賞各類展覽作為生活的一部分。當然，產(chǎn)生這樣的問題的原因是多方面的，其中的國民素質(zhì)是重要的方面。但是，缺少公眾的支持，在一定程度上會影響到政府對藝術展場館建設的熱情以及投資的力度。首都北京的藝術展場館的狀況是如此，那么，各省市藝術展場館的狀況就更不容樂觀。因此，建設美術館與提高美術館在當?shù)毓娭械年P注度，用多種方法吸引更多的公眾進入美術館，同等重要。