貝聿銘肖像，攝于剛獲選設(shè)計(jì)肯尼迪總統(tǒng)圖書(shū)館暨博物館之時(shí) 1965 年
John Loengard/The LIFE Picture Collection/Shutterstock

　　2024年6月29日，建筑大師貝聿銘（1917–2019）的首個(gè)大型博物館回顧展“貝聿銘：人生如建筑”將在全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館M+西展廳向公眾開(kāi)放。貝聿銘是二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)深具影響力的建筑師，本展覽巨細(xì)無(wú)遺地審視這位生于中國(guó)的美籍華裔建筑師的作品，并回顧他的傳奇人生。

　　貝聿銘的建筑項(xiàng)目備受矚目，縱貫七十載，橫跨遼闊地域，包括華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、巴黎大羅浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃、香港中銀大廈和多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館，這些地標(biāo)奠定貝聿銘在建筑史和流行文化的顯赫地位。其人生與事業(yè)，亦由權(quán)力關(guān)系、復(fù)雜的地緣政治、文化傳統(tǒng)和世界各地千姿百態(tài)的城市風(fēng)格互相交織，形成絢爛繁富的經(jīng)歷。他的跨文化視野為當(dāng)代世界奠下了基礎(chǔ)。

貝聿銘走在華盛頓特區(qū)國(guó)家美術(shù)館東館的樓梯上
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

　　此展覽獲得貝聿銘遺產(chǎn)管理委員會(huì)和貝考弗及合伙人事務(wù)所（該公司繼承自貝聿銘創(chuàng)立的建筑公司）的支持，由M+設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹The New Institute館長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康共同策劃。此回顧展將展出逾三百件展品，包括一系列來(lái)自機(jī)構(gòu)或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、相片、錄像和其他檔案紀(jì)錄，當(dāng)中不少展品將首次于公眾亮相。

　　展覽分為六大主題，近距離探索貝聿銘的生活和工作。這些主題不但充分展示貝聿銘?yīng)毺氐慕ㄖ址?，更將其作品與社會(huì)、文化及其人生軌跡交相對(duì)照，顯示建筑和生活之密不可分。

貝氏家族于上海法租界福開(kāi)森路（現(xiàn)武康路）貝祖貽住宅（屬中國(guó)銀行所有）的花園中合照 1935 年
后排：貝聿銘（左三）、貝祖貽（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五）
版權(quán)所有，由貝洽提供

貝聿銘 麻省理工學(xué)院四年級(jí)習(xí)作設(shè)計(jì)《一所香港銀行家會(huì)所》 1938 至 1939 年
MIT Museum 由麻省理工學(xué)院提供

　　“貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)”展示貝聿銘成長(zhǎng)和修讀建筑學(xué)的經(jīng)歷，為他日后能夠揮灑自如地融會(huì)不同文化、結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

貝聿銘向一位俄克拉荷馬市議員講解他對(duì)新市中心的發(fā)展提案 約 1964 年
The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

拉德芳斯之首（1970–1971，未建成）設(shè)計(jì)方案效果圖，巴黎 1971 年 蛋彩畫(huà)紙板本
圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼複制 ? Pei Cobb Freed & Partners

華僑銀行大廈（1970–1976）屹立于新加坡金融區(qū)摩天大樓之間 約 1976 年
M+，香港 BEP Akitek 捐贈(zèng)，2019 年 ? BEP Akitek

　　“房地產(chǎn)和都市重建”揭示貝聿銘任職于紐約房地產(chǎn)商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經(jīng)歷，以及1960年代他在美國(guó)及后來(lái)在美國(guó)以外的地區(qū)，參與過(guò)的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項(xiàng)目。

貝聿銘 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計(jì)的剖面繪圖 1946 年
由哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院提供

貝聿銘及趙無(wú)極于巴黎杜樂(lè)麗花園合照 約 1990 年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au  MNAAG/Magnum Photos

巴黎羅浮宮黎塞留館的皮熱中庭 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

　　“藝術(shù)與公共建筑”聚焦貝聿銘所設(shè)計(jì)的博物館，以及他與亨利·摩爾和趙無(wú)極等藝術(shù)家的緊密合作。在此部分可見(jiàn)他視博物館為公共空間，深信藝術(shù)與建筑之間的對(duì)話十分重要，也可見(jiàn)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的喜愛(ài)。

觀看香山飯店（1979–1982）的模型，北京 1979 年 圖片： 曹慰祖

吊橋穿從越山谷的隧道延伸至 MIHO 美術(shù)館（1991–1997）一景，滋賀縣信樂(lè)町 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 米田知子

從海濱長(zhǎng)廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 Mohamed Somji

　　“權(quán)力、政治與賞識(shí)青睞”揭示貝聿銘如何憑藉其精湛的建筑技藝和解決問(wèn)題的高明手腕，以及對(duì)客戶需求的敏銳體察，在許多重要的委約項(xiàng)目中成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項(xiàng)目，既獲得客戶支持，亦曾引起爭(zhēng)議。

貝氏私邸登上〈完美的小房子〉，《Vogue》138 期（1961 年 1 月），頁(yè) 87
Robert Damora, Vogue Condé Nast

路思義教堂（1954–1963）祭壇后的玻璃幕墻一景，中國(guó)臺(tái)中東海大學(xué) 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 李國(guó)民

華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1968–1978）中的視覺(jué)藝術(shù)高級(jí)研究中心刀刃般的尖角， 2022 年
由 M+委約拍攝，2022 年 久保田奈穂

貝聿銘及法國(guó)總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢查羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

中銀大廈（1982–1989）外墻，香港 2021 年 由 M+委約拍攝，2021 年 何兆南

　　“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”展示貝聿銘及其團(tuán)隊(duì)在採(cǎi)用物料和建筑方法上不斷推陳出新，尤其是對(duì)混凝土、石材、玻璃和鋼材的運(yùn)用，藉此造就建筑設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。

香山飯店 （1979 –1982）的模型，北京 約 1979 年 紙、亞加力 由貝考弗及合伙人事務(wù)所捐贈(zèng)
圖片：M+，香港 ，獲授權(quán)拍攝 Pei Cobb Freed & Partners

一名新娘在巴黎羅浮宮黎塞留通道留影 2021 年 由 M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

從蘇州博物館（2000–2006）大廳望向花園所見(jiàn)的主要景觀，包括亭子、石景和樹(shù)木，蘇州 2021 年
由 M+委約拍攝，2021 年 田方方

伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）的主建筑擁有多個(gè)刻面，多哈 2022 年
由 M+委約拍攝， 2022 年 Mohamed Somj

　　“以歷史新解為設(shè)計(jì)策略”探討貝聿銘長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣，特別是與他故國(guó)有關(guān)的建筑項(xiàng)目。他主要將文化和歷史建筑原型去蕪存菁，從中獲得構(gòu)思造型和空間的方針，以滿足現(xiàn)代的需要。

　　為使新一代建筑系學(xué)生了解貝聿銘的作品，M+與香港大學(xué)和香港中文大學(xué)建筑學(xué)院的兩個(gè)碩士課程合作，邀請(qǐng)兩校學(xué)生分別聚焦于高樓和文化空間的設(shè)計(jì)。學(xué)生同心協(xié)力在工作室參與制作總共五件模型，展現(xiàn)貝聿銘生平最重要的建成和未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目。這些項(xiàng)目包括哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士畢業(yè)論文中的設(shè)計(jì)“上海中華藝術(shù)博物館”（1946）、紐約雙曲面大樓（1954–1955，未建成），以及東海大學(xué)路思義教堂（1954–1963）。

　　展覽亦展示十一幅委約七位國(guó)際攝影師在全球疫情期間拍攝的照片，重新審視貝聿銘迄今為止仍具影響力的作品。參與攝影師包括何兆南（香港）、久保田奈穗（紐約）、李國(guó)民（中國(guó)臺(tái)北）、喬瓦娜．席爾瓦（米蘭）、穆罕默德．薩姆吉（杜拜）、田方方（上海）和米田知子（東京／倫敦）。

貝聿銘站于肯尼迪總統(tǒng)圖書(shū)館暨博物館外 1979 年
Ted Dully/The Boston Globe via Getty Images

　　M+博物館館長(zhǎng)華安雅表示：“M+念茲在茲要推動(dòng)全球文化交流，而能夠在其人生中淋漓盡致、瀟灑從容地體現(xiàn)這種愿景的人少之又少，貝聿銘是其中之一。我們很榮幸能為這位傳奇建筑巨擘舉辦首次大型回顧展，他的設(shè)計(jì)塑造了二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)的建筑面貌。這個(gè)展覽項(xiàng)目將為全球當(dāng)代觀眾重新介紹貝聿銘及其貢獻(xiàn)，同時(shí)展示他職業(yè)生涯中長(zhǎng)期被忽略的重要部分?！?/p>

　　貝聿銘的兒子貝禮中表示：“這個(gè)大型回顧展首次向公眾展示我父親豐碩且影響深遠(yuǎn)的事業(yè)生涯，闡明造就他成為不同凡響的建筑師和世界公民背后的跨文化影響及獨(dú)特歷史背景。透過(guò)多年在眾多來(lái)源蒐集而成的資料，展覽仔細(xì)描述出色的個(gè)人故事，只有通過(guò)完整的闡述，才能揭示他漫長(zhǎng)而樂(lè)觀的一生中所經(jīng)歷的復(fù)雜性、挑戰(zhàn)和成就。我們對(duì)這次展覽感到自豪，感謝M+團(tuán)隊(duì)全面而有見(jiàn)地、富啟發(fā)性地記錄了父親的一生。”

　　為配合展覽，出版商Thames & Hudson與M+將于2024年6月聯(lián)合出版《貝聿銘：人生如建筑》。此刊物共有400頁(yè)，附有471幅彩色圖片。書(shū)中展示了貝聿銘的生活和職業(yè)生涯中或耳熟能詳、或鮮為人知的經(jīng)歷，其中包含大量未曾出版的文獻(xiàn)、全新委約拍攝的照片、文章，以及不同學(xué)者和曾與貝聿銘共事的人所分享的軼事。

貝聿銘肖像 1976 年 Irving Penn Vogue Condé Nast

　　關(guān)于貝聿銘

　　貝聿銘（1917–2019）出生于廣州，1918年移居香港。年少的貝聿銘自1927年起一直在上海和蘇州成長(zhǎng)生活，直至1935年始在美國(guó)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。1940年，他在麻省理工學(xué)院完成本科學(xué)業(yè)，并于1946年獲得哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士學(xué)位。1948年，貝聿銘在紐約市房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商威廉．齊肯多夫創(chuàng)辦的齊氏威奈公司擔(dān)任建筑研究部主管。其中，貝聿銘負(fù)責(zé)的項(xiàng)目包括基普灣廣場(chǎng)（1957–1962）、哩高中心（1952–1956）和協(xié)會(huì)山（1957–1964）。貝聿銘建筑事務(wù)所于1955年非正式成立，1960年從齊氏威奈公司獨(dú)立出來(lái)。事務(wù)所受委約的重要項(xiàng)目包括國(guó)家大氣研究中心（1961–1967）、艾弗森藝術(shù)博物館（1961–1968）以及甘迺迪總統(tǒng)圖書(shū)館暨博物館（1964–1979）。事務(wù)所于1966年更名為貝聿銘及合伙人事務(wù)所。1960年代末，貝聿銘承接了如國(guó)家美術(shù)館東館（1968–1978）的大型公共委約項(xiàng)目，并透過(guò)華僑銀行大廈（1970–1976）、香山飯店（1979–1982）、中銀大廈（1982–1989）和大羅浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃（1983–1993）等項(xiàng)目，不斷擴(kuò)大其國(guó)際影響力。1983年，貝聿銘成為第五位普立茲克建筑獎(jiǎng)得主。1990年，貝聿銘及合伙人事務(wù)所改組為貝考弗及合伙人事務(wù)所，貝聿銘從事務(wù)所退休不再全職工作，但仍以個(gè)人名義承擔(dān)了一些項(xiàng)目，如MIHO美術(shù)館（1991–1997）、蘇州博物館（2000–2006）、伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），以及最后的MIHO美學(xué)院中等教育學(xué)校禮拜堂（2008–2012）。

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