（1/2）章回：李明昌

（2/2）出海口(系列：無系列作品), 2023 物件, 布面油畫, 700x600mm

　　展覽名稱：章回：李明昌

　　展覽時(shí)間：2023/02/10~2023/03/09

　　展覽地點(diǎn)：[香港]-香港上環(huán)荷里活道233號(hào)201室-(一束)

　　主辦單位：一束

　　參展藝術(shù)家：李明昌

　　 維基百科對(duì)“章回”的注解——“章回小說是明清以來中國長篇小說的主要形式，淵源自說書傳統(tǒng)、宋代話本及元代雜劇，在魏晉南北朝始有具體形式，而于明清兩代發(fā)展。”

　　 從上可見，章回是一種源于傳統(tǒng)小說文學(xué)的結(jié)構(gòu)鋪陳方式，以此命名李明昌的個(gè)展，意在建立文學(xué)藝術(shù)的體例建構(gòu)與其繪畫實(shí)踐之間的互文與轉(zhuǎn)譯關(guān)系。而“章回小說”所倚重的敘述性，從被李明昌選作展覽海報(bào)底圖的畫作《越南漁民》就清晰可見。

　　 這幅創(chuàng)作于2022年的布面油畫，從左下方猶若酒旗的魚及其右側(cè)頭帶尖頂帽的漁民剪影，可以讓人快速辨識(shí)畫作母題的地域特性。此外，畫中的其他形象均難以明辨，這種介于敘事物象與抽象表現(xiàn)之間的模糊性，構(gòu)成了李明昌繪畫藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

　　 了解李明昌的人都知道，他的每幅畫都有命題的來源。具體的說，就是李明昌的每張畫的母題都與我們所經(jīng)歷的歷史事件之間，存在一層靈光起動(dòng)般的互為觸發(fā)與觀照。這一點(diǎn)，我們可從藝術(shù)家為自己所寫的個(gè)人簡(jiǎn)介得到印證。

　　 他說自己“從事以架上繪畫為主和以繪畫展開的一系列相關(guān)工作，包括近現(xiàn)代微觀歷史的視覺與文本探究。”這足以作為理解李明昌作品背后隱含的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的提引。從《越南漁民》一畫，我們甚至能部分透析他的工作方法論，以及他對(duì)近現(xiàn)代歷史中糾纏的身份政治與人性幽微的辯證思慮和情感投注。越南在這段歷史中所經(jīng)歷的帝國殖民、地緣政治角力的殘酷，及其近年在政治轉(zhuǎn)型上所展現(xiàn)的活力，想必引起了來自與其接壤的廣西地區(qū)，長期關(guān)注文明消長的李明昌的興趣乃至痛感。

　　 難得的是，李明昌把這種興趣和痛感轉(zhuǎn)譯成了一幅近于宋人山水平沙落雁般的詩意圖繪。以全景式的構(gòu)圖布局，同時(shí)巧妙的糅合了傳統(tǒng)繪畫平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)的復(fù)合視點(diǎn)。畫作除指涉了越南漁民（作為香港的國際新聞中并不陌生的議題，也是香港移民人口的來源之一）這一具體身份，卻不停留在對(duì)表象的復(fù)述與單純的情感代入上，而是在轉(zhuǎn)化升華后，延異成為兼具美學(xué)通感之喚醒和共情力之激發(fā)的藝術(shù)語言。至此，作品內(nèi)在的能量與“褶皺”（出于德勒茲的空間美學(xué)理論）已無需贅言。

　　 李明昌曾在過往的訪談中說：“事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)的荒誕感總讓我重回到歷史的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)去印證某些事情。對(duì)于歷史圖片，非畫它們不可，畫完了，內(nèi)心的博弈似乎達(dá)成了諒解?！?

　　 雖然我只選取李明昌的一幅畫作進(jìn)行了解讀的嘗試，若從一幅畫延及整個(gè)展覽“章回”，剛從2022年的寒冬匍匐而過的我們，在現(xiàn)實(shí)的交迫與現(xiàn)世的因果中體味的“章回”早已爆滿，2023年作為新的“章回”已然起始，如果能從某幅畫而推及整個(gè)展覽，讓人領(lǐng)略慰藉，進(jìn)而在各自的精神自覺與肉身證悟中有所助力，就是一個(gè)不錯(cuò)的楔子了。

　　 文/李耀

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