美術(shù)評論工作的無序狀態(tài)在一定程度上也表現(xiàn)為美術(shù)評論的缺乏力度。
因為很多美術(shù)評論是處于淺層的利用和迎合之上，在這樣一種實際的狀態(tài)中，美術(shù)評論的乏力就明顯缺少戰(zhàn)斗性。
美術(shù)評論應該是時代的刃鋒，其戰(zhàn)斗性是新中國美術(shù)評論的一個傳統(tǒng)。
早在1949年4月，針對北京中山公園舉行的由80多位國畫家參加的“新國畫展覽會”，
《人民日報》在22日的“星期文藝”副刊上就以“國畫討論”為題發(fā)表了蔡若虹的《關(guān)于國畫改革問題——看了新國畫預展以后》。
25日和26日，又分別發(fā)表了江豐的《國畫改造第一步》和王朝聞的《擺脫舊風格的束縛》，作為“國畫討論”的之二、之三。
由此可以看到在新中國尚未成立之前，黨報關(guān)于改造國畫討論的力度就超乎尋常。
美術(shù)評論需要有敏銳的眼光、獨立的見解，更需要有獨立的品格；
美術(shù)評論家需要發(fā)現(xiàn)問題，需要有對于某一問題的不同于他人的看法。
評論如果缺乏力度，往往是隔靴搔癢，
就不可能發(fā)揮作用和影響，就不可能入木三分，
也就不可能直面美術(shù)創(chuàng)作以及美術(shù)發(fā)展中的很多問題。
實際上，今天的很多美術(shù)創(chuàng)作所反映出的問題，
需要美術(shù)評論家去指出，需要美術(shù)評論家有力度的評論去影響。
然而，很多創(chuàng)作工程一波接著一波，像過眼煙云，
沒有帶來評論的相向而行，
缺少針對性，自然是乏力。
有力的評論應該是戳到痛點；
應該是入木三分；
應該是不留情面；
應該是能夠讓讀者拍案叫絕；
應該是讓被評者感覺到良藥的苦口。
評論和評論家的力度是一種品質(zhì)，也是一種氣節(jié)。
相對于評論家來說，媒體的乏力有一定的社會原因，
那么，社會對于一些尖銳批評的的承受能力，也在一定程度上決定了一個時期內(nèi)美術(shù)批評的力度。
實際上，慵懶的評論文字鋪天蓋地，乏力就不能刺激評論的消費，就不能帶來閱讀的需求。
因此，乏力的評論也就成了一種完全失去功用的存在。
如果缺少有力的美術(shù)評論來推動美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，將難以提高整體的水平。
2021年10月22日《文藝報》
The End
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