實(shí)事述評(píng)

陳履生

盧沉、周思聰是20世紀(jì)中國人物畫繼蔣兆和之后最重要的代表人物，是新中國美術(shù)教育體系中培養(yǎng)出來的最杰出的人物畫畫家。毫無疑問，由徐悲鴻、蔣兆和開創(chuàng)的中國人物畫教學(xué)體系，在學(xué)習(xí)素描的基礎(chǔ)上，解決了人物造型的基礎(chǔ)問題，從而應(yīng)合了這一時(shí)期成為主流的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，并通過創(chuàng)作而凸現(xiàn)其學(xué)術(shù)和社會(huì)的地位。由此來看這一時(shí)期的基礎(chǔ)教育與美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，正是通過像盧沉的《機(jī)車大夫》（1964年）以及周思聰?shù)摹渡絽^(qū)新路》（1973年）這樣的創(chuàng)作，表現(xiàn)出了教學(xué)上的成果和意義，也表現(xiàn)出了中國畫在新時(shí)代發(fā)展中努力創(chuàng)新的時(shí)代特點(diǎn)。

1977年，當(dāng)盧沉與周思聰合作的《清潔工人的懷念》面世的時(shí)候，引起了業(yè)內(nèi)極大關(guān)注，這是在歷史的轉(zhuǎn)折時(shí)期，是受“文革”影響的一代人企盼歷史能夠翻開一頁進(jìn)入春天的愿景，而與之相應(yīng)的藝術(shù)上的努力幾乎可以看成是一種時(shí)代之變的信號(hào)，所以，人們從他們的作品中看到了去除“文革”印記的種種努力，看到了中國現(xiàn)代人物畫的表現(xiàn)力和可能性，看到了傳統(tǒng)筆墨在現(xiàn)代造型上運(yùn)用的融會(huì)貫通，看到了中國畫現(xiàn)代化的發(fā)展的方向和前景。一切都好像在印證一些具體的內(nèi)容，盧沉、周思聰也成為一個(gè)時(shí)代的代表。時(shí)隔兩年后的1979年，周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼帆@得全國美展的一等獎(jiǎng)，不僅奠立了她個(gè)人在畫壇的地位，更重要的是在主題創(chuàng)作中將由《清潔工人的懷念》開始的現(xiàn)代人物畫的表現(xiàn)推向了極致，從而解決了現(xiàn)代造型與傳統(tǒng)筆墨的關(guān)系，同時(shí)也形成了一個(gè)新的審美體系，成為發(fā)展“徐蔣體系”的最重要的成果，并深深影響了當(dāng)時(shí)的人物畫創(chuàng)作和教學(xué)，直至今日。

應(yīng)該看到，由主題創(chuàng)作所帶動(dòng)的中國人物畫的創(chuàng)作，在新中國美術(shù)史上，比盧沉、周思聰要早而同屬于“徐蔣體系”的楊之光，以及在“徐蔣體系”之外的黃胄，都以各自的探索在人物畫領(lǐng)域卓然而立。他們之后又并行的盧沉、周思聰能在70年代異軍突起，無疑得力于風(fēng)格和中國畫現(xiàn)代化的探索，近日舉行的“沉思墨境——盧沉、周思聰紀(jì)念展”，呈現(xiàn)了這一歷史過程中極具代表性的個(gè)案，可以說明自20世紀(jì)70年代后期以來中國人物畫的盧沉、周思聰學(xué)派的學(xué)術(shù)意義。經(jīng)由盧沉、周思聰提出的“風(fēng)格的探索和中國畫的現(xiàn)代化”之間的關(guān)系，通過他們不斷的風(fēng)格探索，盧沉在構(gòu)成上的努力，周思聰對(duì)丸木位里夫婦《原爆圖》的吸收，都是在中國筆墨基礎(chǔ)上尋求現(xiàn)代化方向的嘗試，1980年，他們合作完成了《礦工圖》之五《同胞、漢奸和狗》，人們像當(dāng)年給與《人民和總理》一樣的矚目，所不同的是，他們的時(shí)代之變已經(jīng)大大超過了人們的預(yù)期，與同時(shí)代的形式感和風(fēng)格追求的潮流相和的變化，在提升表現(xiàn)張力和強(qiáng)化視覺沖擊的畫面構(gòu)成中，盧沉、周思聰成為一個(gè)時(shí)期內(nèi)的前行者。