吳昌碩平生交誼甚廣，高邕對其有極特殊的意義。其一生為高邕治印有數(shù)十方之多，且時間跨度極大，貫穿了吳昌碩的大部分藝術(shù)創(chuàng)作生涯。本季春拍正值西泠拍賣二十周年慶典，亦是吳昌碩誕辰180周年，有幸征集到六方吳昌碩為高邕所作篆刻作品。從創(chuàng)作時間看大約集中在1885年至1896年間，其中“泰山殘石樓”一印，更是名揚印壇，地位崇高。

任伯年繪《高邕之像》故官博物院藏

高邕，杭州人，著名書畫家兼鑒藏家，能以草書作畫，別號清人高子、中原書丐、西泠字丐，因慕李邕，又號李盦。

　　吳昌碩早年主要活動于杭州、蘇州、湖州等地，1872年到上海，結(jié)識了一生摯友高邕，高邕給吳昌碩留下了“有古狂風(fēng)”的印象，“所作書畫亦能超出塵表，咄咄可畏”（語出吳昌碩篆刻“狂心未歇”印邊款）。

　　后來高邕為官蘇州，與同在蘇州作小吏的吳昌碩交往更密，高邕常用印多為吳昌碩所作。高邕亦能治印，師法錢松，并匯錢松印集成《未虛室印賞》，吳昌碩篆刻創(chuàng)作受到錢松的影響和高邕有密不可分的關(guān)系。

　　高邕還為吳昌碩介紹認識了海派盟主任伯年，成為其藝術(shù)上的知己。經(jīng)由高邕介紹的還有海上書畫家還有虛谷、任薰、胡公壽、蒲作英、陸廉夫、沈石友等人。深深影響了吳昌碩此后的事業(yè)和藝術(shù)造詣。

　　泰山殘石樓一印作于1896年的元宵節(jié)，此印刻有兩段邊款，第一段說明了刻此印的緣由，高邕得明拓泰山殘石樓二十九字拓本，極為珍視，更引以為齋號，故請吳昌碩刻此?。坏诙握f明了吳昌碩刻此印的創(chuàng)作思路，“泰”“山”二字的合文參考了漢代“王廣山”印中“廣”、“山”二字的處理方法。

　　此印取法秦封泥印式，運用十字界格分割印面。吳昌碩舍棄了通常的十字界格平正處理，橫劃在“石”字下面較實，至“山"字中間結(jié)束，豎劃到“樓”字左側(cè)作懸針狀收筆，巧妙地處理了疏密虛實關(guān)系。

　　關(guān)于此件作品，后世印家們對其多有解讀，韓天衡先生評此印“線條粗細殘破處理精到，使鈐于平面紙楮上的印蛻，產(chǎn)生出二維空間，有一種浮雕般的立體感，堪稱前無古人的全新創(chuàng)造。”此印廣泛著錄于吳昌碩的多種印譜以及書法篆刻教材中，是吳昌碩最經(jīng)典的篆刻作品之一，在無數(shù)印人心中有極其崇高不可動搖的地位。

清·吳昌碩刻青田石高邕自用印
1896年作
3.2×3.2×7.8cm
印文：泰山殘石樓
邊款：1.邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其樓，屬安吉吳俊卿刻之，時光緒丙申元宵。
2.漢“王廣山印”山字衺接廣字收筆，取藝甚古，茲擬之博邕老一咲，昌碩。出版：1.《削觚廬印存》，民國鈐印本。
2.《吳昌碩削觚廬印存》，日本清雅堂，1942年。
3.《苦銕印選》第三卷，方節(jié)庵輯，宣和印社鈐拓本，1950年。
4.《吳昌碩篆刻選集》P21，上海書畫出版社，1978年。
5.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷三P47，日本二玄社，1981年。
6.《吳昌碩作品集——書法篆刻》P28，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
7.《中華之美系列·篆刻藝術(shù)》P112，臺灣出版，1986年。
8.《篆刻·臨時增刊六》P29，日本東京堂，1987年。
9.《吳昌碩印影》P263，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
10.《苦銕印選》P50，日本天來書院，1992年。
11.《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》P67，西泠印社出版社，1995年。
12.《中國篆刻大辭典》P1144，河南美術(shù)出版社，1997年。
13.《近代印人傳》P9，上海書畫出版社，1998年。
14.《吳昌碩流派印風(fēng)》P77，重慶出版社，1999年。
15.《吳昌碩篆刻作品集》P272，廣西美術(shù)出版社，2000年。
16.《近現(xiàn)代篆刻名家精品選·吳昌碩印集》P11，北京工藝美術(shù)山版社，2000年。
17.《篆刻全集8》P115，日本二玄社，2001年。
18.《缶翁印痕》P140，日本扶桑印社，2001年。
19.《篆刻年歷1051—1911》P839，臺灣真微書屋，2001年。
20.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P639，上海書畫出版社，2002年。
21.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2004年。
22.《吳昌碩印論圖釋》P80，西泠印社出版社，2004年。
23.《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P245，上海書書出版社，2006年。
24.《吳昌碩經(jīng)典印作技法解析》P35，重慶出版社，2006年。
25.《中國歷代篆刻集萃9》P120，浙江古籍出版社，2007年。
26.《中國鑒藏家印鑒大全》P864，江西美術(shù)出版社，2008年。
27.《近代印壇點將錄》P9，山東畫報出版社，2008年。
28.《吳昌碩全集·篆刻卷一》P136，上海書畫出版社，2015年。
29.《削觚廬印存》第一冊，西泠印社出版社，2021年。
說明：吳昌碩家屬友情提供。

清·吳昌碩刻壽山白芙蓉石高邕自用印
1885年作
2.3×2.3×5.7cm
印文：仁和高邕邕之
邊款：乙酉九月，吳俊。
鈐印：高邕《為夏應(yīng)堂作隸書六言聯(lián)》，西泠拍賣2022年秋拍Lot.4250
出版：1.《削觚廬印存》，民國鈐印本。
2.《缶翁印存》，民國鈐拓本。
3.《苦鐵印選》第三卷，方節(jié)庵輯拓，宣和印社，1950年。
4.《晚清四大家印譜·削觚廬印選》，方節(jié)廠集拓，宣和印社，1951年。
5.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷二P43，日本二玄社，1981年。
6.《吳昌碩作品集——書法篆刻》P21，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
7.《吳昌碩印譜》P219，上海書畫出版社，1985年。
8.《篆刻·臨時增刊六》P27，日本東京堂，1987年。
9.《吳昌碩印影》P47，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
10.《苦鐵印選》P46，日本天來書院，1992年。
11.《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》P112，西泠印社出版社，1995年。
12.《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P203，上海書畫出版社，1996年。
13.《中國篆刻大辭典》P867，河南美術(shù)出版社，1997年。
14.《吳昌碩流派印風(fēng)》P58，重慶出版社，1999年。
15.《吳昌碩篆刻作品集》P50，廣西美術(shù)出版社，2000年。
16.《篆刻全集8》P61，日本二玄社，2001年。
17.《近百年書畫名人印鑒》P90，榮寶齋出版社，2001年。
18.《篆刻年歷1051—1911》P751，臺灣真微書屋，2001年。
19.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
20.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
21.《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P235，上海書畫出版社，2006年。
22.《吳昌碩經(jīng)典印作技法解析》P58，重慶出版社，2006年。
23.《中國歷代篆刻集萃9》P53，浙江古籍出版社，2007年。
24.《中國鑒藏家印鑒大全》P863，江西美術(shù)出版社，2008年。
25.《吳昌碩印舉》P56，上海書畫出版社，2014年。
26.《吳昌碩全集·篆刻卷一》P75，上海書畫出版社，2015年。
說明：吳昌碩家屬友情提供。

吳昌碩刻壽山白芙蓉石高邕自用印
2.6×2.6×6.4cm
印文：高邕
邊款：老缶。
出版：1.《削觚廬印存》，民國鈐印本。
2.《苦銕印選》第三卷，方節(jié)庵輯，宣和印社鈐拓本，1950年。
3.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷四P57，日本二玄社，1981年。
4.《吳昌碩作品集——書法篆刻》P62，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
5.《吳昌碩印譜》P95，上海書畫出版社，1985年。
6.《篆刻·臨時增刊六》P27，日本東京堂，1987年。
7.《吳昌碩印影》P285，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
8.《苦銕印選》P47，日本天來書院，1992年。
9.《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》P89，西泠印社出版社，1995年。
10.《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P203，上海書畫出版社，1996年。
11.《中國篆刻大辭典》P867，河南美術(shù)出版社，1997年。
12.《吳昌碩篆刻作品集》P293，廣西美術(shù)出版社，2000年。
13.《篆刻全集8》P155，日本二玄社，2001年。
14.《近百年書畫名人印鑒》P90，榮寶齋出版社，2001年。
15.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
16.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
17.《吳昌碩印論圖釋》P227，西泠印社出版社，2004年。
18.《中國歷代篆刻集萃9》P31，浙江古籍出版社，2007年。
19.《中國鑒藏家印鑒大全》P862，江西美術(shù)出版社，2008年。
20.《吳昌碩全集·篆刻卷二》P453，上海書畫出版社，2015年。
21.《削觚廬印存》第一冊，西泠印社出版社，2021年。

說明：吳昌碩家屬友情提供。

吳昌碩刻壽山白芙蓉石高邕自用印
1.7×1.7×6.4cm
印文：仁龢高邕
邊款：邕之老兄正刻，吳俊。
鈐?。喝尾辍度枪皦蹐D》，西泠拍賣2021年春拍Lot.3650.

出版：1.《苦銕印選》第三卷，方節(jié)庵輯，宣和印社鈐拓本，1950年。
2.《吳昌碩篆刻選集》P10，上海書畫出版社，1978年。
3.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷二P41，日本二玄社，1981年。
4.《吳昌碩作品集——書法篆刻》P49，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
5.《吳昌碩印譜》P161，上海書畫出版社，1985年。
6.《中國書畫家印5款識》P809，文物出版社，1987年。
7.《篆刻·臨時增刊六》P28，日本東京堂，1987年。
8.《吳昌碩印影》P46，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
9.《苦銕印選》P47，日本天來書院，1992年。
10.《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P202，上海書畫出版社，1996年。
11.《中國篆刻大辭典》P867，河南美術(shù)出版社，1997年。
12.《吳昌碩篆刻作品集》P49，廣西美術(shù)出版社，2000年。
13.《篆刻全集8》P60，日本二玄社，2001年。
14.《近百年書畫名人印鑒》P90，榮寶齋出版社，2001年。
15.《缶翁印痕》P104，日本扶桑印社，2001年。
16.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
17.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2004年。
18.《中國歷代篆刻集萃9》P52，浙江古籍出版社，2007年。
19.《中國鑒藏家印鑒大全》P862，江西美術(shù)出版社，2008年。
20.《吳昌碩全集·篆刻卷二》P341，上海書畫出版社，2015年。
說明：吳昌碩家屬友情提供。

清·吳昌碩刻壽山白芙蓉石高邕自用印
1893年作
1.8×1.8×5.6cm
印文：高邕不?
邊款：癸巳三月，安吉吳俊。
出版：1.《苦銕印選》第三卷，方節(jié)庵輯，宣和印社鈐拓本，1950年。
2.《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷三P23，日本二玄社，1981年。
3.《吳昌碩作品集——書法篆刻》P27，上海人民美術(shù)出版社、西泠印社出版社，1984年。
4.《吳昌碩印譜》P161，上海書畫出版社，1985年。
5.《篆刻·臨時增刊六》P28，日本東京堂，1987年。
6.《吳昌碩印影》P285，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
7.《苦銕印選》P48，日本天來書院，1992年。
8.《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》P68，西泠印社出版社，1995年。
9.《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P202，上海書畫出版社，1996年。
10.《中國篆刻大辭典》P867，河南美術(shù)出版社，1997年。
11.《吳昌碩篆刻作品集》P294，廣西美術(shù)出版社，2000年。
12.《近百年書畫名人印鑒》P90，榮寶齋出版社，2001年。
13.《篆刻年歷1051—1911》P816，臺灣真微書屋，2001年。
14.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
15.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。
16.《中國鑒藏家印鑒大全》P862，江西美術(shù)出版社，2008年。
17.《吳昌碩全集·篆刻卷一》P124，上海書畫出版社，2015年。
說明：吳昌碩家屬友情提供。

清·吳昌碩刻青田石高邕自用印
1890年作
2.1×2.1×6.5cm
印文：李盦

邊款：庚寅八月，邕之更號李盦，倉碩為之刻印。
出版：1.《吳昌碩印譜》P95，上海書畫出版社，1985年。
2.《篆刻·臨時增刊六》P28，日本東京堂，1987年。
3.《吳昌碩印影》P136，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
4.《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P204，上海書畫出版社，1996年。
5.《吳昌碩篆刻作品集》P141，廣西美術(shù)出版社，2000年。
6.《近現(xiàn)代篆刻名家精品選·吳昌碩印集》P12，北京工藝美術(shù)山版社，2000年。
7.《近百年書畫名人印鑒》P92，榮寶齋出版社，2001年。
8.《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。
9.《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2004年。
10.《中國鑒藏家印鑒大全》P863，江西美術(shù)出版社，2008年。

本組印章部分出版物

　　另外五方印皆各有佳處“李盦”一印作于庚寅（1890）八月，時年高邕更號為李盦，故吳昌碩刻此一印，此印極具佳構(gòu)，“盦”字“皿”部橫畫插入“李”字中，“李”字末筆伸入“盦”二方，二字作嵌合處理，堅實且靈動?！叭屎透哏哏咧笨逃谝矣希?885年）九月，是這組印中年份最早的一方，可以看到吳昌碩對漢印的繼承，用刀富有書寫性，線條極具韻律感?！案哏摺庇≌宫F(xiàn)了一為成熟大師的風(fēng)神，二字稍作欹側(cè)穿插，運刀蒼厚，渾茫高古。“仁和高邕”印從漢鑿印中來，四字聚集處理，左邊、下邊留寬，是吳派篆刻的經(jīng)典印式?！案哏卟恍唷弊饔诠锼龋?893年）三月，“高邕”二字取橫式，“不朽”二字取縱勢，線條古拗無凌厲之氣，輔之以殘破，全印顯出渾厚之風(fēng)。

　　吳昌碩青年艱難困苦，避亂謀生，四處奔波；壯年苦學(xué)，尋師訪友；晚年藝成，詩、書、畫、印，融會貫通，遂成一代宗師。為后世留下了眾多的藝術(shù)作品，深刻的影響了百年來的幾代人，至今不衰。

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